2020年6月，暑氣如漫天焰火、正自城中浩蕩鋪開時分，我開始繪畫。

毫無技法可言的我，僅仗著自身算是識得一些美與毀的情緣，便霍然開啟了繪畫的這半年——出于恢復(fù)感受力的需要，一如落病之人必經(jīng)復(fù)健；出于暗無天日處境之下對光源的渴，如同寒鴉投石啄水般迫切；亦是在與生之焚毀真相狹路相逢時，最孤注一擲的、也是最切齒的反擊。

岸遠(yuǎn)舟稀人煙薄，那更像是無望之中的一場奮力泅渡，除非轟然地撞上冰山，否則哪一具肉身不在奮力撲騰、不報以僥幸生還的希望？

至少我是。

繪畫是飽含張力、自由而驚喜的——

色彩層疊交染，是以暈育更多重色彩，這多重又多重的色彩在清水的指引下相互逼近——試探的行徑中暗喻交融的可能，抵抗的本能下潛藏越界的欲望，畫事中見此纏綿敵對，倒如一支紙上探戈。

古人講落子無悔，落筆又何嘗不是？繪畫的自由與驚喜就在于，你永遠(yuǎn)能夠在失意的落筆中能找到另一種圓滿的可能：構(gòu)圖的失真歪斜、線條的突兀分叉，是以能夠塑造出另一種「境」，是以滋生另一種闡釋、理解與寓意。

色彩交染中自成新色，落筆失意中別有情緣。畫事之中自可延伸出諸多可能性，此種屬性，與希望本身無異。

繪畫亦是超越而不容置疑的——

畫筆落下，即是一方疆土拔地既成；勾畫形狀，則如點兵沙場征服新的領(lǐng)地；而對色彩與元素的取舍，則與定奪生殺無異。

紙如疆土，筆如戰(zhàn)戟，你即是自身的神祗：一切皆靜默，一切在情緒的硝煙中展開與落定，一切又當(dāng)超越情緒、正如超越此生此世庸常如蠟的諸般瑣碎，向著高于此生此世的指引而去。

心事愁腸，幸尚能千揮百灑；滿腔寂寞，勝仍擁一腔孤勇。

以上諸般，皆是畫的事。

2020年的最后一日，我離開深城去見戀人。

在星城，聞湘江之心有八面風(fēng)起，曉夜中欲雪而將下未下。這一年，也即將在這樣的清寒夜色中走到盡頭。

在任何種意義之下，二零二零都絕非是一個好的年份。它甚至非常之肅殺、非常之荒蕪——

生之薄脆的真相在疾疫跟前一覽無余，個體的流離與死亡接踵而至；女性群體的發(fā)聲與意志如粲然星火，卻屢屢在其正起燎原之勢時受到一再的捕殺；龐大權(quán)勢群體上演一出出荒誕而非理智的鬧劇，卻也在大眾的注視中毫無顧忌地荒淫度日……

人很糟糕，時局很糟糕，世界很糟糕。

一切都如此糟糕，一切似乎都在墜墮。生與殺與死之間，飄零個體只能憑一副易碎肉身堪堪抵擋此種頹勢。那么，在此生此世唯肉身實存、然肉身以外無有的我們，又能被什么所拯救？

——于我而言，能拯救的，便是文學(xué)、便是藝術(shù)了。就如我曾沉潛于歌唱、寫作、作詞與曲、舞蹈中一般，我亦曾于繪畫時分得以潛入畫境的深深處，在極致而酣暢淋漓的忘我時分，自線條、色彩、構(gòu)圖之中得到開示與拯救，亦憑之泅渡過無涯的一夜又一夜，來到今天這個位置。

于是，我決定在今日將這九張畫幅隨機(jī)贈予九個人。除畫之外，每幅畫中皆包含三個關(guān)鍵詞與一段文字，那些文字皆關(guān)乎我作畫當(dāng)下的情緒。我私心地希望著，這些文字恰如一座橋梁，相連起那幅畫與選擇了它的人。

信機(jī)緣如我，此番贈畫的步驟非常簡單：人們且憑機(jī)緣把畫幅來相認(rèn)——

公眾號：袁聽雨

在以「亂世飄零」去形容二零二零亦不為過的處境中，于我而言，這些畫擁有了名字，無異于一葉飄翎得以降落于大地，有了歸依。

且寄念于個體在與一幅畫相遇時分，是以觸發(fā)某種共鳴、或引來一彎唇邊笑、或激起一絲絲情緒的浮蕩與震動�；蛞膊划a(chǎn)生任何，而僅僅只是——

一幅畫與一個人，在時間無涯的荒野中相遇、并彼此記認(rèn)。于我而言，那記認(rèn)的瞬間其珍貴抵得過這世間所有的珠貝與黃金。

而那些前來認(rèn)領(lǐng)畫作的人——

謝謝你們，讓它降落。

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