油畫藝術

藝術創(chuàng)作的根應該深深地扎在生活的土壤里，這是一個顛撲不破的真理�？墒怯袝r藝術家會產(chǎn)生迷茫，自己的個性、感情和對形式的主觀追求不是也很重要嗎？是的，這也很重要。不過，比起生活閱歷和人生經(jīng)驗來，它們是從屬性的，是第二位的。生活體驗能影響甚至能改變藝術家的個性、感情和藝術趣味，這些例證在藝術史上屢見不鮮，本文討論的畫家陸慶龍的藝術歷程也不例外。

陸慶龍出身于蘇北沿海的貧困地區(qū)，那里鄉(xiāng)親們勤勞、質樸、憨厚的形象給他留下深刻的印象，也培養(yǎng)了他少年時期樸素的審美趣味。他習藝階段，正值激進“85思潮”洶涌澎湃的時期，西方現(xiàn)代藝術“個性解放”和“形式新穎”的口號對他很有吸引力。他跟隨了一段，做了一些試驗，確實也開闊了眼界，增長了知識，但他沒有藝術上的歸宿感。他之所以轉向寫實風格油畫，是由于少年時期培育的審美趣味和他如今目睹周圍農(nóng)民工生活狀況所產(chǎn)生的感情交織在一起，促使他對藝術功能以至于自己的生活態(tài)度有一種新的思考和認識。他自覺地改變方向，面向他熟悉和熱愛的土地和在這片熱土上辛勞的人們。他沉下心來完善自己的藝術技巧，用自己一顆真誠的心去認識和體驗他們的生活.。經(jīng)過艱苦的摸索，包括他對當代畫壇經(jīng)典寫實語言的借鑒，終于走出一條適合表現(xiàn)自己個性和感情的路來。

陸慶龍選擇的是基于素描造型寫實手法，他在油畫和水粉畫兩個門類施展才能。他的作品主要描寫家鄉(xiāng)農(nóng)民工的生活狀態(tài)：勞動、歇息、遷徙流離的旅程、空閑狀態(tài)時的相互交流和對未來的憧憬……他筆下的人物原型是他熟悉的鄉(xiāng)親，他不僅以理解、同情的態(tài)度去描寫他們，而且還帶有“適度”的贊美成分。他著力塑造人物形象，描寫他們的神態(tài)和情緒，而忽略情節(jié)性和和故事性。與前一時期繪畫中臟、苦、舊的農(nóng)民工形象不同，陸慶龍敏銳地注意到新一代農(nóng)民工生活狀況的改變和他們新的理想追求。他表現(xiàn)他們健壯的體態(tài)，憨厚的性格，在些許迷茫中對未來寄予樂觀的期待。正是這一點，賦予他作品以鮮明的時代特色，因為進入新世紀以來，農(nóng)民工的命運和前途在處于轉折時期。描寫他們的這種生活狀態(tài)和心理情緒，揭示他們尚未擺脫的困境和表現(xiàn)他們對未來的樂觀向往，以引發(fā)人們對農(nóng)民工當下處境的思考，是具有現(xiàn)實品格的寫實藝術的應有之義。對此，陸慶龍有自覺的認識。他說，他堅持用平視姿態(tài)去觀照和表現(xiàn)農(nóng)民，因為他知道“俯視姿態(tài)式的創(chuàng)作往往看到的是農(nóng)民身上落后、保守、愚昧等的一面；仰視姿態(tài)式的創(chuàng)作，常常會不自覺地夸大農(nóng)民身上諸如淳樸、善良、仁義的一面。而那種平視式的觀照姿態(tài)和視域，可以使我們看到現(xiàn)實中農(nóng)民的‘全人’……”

對包括寫實油畫在內的寫實風格的美術作品，常有質疑的聲音。批評不外乎來自兩方面：一是認為寫實技巧、手法過時，二是寫實藝術精神品格的貧弱。關于技巧、手法陳舊這一點，美術界多有討論，普遍認為藝術表現(xiàn)語言只有優(yōu)劣之分，而無新舊之別。但即使如此，寫實藝術的表現(xiàn)語言也必須隨著時代的變革不斷有所拓展，不能踏步不前。至于寫實藝術格調低俗的趨勢，是更值得重視和研究的問題，因為它在世界藝壇上是普遍存在的現(xiàn)象。尤其在當今中國，寫實油畫得力于大眾的欣賞和市場的支撐，處于方興未艾的發(fā)展勢態(tài)，迎合大眾口味和市場需求的傾向明顯存在。這種情況已引起社會上有識之士的憂慮，提高寫實藝術的人文精神和藝術格調的呼聲，已經(jīng)引起社會輿論和畫界的注意。許多寫實風格的藝術家在面向現(xiàn)實、面向生活的基礎上，努力注意避免作品精神的貧乏和趣味的媚俗。筆者認為，陸慶龍由于“情系故土”，有扎實生活根基，有豐富的情感體驗，藝術作品題材內容流露出來的趣味自不用說，在繪畫語言上，堅實的塊面造型結構、粗大獷放的筆觸、沉著渾厚的色調，寄寓著他的深情，也說明他是在繪畫功力和藝術修養(yǎng)上齊頭并進的藝術家。他深知，藝術作品之所以能感動人，主要是形象的力量，而塑造形象的藝術語言則起著至關重要的作用。

他在重視整體把握人物形象的同時，運用細節(jié)描寫加強形象的藝術感染力。他有意避開油畫語言“意象性”的手法，在堅實的造型結構和沉著而豐富的色調中尋找神韻。這也許是他對當前油畫界熱烈討論的“意象油畫”問題的回應。不用說，油畫藝術在中國未來的形態(tài)決不是單一的，而是豐富多彩的，所采用的手段和方法也是多樣的。繼續(xù)發(fā)掘寫實油畫本體語言造型結構和色彩的力量，仍是不可或缺的重要途徑。當然，在運用這種或那種藝術語言中，鮮明的個性化是每一位藝術家的追求，為此藝術家有時要貢獻畢生的力量。陸慶龍正前進在這條道路上。從他已經(jīng)走過的一段富有探索精神和成果的路程，我們對他藝術創(chuàng)作未來的前景，是完全可以期待的。

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