張大壯（1903～1980），字養(yǎng)廬，號(hào)老壯，別署富春山人，乃浙江杭州之杰出人士，國(guó)學(xué)泰斗章太炎之外甥。自六歲稚齡，便沐浴于舅舅太炎先生之智慧光輝，得其悉心指授。他自幼酷愛(ài)中國(guó)古典文學(xué)與書(shū)畫(huà)藝術(shù)，猶如一顆幼苗，在文化的沃土中茁壯成長(zhǎng)。

他拜山陰李漢青為師，研習(xí)花卉之韻致；又隨杭州汪洛年習(xí)山水畫(huà)，領(lǐng)略山川之壯麗。十九歲那年，他踏上上海這片繁華之地，有幸得到江南書(shū)畫(huà)收藏巨擘龐萊臣的青睞，受邀入駐“虛齋”，管理書(shū)畫(huà)珍寶。從此，他仿佛置身于古代書(shū)畫(huà)藝術(shù)的浩瀚海洋，日夜遨游，飽覽宋元至明清無(wú)數(shù)名家之真跡，勤勉臨寫(xiě)，逐漸領(lǐng)悟畫(huà)道之真諦，成為一位眼界高遠(yuǎn)、技藝精湛的國(guó)畫(huà)家與鑒賞家。

在繪畫(huà)技巧上，張大壯功底深厚，尤其對(duì)南田之繪畫(huà)精髓有著獨(dú)到的領(lǐng)悟，摹仿起來(lái)出神入化，栩栩如生。四十年代中期，他與唐云、江寒汀、陸抑非三人被譽(yù)為花鳥(niǎo)畫(huà)界的“四大名旦”，猶如四顆璀璨的星辰，閃耀在藝術(shù)的天空中。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)，源自清代惲南田、華新羅之遺風(fēng)，所繪牡丹、芍藥、紫藤、桃李以及黃鸝、畫(huà)眉，皆妍麗清潤(rùn)，靈秀生動(dòng)，宛若仙子凌波微步，令人嘆為觀(guān)止。人贊其為“現(xiàn)代惲南田”，實(shí)至名歸。中年后，他又廣涉青藤、白陽(yáng)、八大、石濤之藝術(shù)領(lǐng)域，在近現(xiàn)代海派花鳥(niǎo)畫(huà)家中獨(dú)樹(shù)一幟。雖有許多畫(huà)家繼承傳統(tǒng)之風(fēng)，但他卻能自具風(fēng)姿，自辟蹊徑，畫(huà)風(fēng)卓然獨(dú)立，不為時(shí)風(fēng)所動(dòng)，猶如一朵傲立于世的蓮花，清新脫俗。

他的工筆畫(huà)，追溯五代“富貴黃筌”之精勾細(xì)勒，而小寫(xiě)意則瀟灑脫俗，意近“野逸徐熙”之神韻。他的畫(huà)作講究一個(gè)“靜”字，宛如靜謐的湖水，波瀾不驚，卻又深邃莫測(cè)。早年學(xué)南田畫(huà)，他不僅得其“清潤(rùn)明麗”之貌，更注重精神神色之傳達(dá)。即使晚年變法，落筆鏗鏘，揮灑自如，亦不見(jiàn)一絲狂怪霸悍之氣，猶如一位智者，歷經(jīng)滄桑，依然保持著內(nèi)心的平和與寧?kù)o。

在用色上，他追求新鮮干凈、鮮潤(rùn)明亮之效果，猶如春日里綻放的花朵，生機(jī)勃勃，充滿(mǎn)活力。他的主要題材有蔬果、海鮮等，充滿(mǎn)生活氣息，猶如一幅幅生動(dòng)的畫(huà)卷，記錄著人間的煙火與溫情。一幅幅生動(dòng)的畫(huà)卷，記錄著人間的煙火與溫情。

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