一、對“潛意識”概念的理解

畫家作畫的醞釀感悟過程是一個心理活動的過程。弗洛伊德宣稱：“心理過程主要是潛意識的，至于意識的心理過程則僅僅是整個心靈的分離的部分和動作�！�[1]因此，畫家的醞釀感悟大部分是來自潛意識的

。弗洛伊德曾經(jīng)對潛意識做了很深的研究，他認為：“潛意識包括人的原始沖動、各種本能和出生后所形成的與本能有關的欲望。”[2]畫家作畫的醞釀感悟過程就是將潛意識中儲存的各種包括原始沖動、本能、和出生后所形成的與本能有關的欲望的形象引發(fā)出來，再進行重新組合、或辨別篩選的一系列復雜的過程�！氨疚遥╥d）是性格中最原始的與生俱來的潛意識的結構部分”。[3]是非道德的，是本能和各種欲望的體現(xiàn)者，在這個過程中，強烈要求發(fā)泄欲望，并不斷地被暴露。自我和超我是理性的，會不斷地以各種教條、規(guī)范壓制本我。圖1中即為本我、自我和超我的大概描述，手持十字架的赤裸男子象征自我和超我的理性的壓抑、制止，騰空嘶叫的白馬、裸女、巨象、宮殿、以及窗口露出的豐滿的女人體都是本我的各種形象，是以享樂和追求各種欲望為目的的。

二、潛意識的運動變化分析

“潛意識”的零碎的材料及表象在未成型時通常發(fā)生著復雜的變化：有一部分“潛意識”層的形象位處于潛意識和意識之間，是畫家通過有意識的形象思維能夠回憶起來的經(jīng)驗與表象，弗洛伊德將其稱為“前意識”�！扒耙庾R”是沒有浮現(xiàn)到“意識”層的一種心理現(xiàn)象，它像是一個“檢查員”，嚴把“潛意識”中的形象進入“意識”的關口。但是，當“檢查員”喪失警惕時，“潛意識”中的形象就會通過化裝（另一種創(chuàng)造出來的形象）迂回地滲入到畫家的意識層。

蒙克的《吶喊》（圖2）顯示了潛意識中某種情緒被壓抑，要求極力沖破禁錮的欲望，拼命吶喊，并呈現(xiàn)出焦慮情緒。在這里，筆者用此圖說明潛意識中的主角—本我在潛意識層中的焦躁不安的各種運動：在圖中，深灰藍色象征潛意識層環(huán)境的幽深和神秘，上方橘色的天空則暗示意識層，長橋象征潛意識斗爭路途的坎坷，中上方的白色是前意識，背景的兩個人象征兩個檢查員，他們嚴把前意識的關口，看管潛意識中任何欲望，把本我鎖定在這條長路上，位于畫面中央的潛意識中的本我化妝成了一個面目蒼白，雙目圓睜，大張嘴巴、驚恐萬分的扭曲的人形，可能是美好的，也可能是邪惡的，他一路走來，力圖擺脫檢查員的視線，沖破潛意識層的阻礙，順著迂回的風的方向，強烈要求進入意識層。

在潛意識的運動中，有時，還有多個“潛意識”層的欲望在同一時間段內不斷進入“前意識”層，并且在“前意識”層里的多個形象會各自自言自語或進行對話、打架、拆分、結合等演繹，企圖分出勝負，決定究竟哪個欲望可以進入意識層。在圖3中，鋼琴演奏者是一個連體人，象征兩個潛意識中的欲望，一個欲望要求身體看樂譜，另一個欲望要求走出去在對面彈鋼琴，這便是人的潛意識層中兩個欲望指令矛盾、互不相讓，且同時進入前意識的心理寫照，也顯示了潛意識斗爭過程的混亂，以及可能具有多種欲望并存的現(xiàn)象。

畫家潛意識斗爭的過程中，腦中所想事物如天馬行空一般，變化豐富且在不停地演繹發(fā)展，有的在滋生，有的在毀滅。圖4為畫家繪畫時潛意識的演繹發(fā)展大概的示意，描述了畫家醞釀感悟過程中潛意識的進程：背景的大片紅綠色是渾沌的潛意識層，遠處拉手跳舞的人是最初先出來的一組潛意識的形象組合，接著又發(fā)展為中部及前部的幾個形象組合，由模糊到清楚，由遠及近，最后呈現(xiàn)出來的形象（可能是單一的，也可能是組合演繹的形象）進入畫家的意識層，成為畫家的比較滿意的形象，畫家頓時感覺“成竹在胸”，此時，可以說醞釀成功，便可以進行繪畫表現(xiàn)了。

三、對陳洪綬《花鳥草蟲》的潛意識分析

畫家的醞釀感悟是在潛意識中進行的，對于畫家來說，就像做了一個夢或在心中向自己或別人訴說的隱秘小故事一樣，具有隱喻和心理暗示性。在此，我們分析一件陳洪綬的《花鳥草蟲》（圖5）作品，體味一下畫家可能存在的潛意識的心理變化。

在此畫中，乍一看，勾勒了一幅很平常很安靜的富有生活情趣的色調柔和、構圖完美的花鳥畫，圖中有：秋樹、孤鳥、草蟲、花卉等。但是，仔細一觀察，卻發(fā)現(xiàn)其中已不是傳統(tǒng)花鳥所固有的和諧的程式，他將一些不和諧的動作在畫面中反復出現(xiàn)，如：一只蝴蝶正沉浸在幸福中，與綻放的菊花上演一出蝶戀花的愛情故事，對周圍的一切毫無察覺，一只螳螂在蝴蝶的前方揮著鐮刀爪正欲振翅撲來，像

是一個情敵，亦像是要攪散對方，破壞對方的和諧；一條肥蠶正在肆無忌憚地蠶食它領地的秋葉，一只甲蟲正緊趴在另一片葉子上，在樹洞里蓄謀已久的毛毛蟲從洞中爬出，正欲尋找食物，動作一向緩慢的蝸牛也已經(jīng)爬上左側的菊花梗，四條蟲各據(jù)一方；在左上側盛開的菊花上，停立著一只飛蛾和一只蜜蜂，他們正在互相爭奪一朵花？還是彼此商量好了共享一朵花？而飛蛾那種開張雙翅的動作，高高揚起的觸角，似乎是權威的王者，蜜蜂俯身采蜜又似乎是一個聽從使喚的下人，它在為它的飛蛾王做事嗎？最突出的一個中心形象，我們留在了最后，恰是因為它很重要：一只鳥正落在中心的樹枝上，啄食一只蟋蟀。如果不看中心的鳥，這幾乎就是一個被各種昆蟲占據(jù)獵捕的場地，鳥的出現(xiàn)，意味著外來的勇士或者是新的占有者，它是來打抱不平、出手相救，還是要除掉所有的蟲？這也似乎預示著之后所有昆蟲的下場，將被啄食或被驅逐，將會有一個新的王，建立一個新的秩序。看起來這幅畫顯示了一個痛苦的弱肉強食的不太平的世界，到處都是戰(zhàn)爭，到處充斥著不和諧，一切還都未定局又即將定局。

陳洪綬創(chuàng)作這幅畫的的背景恰值明末，當時朝廷昏暗、皇帝無能、滿清軍隊入關、明代宗室各自封王，四方割據(jù)，國內戰(zhàn)亂、農(nóng)民起義不斷、人民生活顛沛流離，陳洪綬看著自己的多個好友因護國犧牲，他的家人也在戰(zhàn)亂中被沖散，他既有愛國心又深感無奈，因此情緒郁郁不得歡，時而高歌，時而低咽。

由此，我可斷定陳洪綬的這幅作品肯定也有內心欲望發(fā)泄的意思，于是，結合根據(jù)這些時代背景，我對畫家潛意識境界做了一種分析：螳螂捕蝶代表美好的家園和愛情被破壞，暗喻他的家人被明末的戰(zhàn)爭沖散；四條蟲各據(jù)一方代表國家被各方勢力霸占，民不聊生，其中，洞里鉆出的毛毛蟲暗喻自己的家鄉(xiāng)的亂黨，其他三條蟲代表滿清的軍隊；弱不禁風的蛾子王被擠出了主要的中心位置，卻還在撐著王的架勢使喚那唯一勤勤懇懇，一生只知道埋頭苦干的“忠臣”蜜蜂為之拼命、掙扎，力圖挽回即將失敗的慘局，暗喻著明朝末年自號為王的幾位明代宗室的勢力各自的抗爭，飛蛾的位置已不再畫面的中心，也可以暗喻幾個王的勢力微不足道，已經(jīng)將要擠出歷史的舞臺。此時此刻，作為有愛國精神的畫家多想化身為英雄的形象，解救危難，恢復和平，于是，為了滿足畫家的愿望并發(fā)泄這種壓抑的情緒，便有了鳥的出現(xiàn)，鳥的出現(xiàn)便是畫家在這幅畫中發(fā)泄的主要表現(xiàn)。在圖中，鳥也發(fā)出了很強的暴力，雙眼瞪圓，高高的俯視角度使其威懾力更強，用爪子抓住下方的蟋蟀猛啄，不甘示弱的蟋蟀似乎象征一個曾經(jīng)統(tǒng)領四方惡勢力的大帥，頭上那對代表大帥的觸角已不見，卻還頭朝上蹬著腿拼命抗爭，有誓不低頭欲掙脫之勢，但是，毫無疑問，這場戰(zhàn)爭終究要被鳥的強大力量所平息。

此圖中，估計畫家在作畫時潛意識里在不停地戰(zhàn)爭，描述一個戰(zhàn)爭的故事，并創(chuàng)造出戰(zhàn)爭的結果，即鳥采取暴力的方式結束戰(zhàn)爭，充分暴露了潛意識中本我發(fā)泄欲望的原型。弗洛伊德曾這樣描述本我：“我們便可稱之為一大鍋沸騰洶涌的興奮”。[4]是說本我代表了生物性的內在世界，它不能容忍外在世界的刺激所形成的緊張感，本我像一鍋洶涌的沸水，要求立即采取行動，釋放能量，發(fā)泄不滿，以維護并恢復原來的舒適狀態(tài)。因此，在此圖中，鳥即是畫家的英雄的化身，顯示了意識中本我要求采取任何手段以獲得原來愉快狀態(tài)的原型。

以上只是對畫家潛意識活動的一種猜想，至于畫家真正在想什么我們已無法得知，但畫家用一個似乎安靜的色調與構圖構造了一個不安靜不和諧危機四伏的場景，他在作畫時必定思緒萬千，他醞釀過程中盡顯了強烈要求發(fā)泄的欲望，這一點是肯定的。

四、小結

畫家作畫的醞釀感悟大部分是來自潛意識的。本文結合本人對畫家作畫的研究，對陳洪綬的《花鳥草蟲圖》里有一種潛意識運動的軌跡體現(xiàn)了他的生平背景，而潛意識運動在其他繪畫作品中也有很多體現(xiàn)，潛意識的運動復雜且豐富，多是反映了畫家作畫的心理變化。對潛意識的研究，將對研究畫家作畫心理及剖析作品內在含義有著重要意義。