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[藝術心得] 畫余拾零

8 已有 4788 次閱讀   2016-03-21 18:54   標簽background  common  normal  color  style 
                        畫余拾零
                         作者:尹滄海

 。ㄒ唬

  文化精神影響下的藝術觀念,貫穿在運墨施墨過程中的濃淡、干濕、黑白、焦?jié)櫟陌盐,與用筆的疾緩、節(jié)奏、生熟、順逆、藏露、呼應、氣韻、章法之中?陀^物象僅是藝術家眼中的表象符號,而隱藏在這其后的意義只有藝術家天才的意念才能達到。同時藝術的表現(xiàn)又不能脫離物象的本體,它是藝術家意念的依據(jù),不然,容易導致藝術語言的簡單化與幼稚化。

 。ǘ

  我夢想一種均衡、純粹、靜謐中略帶悲美的藝術形式,像一支慰藉魂靈的曲子,這緣于一個藝術家本身所具有的秉性。藝術家要明確的是,理性使他的作品技巧化,在作品的構架上,愈刻意安排,作品內容的感觸力往往愈發(fā)減弱。有很多的理論家認為,藝術家對待繪畫應該有他自己獨特的個性與風格,卻忽略了藝術家對藝術作品獨特的領悟力與表現(xiàn)方式。理論與繪畫分屬于兩個不同的途徑,同樣是抽象的形式,一般人很難將理論與自己的繪畫取得協(xié)調,而當一個人的理論與他的繪畫風格得以充分的調和,也就是他的藝術風格成熟的時候,大多的理論家與畫家難以取得一致的觀點,從而導致理論所闡釋下的畫風與畫家的風格南轅北轍。

  對一個藝術家而言,可能沒有比寧靜、自由與和諧更重要的了。

  藝術家是熱愛生活的,但卻厭煩重復的勞動,藝術家的理想就是能夠安然地創(chuàng)作而不去為生活與生存擔憂。藝術圈的相互傾軋,對于藝術家來說是可怕的現(xiàn)實。在某種程度上說,藝術圈子參與的越多,人的精神層面就越少,永恒而偉大的作品需要獨立而自由的人格。

 。ㄈ

  繪畫要有獨立性。

  畫家們可以認為繪畫是所有的藝術門類中最美的,幾乎每一位畫家都習慣于觀賞自己的作品,以為那是從他們靈魂深處發(fā)出的火焰,足以涵蓋所有感官所需要的和諧,但當他與他的作品保持相當?shù)木嚯x時,往往也會發(fā)現(xiàn)自己作品的不足。感覺對物象的把握越統(tǒng)一,對主體的把握越強,其藝術純度也就越高。

  所有的藝術批評都如出一轍,即是肯定他所要紹介的畫家的個性,而畫家也往往過分地高估自己的創(chuàng)作及創(chuàng)意。

 。ㄋ模

  鑒定繪畫和依據(jù)智慧與知識去評價一部文學作品不同,它需要除此之外的特殊感覺。也就是說,只有天才的藝術家才能成為一個優(yōu)秀的鑒定家,否則,只能墜入公式化的模式應用。神經(jīng)、忘我都是感覺的一部分,感覺到了一定的程度便會忘形而得意,但一般意義上講,鑒定家與批家們卻少有能達到這一點的!   

 。ㄎ澹

  在美術發(fā)展的歷史上,從史前至今,經(jīng)過一代代的努力,逐步豐富了共有的藝術語匯。同時代的美術家們用自己的眼光去理解、看待上一代人,而后代又用他們的眼光打量前代或更遠時代的美術特征,代代相延。

  (六)

  公眾的審美總是很寬容的,隨著時間的遷延,不同的畫種以及畫壇上不同的流派都被接受。當人們安靜下來,更多的人在不同的距離上重新打量這種風格。不同畫家們新鮮的視覺對人們的愉悅總是利大于弊的。

  一般來說,畫家繪畫無外乎悅人或悅己,我們且不去論及二者的比份是多少比多少,但對畫家本人來說,在那一瞬間,他將他特有的感覺宣泄于宣紙,這不是別的器材所能取代的。

  畫家通過對美的觀察與認知,用他豐富的想象力依據(jù)圖形與色彩增大他們感覺美的力量,一個優(yōu)秀的畫家是善于將內心深處的情感化而為圖畫的。

  通過深入的研究與體悟,畫家會逐漸使自己思考與感性的主題強化,最后通過作品同化而為一。通過作品彼此之間的聯(lián)系并依從內心的深切感受為引導,表現(xiàn)自我,如坐忘之過程,而當作品能夠精確地傳遞畫家的情感,已添無可添,去無可去時,便是作品成功的標志。

  一個畫家的繪畫作品有其自身的獨立與唯美性。

  (七)

  一個理論家可以解說他的意念,但他們并不能把它們畫出來。而就中國畫來說,普通人的意念是淺顯的,而只有體驗在其中,才能識別與品味作品的高度。

  理論家們總是要把眼前的作品和以往的觀念及其他作品進行比較,然后借助生澀的門類藝術語匯來戲弄畫家與觀者。因為他們的確找不到畫面里的內蘊,無法理解與感動,于是也便理性了、理論了。

  同一時代的理論家們在作品里絕對找不到它內在的、對后學有益的多數(shù)成分。對于創(chuàng)作更無從談起,因為所有的創(chuàng)作,都來自于創(chuàng)造者本身。因為他特殊的秉性造就了他作品的品格,那所有富于表現(xiàn)力的線條都來自畫家心靈的深處,來自他特有的精神動力和他本身具備的節(jié)奏、變化與韻律。沒有這些而只有所謂的學問或學術,那就不會有他作品里的神秘魅力。這是超越理性的,他以他特有的視知覺對自然法則進行無言的訴說。因為他掌握了其中的本質。

  畫家在自然之萬有中抽出一種超理性的選擇,在作品中用線條、形式、色彩來描繪物象!皯{著需要表現(xiàn)的意念,藝術家有權照著個人的眼光,個人主觀的形象去夸張、削減那些有直接影響力的因素”。

  因此,藝術作品所具備的敏感的感應力,絕非人人皆有的,這種情懷能讓一己和別人的靈魂為之戰(zhàn)栗。

  這種情性能將世俗的形體與魂靈上升至生命和純意念的崇高境界,而藝術生命亦借此而輝煌。

  這是一種唯美的、至善的存在! 

 。ò耍

  我感到有一種迫切的需要,那就是逃避現(xiàn)實給我?guī)淼姆N種誘惑或負荷,因為它使我難以回到我自身的狀態(tài)。在夜晚,感覺不到音樂的深邃和星空的燦爛,而在我平靜的日子里,它們始終存在于我的意念中。在現(xiàn)實的狀態(tài)下,我時常覺得壓抑與失望,我感到現(xiàn)實的不可避免與我對現(xiàn)實承受能力的脆弱。藝術是我所熱愛并給予我生活激情的主要生存依據(jù),但我認為它已無法盡情地表現(xiàn)在我的繪畫作品里,因而,我需要有時間用文字與文學添加我作品之外的某些描述性情節(jié),并且以此啟發(fā)拓寬我繪畫的境界與表現(xiàn)范疇,不然作品之與時代終將像畫在海灘沙地上的圖畫,它將被時代無情的海浪沖刷得干干凈凈,或者,我應使我作品的意韻上升到藍天里,去擁抱時空,遠離淺薄的痕跡。

 


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