特邀

Special invitation

我們?yōu)槭裁匆�開啟“特邀詩人”欄目？

在紛亂的文學(xué)界和詩圈里，層級(jí)分明的群體和良莠不齊作品牛驥同皁，在這樣的情況下，尋找一個(gè)有潛力的詩人、作家，挖掘出有潛質(zhì)的作品實(shí)屬不易。

孫犁老師說過： “詩歌主要是處理‘無法用語言表達(dá)’的外部世界，呈現(xiàn)的是對(duì)于漢語本身的虛構(gòu)�！� 這種“虛構(gòu)”，在 新詩 發(fā)展的100年里，已經(jīng)被我們拓展到“無限大”（附中國(guó)現(xiàn)代詩發(fā)展流派）。

為呈現(xiàn)多元化的優(yōu)質(zhì)作品給大家，我們特意開啟了“ 特邀詩人 ”欄目，旨在從詩海茫茫中，尋找到 有潛力的詩人、作家，挖掘出有潛質(zhì)的你。

附：中國(guó)現(xiàn)代詩歌發(fā)展史上出現(xiàn)的最重要的詩歌流派有:

20世紀(jì)初至1920年代：嘗試派、文學(xué)研究會(huì)（人生派）、創(chuàng)造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國(guó)早期象征詩派

* 1930年代：中國(guó)現(xiàn)代派詩群、七月派、漢園三詩人

* 1940年代： 中國(guó)新詩流派、九葉詩派

* 1950年代： 中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義、新現(xiàn)代主義（現(xiàn)代派詩群）、藍(lán)星詩群（藍(lán)星詩社）、創(chuàng)世紀(jì)詩群（創(chuàng)世紀(jì)詩社）

* 1970年代： 朦朧派（今天派）、白洋淀詩群、中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義

* 1980年代： 新邊塞詩派、大學(xué)生詩派、第三代詩群（新生代詩群、新世代）、莽漢主義、整體主義、海上詩派、圓明園詩派、撒嬌派、英雄寫作、他們?cè)娙骸⒊笫�詩群、非非主義（紅色寫作）、神性寫作、新鄉(xiāng)土詩派、知識(shí)分子寫作詩群

* 1990年代： 網(wǎng)絡(luò)詩歌（網(wǎng)絡(luò)詩人）、民間寫作、第三條道路寫作、中間代、信息主義、70后詩人

* 21世紀(jì)至今：第三極神性寫作、女子智靈性詩歌、靈性詩歌、新江西詩派、80后詩人、90后詩人、邊緣詩派、窗詩派、素顏派詩人、新婉約詩派、先鋒詩人……

THANKS GIVING

總編推薦語

從規(guī)則路徑兩側(cè)懸定空蕩的眾生虛實(shí)

周知，是詩意性的語言加情感描述等因素形成了詩。優(yōu)秀的詩人會(huì)把握自己語言的容積和情感的合適度，通過各自不同的技巧凸顯出自己潛在的體相和命途�？匆皇自娨�先從題目看起，就像想要了解一個(gè)人要先得知其姓名，夜里行舟的詩正如其筆名一樣，試圖以舒緩的節(jié)奏表達(dá)出昏黑冷色系中的溫暖，用小花、樹葉、雪人等小小的意象點(diǎn)亮空曠的暗夜。

緩緩前行在黑夜中的列車，從規(guī)則的既定鐵軌上劃破田野，拉出隱匿在暗面的動(dòng)與靜。詩人能看到什么？能想到什么？這不僅僅要有一定的觀察和記錄能力，還要真切地把自己融于環(huán)境中，用自我本體的“諳習(xí)化”分離出外界廣闊空間的“陌生感”，擴(kuò)張靜與動(dòng)之間的距離，填充廣袤空間里細(xì)小個(gè)體的情感能量。如《終點(diǎn)站》最后一節(jié)，/假如曦光里我能看見/一朵盛開的玫瑰/我會(huì)狠狠地踩住剎車/。前面三節(jié)烘托出“空哐……”行駛于天地間的列車環(huán)境，用貫穿整首詩的“聲音”剝離艱難行程和對(duì)午夜的等候，漸漸露出最后一節(jié)的晨曦，留出了期待的黎明后對(duì)于一朵小玫瑰的盼望，用狠狠地踩住剎車，對(duì)待總體冷調(diào)布局下淺顯出現(xiàn)的假設(shè)性隱愛。再比如《小雪》，詩人還是從規(guī)則路徑出發(fā)，但用了雙軌并線驅(qū)行的平敘方式，把節(jié)氣和愛人，雙軌驅(qū)行于無限延伸的外界和隱藏于內(nèi)心的狹小處，/小雪不僅僅是一個(gè)節(jié)氣/還是我深愛的女人/在小雪這一天/只要我輕輕地喚一聲/小——雪——/漫山遍野的桃花就開了/冬天就沒了/。

詩人習(xí)慣把自己隱匿于廣袤的、空曠的宏觀場(chǎng)景中，且在規(guī)則路徑的兩側(cè)挑選和攫取情感物象，讓世間萬物和自己的情感相連，把細(xì)微之物都變得善妒，以此來懸定空蕩的情感基礎(chǔ)，讓一切都圍繞著詩人這個(gè)中軸線旋轉(zhuǎn)。讀完他的詩，還能感受到一種喧囂后的寧靜感，像一輛列車呼嘯而過，留下的靜謐過程。

王武臣

本期特邀詩人：夜里行舟

華中文學(xué)特邀詩人

夜里行舟

作者簡(jiǎn)介：夜里行舟，本名張立柱，河南輝縣人，現(xiàn)居洛陽。白天玩鐵，晚上玩詩歌。

夜里行舟詩選

夜里行舟的詩

*終點(diǎn)站

山巒起霧，平原吐霾

空哐、空哐

一列沒有編號(hào)的列車

艱難的行駛著

卻怎么也磨不去

道軌上的銹跡

就要抵達(dá)午夜了

我又聽到了那些熟悉的聲音

空哐、空哐

假如曦光里我能看見

一朵盛開的玫瑰

我會(huì)狠狠地踩住剎車

*小雪

小雪不僅僅是一個(gè)節(jié)氣

還是我深愛的女人

在小雪這一天

只要我輕輕地喚一聲

小——雪——

漫山遍野的桃花就開了

冬天就沒了

*指認(rèn)

只有一種儀式能讓我

稀里糊涂的指認(rèn)

月亮是太陽，白天是黑夜

只有一種儀式能讓我

將廘指認(rèn)為馬，將痛指認(rèn)為幸

將甜指認(rèn)為苦的變種

如果這些指認(rèn)都是錯(cuò)誤的

那我就再錯(cuò)一次吧，讓我

把一塊兒冰冷的石頭指認(rèn)為

日思夜想的女人

*秋天最后一朵花

她沒有名字？

她生長(zhǎng)在一片森林的空地上

耗盡所有的力氣

拔光了整片森林的羽毛之后

秋天死了，但那朵花依舊鮮艷

無人可以阻擋冬天的到來

也無人可以阻擋一朵花

從我的記憶中跳出來

敲打寒冷的冬夜

有冰塊碎裂的聲音

我聽到了

有大地輕微的顫動(dòng)

我感覺到了

*雪

我期待已久的雪

沒有來。一場(chǎng)大風(fēng)

從昨天刮到今天

停息在慕色將盡的山巒

據(jù)媒體報(bào)道，屬于我的雪

改道去了很遠(yuǎn)的地方

而我在洛陽，隔著窗玻璃

只看見拼命搖擺的大樹

看樹葉，一片一片紛紛地落

有時(shí)候

人和雪一樣

*立冬

天空的太陽又離我們遠(yuǎn)了一些

樹上的葉子又少了一些

我想，沒有人會(huì)喜歡冬天的

除了田野的麥苗和梅花，除了我

我多么祈盼

早日落下一場(chǎng)鋪天蓋地的雪

讓我，堆出一個(gè)和你

一模一樣的雪人

然后再用陽光，將你融化成

我生命里必不可少的水

往期回顧

詩歌理論學(xué)習(xí)第3期 劉鵬撰：從生活細(xì)微處拉扯出意象的精巧和意境的縱深——趙安琪詩歌的悲憫情懷和敬畏之心

詩歌理論學(xué)習(xí)第2期 現(xiàn)代詩的朦朧感和層次感——?jiǎng)Ⅸi的詩，張煥的詩評(píng)

詩歌理論學(xué)習(xí)第1期 論現(xiàn)實(shí)與虛擬的“蒙太奇”詩歌技巧 ——花田半畝的詩

《華中文學(xué)》仡佬族作家 韋勝明 ▎散亂之吟（組詩）

《華中文學(xué)》 現(xiàn)代詩賞析 ‖ 彎彎的小河 像飄飛翻卷的彩帶

《華中文學(xué)》現(xiàn)代詩欣賞 ‖ 竹籬和凌霄 茅居和青蓮 只是飄浮在云端

《華中文學(xué)》現(xiàn)代詩欣賞 ‖ 寂寞 是暗夜里不肯彈落的一寸煙蒂

《華中文學(xué)》 古詩詞鑒賞 ‖ 綠肥紅瘦雨徘徊 輕舞熏風(fēng)夏艷來

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☀古體詩詞，一至三首（標(biāo)記什么韻）

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☀散 文，1500字以上

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