淡雅若雪的日志

[名作賞析] 守望大山情系冰雪

熱2 已有 675 次閱讀 2021-07-16 08:06 標(biāo)簽: 藝評(píng)

李春雷，一九六四年生，黑龍江省人，號(hào)北極男人。冰雪山水畫傳承者。北京于志學(xué)文化藝術(shù)院特聘畫家，中國冰雪藝術(shù)研究院特聘畫家�，F(xiàn)為黑龍江省畫院、冰雪畫院研究員，華夏文化遺產(chǎn)中國畫院創(chuàng)作部副主任。東方華夏文化遺產(chǎn)保護(hù)中心中國書畫藝術(shù)研究辦公室副主任。成都《中國畫風(fēng)》雜志簽約畫家。先后師從冰雪畫派創(chuàng)始人于志學(xué)先生、中國城市山水畫開創(chuàng)者楊留義先生、中國冰雪藝術(shù)研究院院長趙春秋教授。作品多次在省、市級(jí)美展中獲獎(jiǎng)并被收藏。另有多部作品被海內(nèi)外藏家收藏。

守望大山情系冰雪

---讀冰雪畫家李春雷作品

欣賞李春雷的冰雪畫，不管是陽光下如眸子般清澈清純的雪域，還是風(fēng)雪中冰寒孤寂的大野，皆有真實(shí)的感受。那些生活生長在北方極寒地區(qū)的人們和動(dòng)植物們，依然保留著如初真切的無畏、善良、樸實(shí)和愛。畫家一次次深入到原始森林中去，去感受那直達(dá)靈魂凈土的純凈，那是深受地域文化和生活習(xí)俗、氣候影響而形成的生活、生長、生存的狀態(tài)。然而這些與我們生活的大都市相比較，竟是如此的震撼！

李春雷走進(jìn)自然，走進(jìn)雪野，以興安這方凈土和田園般的小景為題材，采用雪皴法、潑白法、滴白法、排比法等為繪畫語言。他不隨波逐流，不滿足已有的榮耀，沉下心來，積累了大量的創(chuàng)作素材。他表現(xiàn)的題材是生活中司空見慣的，也有難得一見的，但都是在尊重生活的感受，有感而畫，所以他作品是生動(dòng)的更是感人的。

近年來，他積極參加各項(xiàng)展覽、慈善活動(dòng)，獲得了不少獎(jiǎng)項(xiàng)，取得了不少的成績。但是他并沒有沾沾自喜，因?yàn)樗诒┑乃囆g(shù)世界里潛心探索，積極創(chuàng)新。對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著和虛心，必將使他在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得更大的自由和更多的靈感，也必定會(huì)使他的冰雪創(chuàng)作步入一個(gè)更高的境界。

李春雷摯愛興安北極大嶺與那里的風(fēng)土人情，摯愛那里的銀裝素裹并且將其作為自己創(chuàng)作的母語，初心不改雄心永存。這些年來，工作之余，他帶著自己鐘愛的相機(jī)，將原始森林里的山花野卉，珍禽生樹，以速寫攝影的方式記錄下來。然后在融入到冰雪畫創(chuàng)作中，他收集了大量創(chuàng)作素材與繪畫元素。在別人眼里會(huì)覺的這是一件單調(diào)乏味的事情，然而他覺得這是上蒼對(duì)他的厚愛。在他的眼里大山是最富生命的也是最富靈魂的載體，在他的眼里，是親愛的大山的蜿蜒和起伏給了他高遠(yuǎn)和宏闊。于是，他從不同角度不同視覺，把最美好的韻致收斂進(jìn)作品中。因?yàn)椋且彩撬ぷ魃畹牡胤健?br>

繪畫藝術(shù)是智慧的結(jié)晶，離不開知識(shí)的增長和儲(chǔ)備。離不開幾十年的筆耕不綴的堅(jiān)持，在這漫長的持之以恒的苦旅上，有的人退縮了，有的人迷茫了，而李春雷就像他作品中所描繪的一樣像一個(gè)無畏的勇士。踽踽前行，迎著風(fēng)雪堅(jiān)韌不拔的走了下來。如果說人生是一場修為，但對(duì)于李春雷來，這場對(duì)于外人來說枯燥乏味的修為，就如是一場前行的朝圣，那一路，必須保持一顆執(zhí)著純凈的初心，只有那樣才能融入到更高的境界之中去。

他的每一幅作品反映的都有生活的原型，包括他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)到理解和追求，這些都是在這片土地上獲得的、這塊土地上生長生活的動(dòng)植物之間的互溶依托。山嶺上的每一片雪野，每一片松林，每一朵野花，每一條溪流都是他思考的對(duì)象，都是他升華為與藝術(shù)對(duì)話的對(duì)象。在提倡時(shí)代擔(dān)當(dāng)與文化承載的語境中，無疑他的冰雪藝術(shù)在新的文化語境中鮮活起來。

作品中高遠(yuǎn)悠然的意境，并不是刻意去遵循傳統(tǒng)的布局，那是渾然天成。在作品中主要以“滴白法”來展現(xiàn)出的一組樹掛，那份輕松隨意的畫面，清靈透明中依托起了冬日的冰清玉潔，嬉戲的小動(dòng)物們不經(jīng)意間做著細(xì)節(jié)的點(diǎn)綴，滴白法看似簡單但是在技法上，要求是很高的。它是要先在背面以礬水，用濕筆自然流淌下來產(chǎn)生的既自然又截然不同的水痕跡所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，畫好之后才可以在正面以重疊法來進(jìn)行墨色處理。在這里既要考驗(yàn)畫家的構(gòu)圖能力，又要考驗(yàn)用水用墨的實(shí)力。和國畫的用水用墨氤氳含義是一個(gè)道理，冰雪畫中的用水用墨掌控不好，就不會(huì)出現(xiàn)冰清玉潔通透的藝術(shù)效果。然而，李春雷偏偏善于畫冰河雪谷善于畫玉樹瓊枝。

冰雪畫的要點(diǎn)就是，“以白為主，以墨為輔，畫山無石，畫樹無枝”。對(duì)于李春雷而言，他太熟悉那里了，那里的一草一木、那里的山塬丘壑的凹凸和大樹的參差其間的細(xì)節(jié)又暗涵了多少的千姿百態(tài)�；蛟S長達(dá)七個(gè)月的飄雪時(shí)間，下了多少場雪沒人記得，而在李春雷的作品中河岸邊一個(gè)個(gè)雪包雪團(tuán)是他以重疊法記錄著雪積累的次數(shù)和時(shí)間，而所有的這些都是他對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)冰雪藝術(shù)的熱愛。

李春雷用他平和與寬容的心境閱讀家鄉(xiāng)的山山水水，因此他筆下的山水是恬靜的是悠然的是暖心的。作品中所表現(xiàn)的溝壑人家，銀色世界里自然古樸的民居前紅紅的燈籠縹緲升起的炊煙，就讓我們看到的是遠(yuǎn)離塵世，回歸率性樸素的生活狀態(tài)和生命形式，這是畫家的價(jià)值觀也是他藝術(shù)文化的根源。如果說，他守望大山善于觀察，還不如說他是在用自己的真情，詮釋著大自然的本真。