來源：墨品書法網(wǎng) 2023-02-21

中國書法史的發(fā)展，乃是在不斷出土的文物和回流的歷代經典法帖當中完善起來的，而往往一件經典作品的出現(xiàn)，便能夠改變人們對于書法史上認知。

明代的成化六年的時候，西安知府余子俊曾得到了一件懷素的大草真跡，并在這一年他將此作摹刻上石，而后此作的原拓本，經過了文征明、文彭、項子京諸人的珍藏，后又有吳榮光、沈尹默等先生的題跋，到了近代被一位名為安思遠的美國人收藏。

此卷作品后來便一直藏于美國。

這便是懷素的《大草千字文》。

關于懷素的草書，在中國書法史上有著舉足輕重的地位，唐代以后的草書基本都是建立在懷素、張旭一脈建立的基礎當中，這也是為什么懷素被譽為“草圣”的原因。

目前書法界公認的“草圣”有西漢的張芝，唐代的張旭跟懷素，而張芝與張旭皆無確切的真跡傳世，以至于懷素的草書成為了對于后世影響力最大的草書流派。

不可一世的大書法家李白更是極力推崇懷素的草書，并且認為：

“草書天下稱獨步”，稱他的草書天下第一，無人能及。

黃庭堅的草書一大部分乃是從懷素的字中來，他也直言不諱的贊嘆說：

懷素草書，暮年乃不減長史，張旭妙于肥，藏真妙于瘦；此兩人者，一代草書之冠冕也。

黃庭堅意思是說晚年懷素的草書絲毫不遜色于張旭，盡管懷素乃是張旭的再傳弟子，但對于王獻之、張旭一脈的草書技法已然全盤精熟，并且在點畫的瘦硬之處，更是非去前人所能及。

而這件懷素的《大草千字文》便是其晚年之作，此卷的書寫風格與懷素其他作品全然不類，對于高明的書法大家而言，在不同的狀態(tài)心境，以及不同的情態(tài)之下，所創(chuàng)作出來的作品也皆不相同。

《大草千字文》在點畫上，藏而不露，顯得更加的拙雅，而在線條的表達上則更為開張，每一根線都充滿了篆籀氣息，筆筆逆風挺健，腕力灌注，讓人感受到慷慨激蕩的節(jié)奏氣息。

將大草寫得跌宕奇崛并不難為，而能夠在這種跌宕當中，又能夠表現(xiàn)出極為冷靜的節(jié)奏感來，并且同時又能夠保持點畫的靈動與挺健，這一點非大高手不能為之。這樣的作品縱觀整個書法史存世的大草作品，也極為鮮見。

而這件安思遠的藏本摹拓極為精良，并且神采奕奕，直與真跡無二。

對于學習大草的朋友而言，“草法”是第一關鍵要素，而這件《千字文》全篇乃是以999個不同的常用字組成，可以說當你將懷素的這件《大草千字文》臨摹精透，不僅會對于草書的“草法”有一個系統(tǒng)的概括掌握，還能夠對于草書的創(chuàng)作行氣、章法等等方面，有更為深入的理解，這件一件草書掃盲和建立草書格調的神帖。

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