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[名作賞析] 蘇也在看|現(xiàn)代繪畫史中那個偉大的怪人,再談塞尚

2 已有 862 次閱讀   2021-04-13 22:49
蘇也在看|現(xiàn)代繪畫史中那個偉大的怪人,再談塞尚 

保羅·塞尚《圣威克多山》布面油畫,1887年

每一幅畫首先是來自對世界的反復(fù)閱讀

文 · 蘇也

塞 尚是一個很怪的人,我的意思是他不僅是一個性格孤僻、不合群的藝術(shù)家,而且他的藝術(shù)創(chuàng)作在整個西方繪畫的歷史中也顯得十分突兀。

我承認,如果你是一個藝術(shù)的初學(xué)者,或者是個喜歡浮光掠影地游走在古跡名城的藝術(shù)博物館中的人,在初次遇見一幅塞尚的畫作時,你一定會十分失望。懷疑道,這個常常在耳旁出現(xiàn)的藝術(shù)大師的名字,他的技術(shù)就只這樣嗎?一幅幅“死板”的風(fēng)景畫;桌上散落的紅色、綠色的蘋果,并無過人之處;對其夫人或朋友的人物肖像,描繪得生硬、空洞,簡直像是木偶;最要命的是,畫布中有的區(qū)域甚至都沒有涂上顏料,無所謂地把亞麻色的畫布底色尷尬地顯露出來。

保羅·塞尚《穿藍衣的塞尚夫人》布面油畫,1890年

的確,我很難說哪一幅塞尚的畫作真的“畫得太美了!”,我甚至都找不到他的任何一幅畫能“代表了某某主義的開端”,或“在歷史上留下了濃墨重彩的一筆”。與馬奈的《奧林匹亞》和畢加索的《亞威農(nóng)少女》相比,塞尚幾乎沒有代表作品,他的許多油畫甚至都沒有畫完,對于他這個人的評價也基本上很難從一兩幅畫中就講得清楚。然而,這一切都不影響我對于塞尚的喜愛之情。這種莫名其妙的喜愛,甚至是崇拜感,也是讓我覺得塞尚很怪的地方。

保羅·塞尚《自畫像》1878-1880,布面油畫,60.325 x 46.99 cm

塞尚這個怪人1839年1月19日出生在法國的南部,他的故鄉(xiāng)是普羅旺斯地區(qū)的艾克斯市,這個地方后來成為了他的精神庇護所,也是他反復(fù)在繪畫作品里研究的對象。塞尚作為印象派和后印象派運動的領(lǐng)軍人物,對19世紀(jì)之后的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了不容小覷的影響。

塞尚在艾克斯的工作室故居

然而,塞尚在很大程度上只是一位自學(xué)成才的畫家,直到他去世,他的繪畫作品依然不能夠用“技巧精湛”來形容。在他的一生中,他幾乎沒有經(jīng)歷過什么令人激動的偉大瞬間,他從未體驗過達·芬奇、畢加索、安迪·沃霍爾等人經(jīng)歷過的藝術(shù)家的榮耀與輝煌。直到20世紀(jì)中葉,塞尚的超前意識與繪畫膽識才開始被人們認識。人們才慢慢明白,在法國南部的艾克斯,那個脫離巴黎中心圈的蟄居畫家,怪人保羅·塞尚真是一個偉大的藝術(shù)家,他打破了傳統(tǒng)的繪畫思維與繪畫視角,真可謂是“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。

塞尚的布面細節(jié)

🍎 只愛畫不愛財?shù)母欢?/span>

塞尚并非出生于藝術(shù)世家,而是來自一個法國南部的虔誠的天主教家庭。他的父親 路易·奧古斯特·塞尚(Louis Auguste Cézanne,1798–1886)經(jīng)營皮帽業(yè)起家,是個絕對的成功商人,后來創(chuàng)辦了塞尚銀行。塞尚父親個性強硬,理財有術(shù),但是對藝術(shù)一竅不通。他希望兒子能夠子承父業(yè),繼續(xù)家族產(chǎn)業(yè)的榮耀,但不曾想,塞尚從小就對銀行業(yè)提不起半點兒興趣,只想做藝術(shù)家。

塞尚在艾克斯的工作室故居

塞尚喜愛繪畫幾乎是沒有道理、與生俱來,但因為始終得不到父親的支持,青年塞尚不得不按照父親的愿望,在1858年至1861年間就讀于當(dāng)?shù)氐陌?怂勾髮W(xué)的法律系,但學(xué)業(yè)一塌糊涂。據(jù)他自己說,“讀法律絕非自己所愿,乃是出于父親的強求”。

塞尚在艾克斯的工作室故居

塞尚的銀行家父親不是一個好相處的人,而他的兒子也繼承了他的這一特點。由于遭到父親的反對,致力追求藝術(shù)生涯的塞尚與他的父親始終關(guān)系不好,從職業(yè)發(fā)展到找對象結(jié)婚,父親從未滿意過塞尚的各種決定。

保羅·塞尚《父親肖像》1866年,布面油畫

終于,塞尚厭倦了在艾克斯的夜校中偷偷學(xué)習(xí)繪畫的日子,于1861年離開了艾克斯,前往藝術(shù)之都巴黎。當(dāng)時,塞尚兒時的好朋友,作家 埃米爾·左拉(émile Zola)已住在巴黎,首都的熱鬧與豐富像一座燈塔一樣吸引著全法國的藝術(shù)青年前來朝圣,左拉也強烈鼓勵塞尚搬來這里。終于,在經(jīng)歷了一系列痛苦的家庭糾紛之后,塞尚在23歲那年去了巴黎,追尋夢想。

保羅·塞尚《有水壺的靜物畫》1867-69年,布面油畫

到巴黎后,塞尚兩次嘗試進入法國美術(shù)學(xué)院,但兩次都遭到陪審團的拒絕;畢竟,塞尚從沒有接受過繪畫的專業(yè)培訓(xùn),他的技術(shù)都是從夜校老師那里學(xué)來,憑借著自己的一腔熱情,他成為了盧浮宮中的“藝術(shù)學(xué)徒”:他常常在那里徘徊,臨摹著提香、魯本斯和米開朗基羅的作品。他還參加過蘇士藝術(shù)學(xué)院,這是一個類似藝術(shù)家駐地工作室的非正式藝術(shù)學(xué)院,給年輕的藝術(shù)學(xué)生提供模特兒和繪畫場地,每月只需繳納很少的會員費。在蘇士藝術(shù)學(xué)院深造的期間,塞尚還遇到了 畢沙羅、 莫奈和 雷諾阿,當(dāng)時這批人都還不出名,但在不久之后他們便組成了一個新興的繪畫流派,并且轟動一時,留名青史。

保羅·塞尚《盜賊和驢子》1869-70 年,布面油畫

在塞尚職業(yè)生涯的早期,他的作品有很明顯的模仿痕跡,氣質(zhì)沉重,色調(diào)灰暗。那一階段的創(chuàng)作里充滿了沉重的人物肖像畫和充滿個人想象的宗教寓言。這種略帶感情色彩的場景描述,反映出塞尚最初對 古斯塔夫·庫爾貝(Gustauve Courbet)的欣賞。在巴黎的學(xué)習(xí)期間,除了庫爾貝,其他畫家的作品也對塞尚的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響,就包括了馬奈和畢沙羅。

保羅·塞尚《德·布凡的泳池》1885-86 年,布面油畫

這批人中, 畢沙羅對塞尚的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了最大的幫助。塞尚是一個自學(xué)者,還脾氣古怪,跟巴黎的藝術(shù)圈格格不入,旁人看來覺得他有點兒“眼高手低”。畢竟,在天才扎推的巴黎藝術(shù)圈,一個沒接受過正統(tǒng)教育、一個沒有入選過沙龍的畫家,總是很難叫同行們服氣。于是,塞尚的焦慮與不安也充斥著他的巴黎生活。雖然家族富裕,但塞尚總顯得像個隱形的富二代:他長相普通,不修邊幅,舉止粗魯,不善言辭。對巴黎的不適應(yīng)和不安感,迫使塞尚在故鄉(xiāng)艾克斯和巴黎之間來回穿梭,他一直在尋求一種更具權(quán)威性的藝術(shù)聲音,來告訴自己自身的價值。

在戶外寫生的塞尚(中間)與畢沙羅(右側(cè))1874年

常常往返于巴黎和艾克斯的塞尚,也成為了巴黎郊外的蓬圖瓦茲的?汀抢锸钱吷沉_的居住地。畢沙羅被后人稱為“印象派老大哥”,這個外號不僅說明了畢沙羅的圈中地位,也側(cè)面反映出來他的老好人形象。

塞尚(左側(cè))與畢沙羅(右側(cè))的寫生作品

在1970年代,塞尚幾乎沒有畫家朋友,唯獨尊敬畢沙羅。畢沙羅也很關(guān)照塞尚,與他同行,一起去戶外寫生。并且勸告塞尚,從早期作品的深沉色調(diào)中走出,探索明亮的光線、豐富的色調(diào)和繪畫筆觸的濃密紋理。在畢沙羅的鼓勵下,塞尚加強了自己在光照、色彩、解構(gòu)等方向上的探索,整個藝術(shù)轉(zhuǎn)向了明亮的色調(diào),開闊的空間感,以及對觀看視角的關(guān)注

保羅·塞尚《轉(zhuǎn)彎的小路》1881 年,布面油畫

塞尚認為畢沙羅是自己的精神導(dǎo)師,甚至說過,“我們或許都會回歸畢沙羅的藝術(shù)風(fēng)格 ”。這對師徒在陽光普照的南方戶外活動,記錄下他們對山野、農(nóng)田、鄉(xiāng)村場景的關(guān)注,畫出了一種令人愉悅的法國田園香氣。塞尚這種在大自然中獲得的暢快之情,在寫生繪畫中所積累的畫布經(jīng)驗,包括用雙手嚴格實驗雙眼所見的方法,深深影響了他的藝術(shù)哲學(xué),最終在大自然的山景、樹木、天地間和諧的靈氣里,他發(fā)展出了自己的藝術(shù)語言。

保羅·塞尚《浴者們》1890 年,布面油畫

到1880年左右,塞尚已經(jīng)通過實力確立了自己的畫家身份,尤其是通過與畢沙羅的近距離學(xué)習(xí),對色彩把握和戶外光線的捕捉已不是什么難事,塞尚還在對自然景物的畫法使用上得到了自己得心應(yīng)手的技巧。

逐步的,他不再追隨印象派的視野,不再強調(diào)用畫筆去“捕捉稍縱即逝的瞬間”。這個古怪而孤僻的男人在沉默的山林、采石場的廢址、搖曳生姿的樹叢里,找到了他希望通過繪畫表達的東西。那是一種被畫家定義為事物的“ 確定性”的東西,也就是: 通過長時間的觀察、反復(fù)的試驗,根據(jù)自然對象的外部結(jié)構(gòu)提煉而出的存在本質(zhì)

保羅·塞尚《圣威克多山》1904 年,布面油畫

只通過簡單的色彩堆積、深淺度變化、外部輪廓的凸顯,畫家就希望能夠呈現(xiàn)出畫面中事物存在的深度和物體的體積感。在這些作品中,塞尚徹底放棄了印象派所苦苦追尋的那種流光溢彩的美好,他不要短暫的幻景現(xiàn)象,而是一種如石頭般堅固、如山峰般屹立不倒的雋永。

⛰️ 繪畫的確定性

這種“畫出事物的確定性”的目的,就成為了塞尚的畢生理想。他不僅因此拋棄了導(dǎo)師畢沙羅代表的印象派觀念,甚至一個人對抗起了統(tǒng)治繪畫五百年歷史的 單點透視法。

塞尚的靜物畫細節(jié)

塞尚一定是一個十分執(zhí)著且有點死腦筋的藝術(shù)家,甚至是有些自負。所以,他才堅持認為他的藝術(shù)——畫出存在的確定性——是最純正、最寧靜、最偉大的見證。他夢想著,在一片樹木茂密的林間空地里,和諧的布滿著美麗的人物,每一片樹葉、每一朵漣漪、每一次回眸都是確切無疑的。包括了植物、動物與人物的生命體都是大自然自由呼吸的參與者,這樣的敘述充滿了動感和相互滲透,一切元素都彼此為伴,不離不棄,恰到好處地融入了整個環(huán)境。

保羅·塞尚《浴者們》1874-75 年,布面油畫

正是這樣的藝術(shù)理想,讓塞尚追尋著一種畫布中的不多不少、漫不經(jīng)心、如同天造地設(shè)的崇高。在畫出永恒的確定性之后,每一棵樹木和每一位無名氏,都能成為畫作中的貴族,塞尚使其超越了特殊時代的某種權(quán)威,變成了一種偉大靈魂的定格,就像他自己所說那樣,它們“像是博物館中的藝術(shù)品”,如此永恒、如此確定,對畫家本人來說是如此具有吸引力。

塞尚《加爾達納》1885–86 年,布面油畫,80 x 64.1 cm

從1885年的《從埃斯塔克看馬賽灣》、1886年的《加爾達納》、《普羅旺斯的房屋》,直到1890年的《河畔的鄉(xiāng)間別墅》等風(fēng)景畫中,我們都能看出塞尚對畫面確定性的探索。在這些畫中,坐落在山林間的房屋就像是歷史故事中的英雄,驕傲且堅定。它們錯落有致,在山環(huán)水繞的環(huán)境里生長,如堅固耐用的雕像基座彼此連接、相互支撐。這些建筑或為鄉(xiāng)間農(nóng)舍、或是山頂?shù)男薜涝海允怯勺詈唵蔚膸缀涡螤顦?gòu)成,甚至在水中的倒影、或樹縫間的側(cè)影都具有紀(jì)念碑般的堅固性和穩(wěn)定性。

塞尚《加爾達納》的細節(jié)

這種畫面的 “鈍感”成為了塞尚的標(biāo)志性風(fēng)格,在像是《加爾達納》這樣都沒畫完的作品里,我們都能看到 畫家最在意的地方——那是事物的邊沿與結(jié)構(gòu)的組合,而不是所謂的事物的細節(jié)與印象。塞尚就像是一個最淳樸的農(nóng)民耕耘著他的畫布,只使用了很簡單的顏色搭配,加上明暗不同的色調(diào)來表現(xiàn)畫面的景深效果。如果你細心觀察畫面里的山嶺、樹木、房屋的側(cè)面,就會發(fā)現(xiàn)它們的描繪都采用了特定的方向與筆觸,這使得畫面具有了一種絕對的秩序感;就像是作曲家細心研究出的樂章基調(diào),節(jié)奏和旋律都不可錯。

塞尚《圣維克山和弧河谷高架橋》1882–85 ,布面油畫

根據(jù)塞尚的說法,他的每一幅畫首先是通過自己對自然的反復(fù)“閱讀”而形成的。這一點,這種基于自然外界的純天然感受顯然還是來自印象派的指引。然而,在觀察自然之雋永的過程結(jié)束后,在其繪畫的第二階段,塞尚就摒棄了印象派的主旨——他力圖擺脫短暫印象的刻畫,相反去尋求物體那真實而永久的特質(zhì)。這種畫面的特質(zhì)必須通過 形式、顏色及其空間關(guān)系的共同生效才可在畫布上實現(xiàn)。因此,顏色和形式成為塞尚這輩子都在研究的主要課題。

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