說(shuō)句實(shí)話(huà)，筆者也愛(ài)寫(xiě)詩(shī)，不僅早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)汪國(guó)真的詩(shī)，而且經(jīng)常在各種書(shū)店看到他的作品集，但是始終覺(jué)得這人沒(méi)有什么厲害的地方。其實(shí)，對(duì)于詩(shī)人而言，不是獲獎(jiǎng)，不是出版多少本詩(shī)集，而是他們的作品能夠被大家口耳相傳。但是這一點(diǎn)，汪國(guó)真的詩(shī)很顯然還沒(méi)有做到。那么為什么曾經(jīng)紅極一時(shí)的汪詩(shī)會(huì)逐漸沒(méi)落？具體情況且看書(shū)法家趙富忠細(xì)細(xì)道來(lái)。

首先，語(yǔ)言的單調(diào)、平凡，導(dǎo)致汪國(guó)真的詩(shī)缺乏韻味。

乍一看汪國(guó)真的詩(shī)，容易被詩(shī)句中的哲理所打動(dòng)，但是仔細(xì)想來(lái)也會(huì)為詩(shī)句的平凡和質(zhì)樸而惋惜。盡管汪國(guó)真的很多詩(shī)句都富有哲理，比如：

“含蓄是一種性格

豪放是一種美德 ”

（《豪放是一種美德》）

“獲得是一種滿(mǎn)足

給予是一種快樂(lè)”

（《如果生活不夠慷慨》）

“得不到　總是最好的

太多了　又怎能消受

少是愁多也是憂(yōu) ”

（《淡淡的云彩悠悠地游》）

“　呼喊是爆發(fā)的沉默

沉默是無(wú)聲的召喚 ”

（《山高路遠(yuǎn)》）

這些詩(shī)句經(jīng)過(guò)仔細(xì)咀嚼，讀者能夠清晰地辨別出其中的哲理，但是缺少詩(shī)歌特有的含蓄和蘊(yùn)藉，顯得過(guò)于直白，故而單調(diào)、平凡，不夠深邃。詩(shī)歌這樣的文學(xué)作品，一旦缺少深邃，就會(huì)失去時(shí)間的生命力，漸漸在潮流中漂泊不定，被人們遺忘和忽略。

其次，回環(huán)重復(fù)的格式，盡管使詩(shī)句富有節(jié)奏感，但是汪國(guó)真的詩(shī)大多較短，反而在形式上加重詩(shī)歌的單調(diào)感！

在讀過(guò)汪國(guó)真的詩(shī)歌過(guò)后，仔細(xì)想來(lái)一個(gè)比較突出的特點(diǎn)就是他的詩(shī)歌經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)回環(huán)往復(fù)的格式，比如：

“背影

總是很簡(jiǎn)單

簡(jiǎn)單

是一種風(fēng)景

背影

總是很年輕

年輕

是一種清明

背影

總是很含蓄

含蓄

是一種魅力

背影

總是很孤零

孤零

更讓人記得清”

（《背影》）

“你來(lái)

便有一種溫暖　潛入心懷

眼睛不由發(fā)亮

額頭也變得很有光彩

你來(lái)

便為青春的際遇欣喜

便為似水的流年悲哀

便知道　與其埋下悔恨

不如植下熱愛(ài)

你來(lái)

清風(fēng)就來(lái)

你來(lái)

海潮就來(lái)”

（《你來(lái)》）

通過(guò)觀察這些詩(shī)句的格式，我們能夠清晰地看到詩(shī)句的回環(huán)重復(fù)，顯得很有節(jié)奏感，但是在這樣的短詩(shī)中，如果不能格外突出哲理，過(guò)于重復(fù)，就會(huì)使得詩(shī)歌顯得重復(fù)單調(diào)，缺乏韻味了。

故而，隨著時(shí)光的流走，當(dāng)年曾經(jīng)紅極一時(shí)的汪國(guó)真以及他的詩(shī)歌，因?yàn)槿狈Ρ匾�的蘊(yùn)藉和含蓄，顯得比較單薄，逐漸淡出人們的視線(xiàn)。