閻晶明 中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席

閻晶明 中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席

《吶喊》之后，魯迅創(chuàng)作出版了兩部小說(shuō)集《彷徨》和《故事新編》。關(guān)于《彷徨》，魯迅自己認(rèn)為“技巧稍為圓熟，刻畫也稍加深切”“但一面也減少了熱情，不為讀者們所注意了”（《中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)二集導(dǎo)言》）。把不為人所關(guān)注表述成《彷徨》帶來(lái)的結(jié)果，似乎在評(píng)價(jià)上就很有保留。但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，魯迅對(duì)《彷徨》的看重，從來(lái)都與《吶喊》等量齊觀，可謂是一碗水端平，二者成手心手背關(guān)系�！吨袊�(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)二集》，魯迅選了自己的四篇小說(shuō)，其中《狂人日記》《藥》收于《吶喊》，另外兩篇《肥皂》《離婚》則出自《彷徨》。1933年的《魯迅自選集》選了10篇小說(shuō)，《吶喊》和《彷徨》各五篇。

的確，即使說(shuō)到熱情，《彷徨》的詩(shī)意依然是那樣充沛，而且?guī)缀蹙褪瞧渲卸嗥�小說(shuō)最為突出的藝術(shù)特征�！秱�逝》《在酒樓上》《孤獨(dú)者》如詩(shī)，哪怕是諷刺小說(shuō)如《肥皂》《高老夫子》，也一樣流溢出抑制不住的詩(shī)性。顧隨先生就曾舉《高老夫子》為例，認(rèn)為小說(shuō)對(duì)于“打牌”的描寫都仿佛就是“一段詩(shī)”：“萬(wàn)籟無(wú)聲。只有打出來(lái)的骨牌拍在紫檀桌面上的聲音，在初夜的寂靜中清徹地作響�！鳖欕S因此感慨，“我們的作家是痛恨著這四個(gè)打牌的人的，但他忘了，竟把他們打牌這事情，寫得如此詩(shī)化了�！保�顧隨《魯迅小說(shuō)中之詩(shī)的描寫》）

魯迅對(duì)《故事新編》的評(píng)價(jià)集中于一個(gè)詞“油滑”。但這評(píng)價(jià)仍是一種“片面”，并且當(dāng)然含著自謙。魯迅塑造的古人，尤其是《鑄劍》里的眉間尺，《理水》里的禹，分明是魯迅最認(rèn)可的中國(guó)精神的體現(xiàn)者。對(duì)照魯迅說(shuō)過(guò)的“中國(guó)自古以來(lái)，就有埋頭苦干的人，就有拼命硬干的人，就有為民請(qǐng)命的人，就有舍身求法的人。他們是中國(guó)的脊梁”。這些人物不是立刻會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)么。

這樣的詩(shī)意，這樣的中國(guó)精神，正是后期魯迅小說(shuō)的重要品質(zhì)。