文/柳成蔭

隨著江青被打倒，江青同志創(chuàng)辦和扶持的樣板戲退出了歷史舞臺(tái)長達(dá)10年之久，在八十年代后期又重新回歸，其中內(nèi)幕是什么？筆者和你侃侃。

江青倒臺(tái)后，首先跳出來的是文化界痛批樣板戲，這是樣板戲退出歷史舞臺(tái)的主要原因。

●王元化曾在文章中寫過這樣一段話:“不贊成大肆播放樣板戲，即使是‘文革’前創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇也是如此，它們不僅不能擺脫當(dāng)時(shí)‘極左思潮’的侵染，而且大都是受到當(dāng)時(shí)教條主義的影響而創(chuàng)作出來的”。

王元化何許人也？著名文學(xué)理論家、評(píng)論家、現(xiàn)代作家、著名學(xué)者、《文心雕龍》研究學(xué)者，曾任國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第一、二屆學(xué)科評(píng)議組成員、中共上海市委宣傳部部長、黨的十二大代表。在那個(gè)年代，在全國范圍內(nèi)說話是有份量的人物。1955年對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判，其受到株連，直到1981年才被平反昭雪。

胡風(fēng)反革命集團(tuán)案是1950年代在中國大陸發(fā)生的一場從文藝爭論到政治審判的事件，“共產(chǎn)主義世界觀、工農(nóng)兵生活、思想改造、民族形式、題材”等五個(gè)問題上的主張是批判胡風(fēng)、王元化的“罪證”。

而樣板戲正是描述的工農(nóng)兵生活，這一說，相信大家都明白了。

至于樣板戲受“極左思潮侵染”，有必要交待一下，何謂極左思潮？“左”與“右”原本兩個(gè)方位名詞，有了政治學(xué)上的意義，人們習(xí)慣上將革命的一派稱為“左派”，反對(duì)革命的一派稱為“右派”。“極左”則是將人民的一切活動(dòng)處于國家的控制之下。言下之意，樣板戲是處于國家控制之下，“取消絕大部分的（創(chuàng)作）自由。”

●巴金也是批判樣板戲的人物之一。其在《隨想錄》里痛批樣板戲，達(dá)到了咬牙切齒的程度，巴金在文中這樣寫道：“好些年不聽‘樣板戲’，我好像也忘了它們�？墒谴汗�(jié)期間意外地聽見人清唱‘樣板戲’，不止是一段兩段，我有一種毛骨悚然的感覺。我接連做了幾天的噩夢(mèng)，這種夢(mèng)在某一個(gè)時(shí)期我非常熟悉，它同‘樣板戲’似乎有密切的關(guān)系。對(duì)我來說這兩者是連在一起的。我怕噩夢(mèng)，因此我也怕‘樣板戲’�，F(xiàn)在我才知道‘樣板戲’在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個(gè)一個(gè)的噩夢(mèng)。我也曾崇拜過‘高、大、全’的英雄李玉和、洪常青……可是后來就知道這種用一片一片金葉貼起來的大神是多么虛假……”

這樣評(píng)價(jià)樣板戲夠火辣吧，簡直是硝煙彌漫。聽樣板戲毛骨悚然，連做幾天噩夢(mèng)，劇中英雄人物是用金葉貼出來的虛偽。

對(duì)于巴金，大家都應(yīng)該熟悉，著名現(xiàn)代作家，曾任中國作家協(xié)會(huì)主席、全國政協(xié)副主席，可謂重量級(jí)人物。但我們不可忽略的是，巴金先生在文革中也受到過批判。

那么，巴金為什么在文革中遭批判？1967年第五期的《文學(xué)風(fēng)雷》發(fā)表了一組文章，總題為《徹底批倒資產(chǎn)階級(jí)反動(dòng)“權(quán)威”巴金》，巴金的罪名為：美帝怎樣為巴金撐腰、誣蔑黨的文藝批評(píng)、對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)生活不滿、為地主階級(jí)喊魂、美化資產(chǎn)階級(jí)作家、大肆宣揚(yáng)戰(zhàn)爭的苦難，等等。更主要巴金在5月9日在上海市作家和藝術(shù)家第二次代表大會(huì)上說:缺乏言論自由正在扼殺中國文學(xué)的發(fā)展。

而此時(shí)，樣板戲轟轟烈烈在全國演出，才子佳人、王侯將相、鬼仙神妖一類的文藝作品失去了市場，樣板戲成為文藝主流，唱紅全中國。這也許是巴金先生所說的“正在扼殺中國文學(xué)的發(fā)展”，說明了在那個(gè)年代，巴金先生已對(duì)樣板戲嚴(yán)重不滿，只是苦于說出口。

從上述事例中，足以說明巴金為什么會(huì)在文革結(jié)束后痛批樣板戲了。

●不得不說，反對(duì)樣板戲還有另一個(gè)文化名人，他叫周揚(yáng)。周揚(yáng)曾擔(dān)任中共中央宣傳部副部長，文化部副部長、黨組書記，中國作家協(xié)會(huì)副主席，全國政協(xié)常委，中國文聯(lián)主席等職。周揚(yáng)則認(rèn)為：“所謂‘樣板戲’，原是廣大戲劇工作者創(chuàng)作的成果，并非江青創(chuàng)造，只是她竊取去了，作為沽名釣譽(yù)，篡黨奪權(quán)的資本罷了�！敝軗P(yáng)的講話把藝術(shù)上升到政治，把藝術(shù)與政治掛上了鉤。

1964年1月劉少奇主持的“中央文藝工作會(huì)議”上，周揚(yáng)強(qiáng)調(diào)：“文藝界的問題大多數(shù)是認(rèn)識(shí)問題；‘大躍進(jìn)’時(shí)期領(lǐng)導(dǎo)文藝的方式簡單粗暴，現(xiàn)在不能仿效�！苯�青當(dāng)即反駁：“資產(chǎn)階級(jí)對(duì)我們的東西更粗暴！”幾年后，江青扶持的樣板戲上演，樣板戲也許正是周揚(yáng)的“簡單粗暴”，宣傳的正是千篇一律的“工農(nóng)兵”形象。

1966年11月28日的群眾大會(huì)上，陳伯達(dá)講話稱頌江青領(lǐng)導(dǎo)的文藝革命：“給京劇