由文化和旅游部、上海市人民政府共同主辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽、全國優(yōu)秀書法篆刻作品展覽、全國優(yōu)秀攝影作品展覽將于2019年5月21日—8月14日亮相中華藝術(shù)宮。 澎湃新聞獲悉，目前展覽的布展工作正在上海中華藝術(shù)宮有序進(jìn)行。中央美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安作為全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽的評委之一，講述他所見的參展作品，他尤其提到了大量反映中國社會時代發(fā)展內(nèi)容的作品讓他記憶深刻。他認(rèn)為， 對美術(shù)而言，十二藝節(jié)組委會提供了中華藝術(shù)宮這個龐大的空間。只要參展者拿得出作品，都能容得下，為藝術(shù)創(chuàng)作“打開了大門”。 一些大幅作品體現(xiàn)中國藝術(shù)家的文化抱負(fù)。

“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.thepaper.cn)刊發(fā)的是根據(jù)其發(fā)言與對話整理的內(nèi)容。

中國藝術(shù)節(jié)是藝術(shù)的盛會，人民的節(jié)日。把美術(shù)、書法篆刻和攝影三大展覽匯成視覺藝術(shù)的大展，這也是中國藝術(shù)節(jié)舉辦歷史上一次創(chuàng)舉。這和上海重視文化建設(shè)和文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展、加強(qiáng)公共文化服務(wù)體系建構(gòu)，為視覺藝術(shù)建構(gòu)立交橋式的多維平臺息息相關(guān)。

上海黃浦江邊的美術(shù)館 制圖：黃桅 王亦赟 龔唯

從藝術(shù)的發(fā)展來說，經(jīng)常說不同歷史時期藝術(shù)之都的移動，上海通過發(fā)展積累、在上海公共文化體系的建構(gòu)上非常堅實。既有公立美術(shù)館和民營藝術(shù)機(jī)構(gòu)，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時，在文化方面也有充分建設(shè)。上海也是百川匯流的開放城市，藝術(shù)創(chuàng)作，尤其是美術(shù)創(chuàng)作，有一支強(qiáng)勁的隊伍。藝術(shù)界的舉辦為視覺藝術(shù)營造了好的藝術(shù)條件。

中華藝術(shù)宮外景

對美術(shù)而言，第十二屆中國藝術(shù)節(jié)組委會（下簡稱“十二藝節(jié)組委會”）提供了中華藝術(shù)宮這個龐大的空間。為美術(shù)界難得的不限作品尺寸的展覽，提供了優(yōu)越的條件。只要參展者拿得出作品，都能容得下，為藝術(shù)創(chuàng)作打開了大門。

其中全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽、全國優(yōu)秀書法篆刻作品展覽、全國優(yōu)秀攝影作品展覽美術(shù)通過多渠道征集、組織作品，匯集一大批近年來的新作。

十二藝節(jié)組委會籌備時，緊緊圍繞習(xí)總書記對中國文藝發(fā)展提出的新要求、新期待，在指導(dǎo)思想上非常鮮明。期待十二藝節(jié)在視覺藝術(shù)上呈現(xiàn)視覺交響，同時人民群眾對美好生活的期待包括了對文化、對好的藝術(shù)作品期待。

作品具有鮮明時代性，表現(xiàn)社會發(fā)展的節(jié)奏和氣象

從評審來看，有兩個方面印象深刻。一個是有大量反映中國社會時代發(fā)展的內(nèi)容，從創(chuàng)作主題和作品內(nèi)容都有鮮明的時代性，這也是中國美術(shù)界貫徹落實習(xí)總書記重要講話后，創(chuàng)作思想發(fā)生變化的體現(xiàn)。改革開放以來，我們的藝術(shù)創(chuàng)作在多樣化上有長足發(fā)展，但要怎樣腳踏中國大地，怎樣反映正在發(fā)生的歷史變革，豐富多彩的生活，人民群眾的精神面貌，中國美術(shù)這些年有了新的發(fā)展，尤其是對重大歷史主題和現(xiàn)實題材的關(guān)切上涌現(xiàn)出藝術(shù)家創(chuàng)作新觀念、新視角。在深入生活的程度上比過去更加自覺，也更有深度。因為只有深入生活的深度才能決定藝術(shù)水平的高度。

“克隆猴”在上海誕生 中國畫 韓碩

第二，來自全國各省市區(qū)的作品很好地體現(xiàn)不同地域生活現(xiàn)實的豐富性。既有反映城市生活變遷的作品，也有反映邊疆地區(qū)廣大農(nóng)村題材的作品，題材豐富性也體現(xiàn)了中國美術(shù)新的發(fā)展態(tài)勢。說明廣大美術(shù)家還是注重自己通過現(xiàn)實感受，關(guān)注生活，沉下心來貼近真實生活所得到的創(chuàng)作感受，轉(zhuǎn)化為形象塑造、意境營造，在不少作品中可以看到。

上海有兼容并包的文化。雖然這次全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽僅限于架上繪畫、架上雕塑，但在架上藝術(shù)形式中也有很多藝術(shù)形式語言的探索。比如在油畫中用中國的美學(xué)形式、意境和油畫結(jié)合，體現(xiàn)中國油畫的發(fā)展特征。作為一種西方語言，中國油畫界現(xiàn)在有新的文化自覺，既要油畫語言的特征，又要傳達(dá)中國主題、中國意境。從這次展覽目前作品中可以很直接地感受到。

此次展覽也很多大幅作品。這些大幅作品體現(xiàn)中國藝術(shù)家的文化抱負(fù)，要畫出時代的大畫。我覺得以中國文化傳統(tǒng)之深厚，國家發(fā)展的整體氣象之豐沛，美術(shù)在某種程度上也需要透出時代精神的大畫。當(dāng)然，作品不以大小為評判標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)節(jié)是一個大舞臺，要上演大戲。現(xiàn)在藝術(shù)家在用更豐富的形象，更闊大的精神來表現(xiàn)時代發(fā)展的節(jié)奏和氣象。小畫可以畫得很精，而大畫更能體現(xiàn)氣象。

同時展覽特邀了一批藝術(shù)名家參展，我覺得他們都很重視這次機(jī)會，都選了自己很有代表性的作品。文旅部從去年開始舉辦現(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作培養(yǎng)項目，幾家藝術(shù)院校承擔(dān)了面向全國的研修和創(chuàng)作，在進(jìn)行篩選后，這批作品也會充實到展覽中，這也是這批作品是首次和公眾見面，可以從題材角度增加美術(shù)展覽的豐富性。

筆墨當(dāng)隨時代，要避免照相感，不能照搬西方

今天對美術(shù)創(chuàng)作來說也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，其中最顯著的是圖像時代對視覺藝術(shù)、圖像創(chuàng)作的挑戰(zhàn)。人們現(xiàn)在有便捷的方式了解和獲得各種圖像，尤其是攝影的普及和“人人拍”的態(tài)勢下，怎樣保持美術(shù)創(chuàng)作的思想深度，語言上的精深。我們從美術(shù)界的角度提出，避免照相感。照片可以作為美術(shù)造型的借鑒，但畫面上體現(xiàn)的視角、語言、藝術(shù)性，都是衡量今天美術(shù)的重要尺度。

《五洲四海》——第一屆中國國際進(jìn)口博覽會 油畫 任麗君

在觀察感受生活的同時，學(xué)會如何從生活中提煉、提高、提純，是現(xiàn)在美術(shù)要解決的新課題。我們在評選過程中重視從藝術(shù)語言、藝術(shù)表現(xiàn)力的角度來評選。要讓這次的作品既豐富多彩，又在藝術(shù)形式語言上體現(xiàn)水平。

總體來說，我覺得美術(shù)創(chuàng)作要與時代同步，體現(xiàn)時代變遷、時代精神。中國古代就有“筆墨當(dāng)隨時代”的提倡，對今天的美術(shù)家來說，要思考在思想認(rèn)識、情感、藝術(shù)實踐方式上有沒有進(jìn)入新時代？

進(jìn)入新時代不止是時間概念，在藝術(shù)創(chuàng)作出發(fā)點上有沒有進(jìn)入新時代。藝術(shù)家到最后不是在拼技巧高低，而是檢測自己和時代的關(guān)聯(lián)。有了對時代的感受，下筆就會有情感，作品就會有溫度。視覺藝術(shù)是直接的，有沒有時代的動人之處，引發(fā)人們的共鳴。

這次展覽也是一次關(guān)于時代精神、時代氣象的學(xué)術(shù)交流，展覽開幕后學(xué)術(shù)界還會對此進(jìn)行探討，只有進(jìn)一步認(rèn)識，藝術(shù)家作為個體才能體現(xiàn)自己在時代之中的情懷。

中華藝術(shù)宮布展有序進(jìn)行中

如果這些年美術(shù)界還有問題沒有解決的話，我覺得無非是兩個問題。

第一個還是容易“閉門造車”，缺乏來自生活的感動。藝術(shù)作品沒有通過顯示關(guān)切凝聚起來的強(qiáng)烈表現(xiàn)欲，作品本身就會蒼白。

第二種是那么多年來我們對國際藝術(shù)了解比較多，西方藝術(shù)對我們影響比較大。借鑒交流是必要的，重要的是中國美術(shù)家應(yīng)該用自己的語言說中國的話語。所謂中國的話語，就是所有藝術(shù)表達(dá)的形式、技巧、風(fēng)格都應(yīng)該來自自己深切的感受，可以借鑒，但不能照搬。更需要轉(zhuǎn)換和融匯為自己的表達(dá)。所以中國主題、中國表達(dá)的結(jié)合是今天文藝發(fā)展大家要踐行的方面。

對央美來說，我們高度重視師生，特別是專業(yè)教師，要看重這樣的國家藝術(shù)盛事，所以從學(xué)校角度發(fā)動組織了一批中青年教師參加。大部分作品通過兩次評審獲得了入展的資格。去年是央美一百周年，習(xí)總書記給老教授的回信中提出期待，以“大愛之心育莘莘學(xué)子，以大美之藝?yán)L傳世之作”，這是習(xí)總書記對文藝創(chuàng)作提出的很高的期許。中國社會在這樣的變革中，各方面的變化和取得的成就都是歷史上不可比擬的，現(xiàn)在的藝術(shù)家要把“傳世之作”這樣的高要求作為自己創(chuàng)作的準(zhǔn)則。

（注：本文根據(jù)發(fā)言及采訪內(nèi)容由黃松、楊佳怡整理，略有刪減）