劉海粟（1896—1994），名槃，字季芳，號(hào)海翁，江蘇常州人。現(xiàn)代杰出畫(huà)家，美術(shù)教育家。1912年，與烏始光、張聿光創(chuàng)辦上海圖畫(huà)美術(shù)院（上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校前身）任首任校長(zhǎng)。首創(chuàng)男女同校，得蔡元培等學(xué)者支持，采用人體模特兒和旅行寫(xiě)生。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。早年習(xí)油畫(huà)，書(shū)法學(xué)康有為，蒼古沉雄；兼作國(guó)畫(huà)，線(xiàn)條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，氣魄過(guò)人。晚年尤擅潑墨潑彩，具有強(qiáng)烈的光色效果和高度寫(xiě)意化的筆墨語(yǔ)言。著名作家柯靈評(píng)價(jià)：“治新美術(shù)史，不能無(wú)劉海粟。”

黃永厚先生在北京居住的時(shí)候，我們常去他的府上拜訪(fǎng)，聽(tīng)他品文論畫(huà)，臧否人物，期間說(shuō)到了劉海粟。對(duì)于劉海粟，他不做邏輯推論，就像他寫(xiě)文章，圍繞一點(diǎn)著墨，把一個(gè)問(wèn)題強(qiáng)調(diào)到極致。他說(shuō)話(huà)的時(shí)候，我們就會(huì)抬高目光，看著他背后的一幅字，那是劉海粟送給他的字，內(nèi)容是：“畫(huà)品，大丈夫不從流俗。”筆墨蒼厚，線(xiàn)質(zhì)凝重，就像一個(gè)笨拙的耕夫在大地上推出的壟溝，曲中有力，直中有韻，寫(xiě)字人的性格特征昭然若揭。

每一次去拜訪(fǎng)黃永厚，都會(huì)在這幅字前佇立，對(duì)“大丈夫不從流俗”若有所思。也許，這就是我走近劉海粟書(shū)法的開(kāi)始。

劉海粟是當(dāng)代畫(huà)壇的公眾人物，知名度甚高，許多藝術(shù)圈以外的人對(duì)他也是津津樂(lè)道。我所知道的劉海粟，是人到晚年的劉海粟，他在改革開(kāi)放后再一次進(jìn)入公共視線(xiàn)時(shí)，已經(jīng)是耄耋之年的人了。他的一舉一動(dòng)，映現(xiàn)著他的人生滄桑。那么，熟知?jiǎng)⒑Ｋ诘臅?shū)法，也就是熟知?jiǎng)⒑Ｋ谕砟甑臅?shū)法。甚至可以這么說(shuō)，劉海粟被人稱(chēng)道的書(shū)法，或者說(shuō)他不斷創(chuàng)作的書(shū)法，庶幾是晚年所為。比如在黃永厚家中看到的“畫(huà)品，大丈夫不從流俗”，就是證明。

劉海粟 黃岳雄姿峙古今詩(shī)

68×137cm 1983年

美術(shù)教育家、畫(huà)家是劉海粟兩個(gè)關(guān)鍵詞。因聲名甚隆，書(shū)法亦成為他的另一個(gè)藝術(shù)標(biāo)識(shí)，稱(chēng)其為書(shū)法家也是情理之中的事了。的確，劉海粟的書(shū)法具有較高的藝術(shù)品質(zhì)，鮮明的藝術(shù)特征，很高的藝術(shù)聲望，當(dāng)然是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)廊獨(dú)特而耀眼的存在。

之所以把劉海粟書(shū)法看成中國(guó)書(shū)法藝術(shù)長(zhǎng)廊獨(dú)特而耀眼的存在，重要一點(diǎn)是劉海粟書(shū)法的生命質(zhì)感。劉海粟弱冠學(xué)書(shū)，筑基深厚，秦漢碑刻，晉唐楷書(shū)，一并涉獵。在劉海粟的筆墨體系中，不難看出他是從宏觀(guān)統(tǒng)領(lǐng)書(shū)法的意蘊(yùn)，從感覺(jué)中體會(huì)筆法墨法的變化。因此，他不在點(diǎn)畫(huà)的細(xì)節(jié)處著力，而是從靈性出發(fā)，釋放藝術(shù)活力，體現(xiàn)筆墨間的生命質(zhì)感。閱讀或觀(guān)賞劉海粟的書(shū)法，需要大處著眼，從筆墨的騰挪之間，體味書(shū)寫(xiě)的美感和趣味。劉海粟具有較高的駕馭筆墨的能力，這一點(diǎn)與他的繪畫(huà)才能不無(wú)關(guān)系。他用筆沉實(shí)、潑辣，不藏心機(jī)，線(xiàn)條靈動(dòng)，可以感覺(jué)出細(xì)微的繪畫(huà)語(yǔ)言。他的楷書(shū)用筆一蹴而就，墨法的濃淡，飛白的迷離，宛如生命的吶喊；他的行草書(shū)筆調(diào)天然，草法規(guī)整，墨象變幻，頗具“氣吞萬(wàn)里如虎”的氣概。

劉海粟 世上無(wú)難事 只要肯登攀

90×48cm 1982年

劉海粟復(fù)雜的人生歷練和多樣的藝術(shù)才能，鑄就了書(shū)法作品的獨(dú)特意義。他不在意書(shū)法的整飭和精巧，而傾慕大樸大拙的書(shū)風(fēng)；他看不起競(jìng)技書(shū)法體制中的競(jìng)爭(zhēng)，愿意把藝術(shù)個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致；他不投其所好，喜歡按照自己的感覺(jué)揮毫行筆，就有了我們所知道、所理解、所喜愛(ài)的劉海粟書(shū)法。這也是劉海粟書(shū)法人格化的成因。優(yōu)秀的書(shū)法作品，都是人格化鮮明的書(shū)法。中國(guó)書(shū)法史中杰出的書(shū)法作品，字與人處于同一個(gè)水平線(xiàn)，看人是看字，看字更是看人。單純的字，缺乏人格化觀(guān)照的字，很難提升到審美的層面。劉海粟書(shū)法的人格化，就是我們不斷解讀、尋覓劉海粟書(shū)法的基礎(chǔ)和理由。

劉海粟 精神萬(wàn)古 氣節(jié)千載

133×33.5cm 1968年

當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作和研究，漸漸掉入了技術(shù)的陷阱。當(dāng)代書(shū)法教育，不管是院校培養(yǎng)，還是個(gè)人授徒，對(duì)一個(gè)字形和一個(gè)筆畫(huà)的過(guò)度闡釋?zhuān)�已�?jīng)把書(shū)法教育嚴(yán)重庸俗化和低級(jí)化了。其實(shí)，書(shū)法學(xué)習(xí)也好，書(shū)法教育也罷，起到重要作用的藝術(shù)感覺(jué)是不可或缺的。一個(gè)字的成型，一個(gè)筆畫(huà)的出現(xiàn)，找不到書(shū)法家書(shū)寫(xiě)的感覺(jué)，很容易得出相反的結(jié)論。劉海粟書(shū)法值得我們注意的一點(diǎn)，正是他的藝術(shù)感覺(jué)所帶來(lái)的“驚人的一筆”，那一筆就是書(shū)法創(chuàng)作中的藝術(shù)積淀，就是書(shū)法創(chuàng)作中的靈感乍現(xiàn)，就是生命情緒所貫通的藝術(shù)表達(dá)。書(shū)法的藝術(shù)魅力由此而來(lái)，書(shū)法的藝術(shù)價(jià)值也因此而形成。

（摘自2023年12月13日“澎湃新聞”官網(wǎng) 作者：張瑞田 文有刪節(jié)）

責(zé)編：魯清清

文章來(lái)源 |2023年《書(shū)法報(bào)》第50期 29版

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《百年巨匠-劉海粟》攝制組與劉海粟之子劉虬、女兒劉蟾合影

《百年巨匠-劉海粟》片段

《百年巨匠-劉海粟》 文物出版社

監(jiān)制 | 厚軒

編輯 | 易辰 神奇海螺

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2013至2017年，《百年巨匠》第一季43位大師的拍攝已全部完成，分為美術(shù)篇、書(shū)法篇、京劇篇、話(huà)劇篇、音樂(lè)篇、文學(xué)篇�！栋倌昃藿场返诙�季57位大師的拍攝已于2018年啟動(dòng)，增加了科技篇、教育篇、體育篇、國(guó)學(xué)篇、建筑篇、中醫(yī)篇、戲曲篇，計(jì)劃陸續(xù)完成，屆時(shí)將以“百年·百人·百集”紀(jì)錄片、“百位大師特展”、“百部圖書(shū)出版”獻(xiàn)禮。

拍攝完成的《百年巨匠》紀(jì)錄片，陸續(xù)在中央電視臺(tái)（一套、三套、四套、九套、十套、十五套、發(fā)現(xiàn)頻道、國(guó)際頻道）、中國(guó)教育電視臺(tái)、各省級(jí)衛(wèi)視、海外電視臺(tái)等國(guó)內(nèi)外243家平臺(tái)播出，受到廣泛好評(píng)，屢創(chuàng)同類(lèi)紀(jì)錄片收視率新高。《百年巨匠（國(guó)際版）》啟用8種語(yǔ)言向全球播出。

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