他毫無疑問是中國畫壇的一位巨擘，堪稱第一流的畫家。迄今為止，拍賣成交價突破億元的大作已有五幅，總金額高達(dá)10.4665億元，其中最昂貴的一幅《無限風(fēng)光》以2.875億元成交！然而，這位藝術(shù)天才的一生卻充滿了波折與坎坷。臨終前，他對家人提出的唯一要求竟然是：“別剪我的小拇指！”

他叫潘天壽，1897年3月14日出生在浙江寧�？h冠莊村的一個貧困家庭。小時候，他不得不為生計勞作，砍柴、放牛，但父親注重教育，依然讓他有機會接受私塾教育。潘天壽從小對繪畫有著濃厚的興趣。沒有資料表明他的家族中有藝術(shù)背景，但他的繪畫天賦顯而易見。小時候，他常常去寺廟玩，看到墻上的壁畫便用樹枝在地上臨摹。私塾期間，他喜歡臨摹《三國演義》《水滸傳》中的人物，畫得栩栩如生。

潘天壽6歲時失去了母親，童年的缺失母愛的經(jīng)歷也深刻影響了他后來的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫風(fēng)獨樹一幟，以花鳥、山水為主，尤其擅長鷹的畫作。與一般花鳥畫家喜歡畫溫文爾雅的動植物不同，潘天壽的畫作則更為雄壯，充滿力量。他尤其喜歡畫鷹、山石和雜草，畫面棱角分明，剛勁有力，猶如他的個性——剛毅且“不留情面”，但每一筆都生動有力，賦予畫作無限生命力。

潘天壽的學(xué)業(yè)也十分優(yōu)秀，18歲時考入浙江省第一師范學(xué)校，成為李叔同、經(jīng)亨頤的學(xué)生。李叔同后來成為弘一法師，他不僅在音樂、繪畫、書法和詩歌上都有很高造詣，還在戲劇方面取得了成就；而經(jīng)亨頤是著名的書畫大家和教育家，潘天壽在他們的熏陶下，受益匪淺。

五四運動時，潘天壽已經(jīng)是一個充滿激情的青年。他曾積極參與街頭學(xué)生運動，參與游行時甚至在與警察沖突中受傷。盡管面臨危險，他依然堅定地認(rèn)為，只有通過真才實學(xué)才能救國。他最終選擇了用文化救國的道路，回到家鄉(xiāng)從事教育工作，同時自學(xué)繪畫、書法、詩詞和篆刻等藝術(shù)，逐漸在藝術(shù)圈內(nèi)嶄露頭角。

1923年春，潘天壽受聘在上海民國女子工校教授工作，并在上海美專擔(dān)任中國畫系的教師。在這里，他結(jié)識了吳昌碩、王一亭、黃賓虹等國畫大師，也與吳茀之、朱屺瞻等同齡畫壇新秀建立了深厚的友誼。他深入研究了吳昌碩的花鳥畫，并得到吳昌碩的指點，從中汲取了畫作的精髓。除此之外，潘天壽還研究了明末清初的畫家石濤、八大山人等人的作品，技法日益精進(jìn)。

潘天壽的名聲逐漸在書畫界傳播開來，30歲之前已小有名氣。1928年，蔡元培創(chuàng)辦了杭州國立藝術(shù)學(xué)院，潘天壽應(yīng)邀成為該院國畫系主任。那時，中國的藝術(shù)界受到西方藝術(shù)風(fēng)潮的強烈沖擊，尤其是油畫學(xué)科的興起。潘天壽的國畫課程鮮有人問津，西洋畫課程卻成了熱門，學(xué)生紛紛轉(zhuǎn)向油畫。這一現(xiàn)象讓潘天壽感到深深的危機，他堅信國畫是中華文化的重要組成部分，必須得到傳承和發(fā)展。他立下誓言，畢生要為國畫的傳承而奮斗。

他不僅在教學(xué)上孜孜不倦，還撰寫了《中國繪畫史》，以此書普及中國畫的藝術(shù)精髓，幫助大眾重新認(rèn)識中國畫的獨特魅力和輝煌歷史。此外，他還編寫了《中國書法史》，推廣書法藝術(shù)，并呼吁全社會應(yīng)當(dāng)更加重視和弘揚中華民族的文化遺產(chǎn)。

盡管潘天壽尊重西方藝術(shù)，他始終認(rèn)為中國畫獨具魅力，不應(yīng)丟失自己的精髓。他特別鐘愛水墨畫，認(rèn)為墨色是五色之主，能表現(xiàn)出獨特的美感。他的作品常常以墨色為主調(diào)，配合少量的紅黃點綴，展現(xiàn)出一種極具韻味的藝術(shù)效果。

1933年，潘天壽的作品亮相巴黎的“中國近代繪畫展覽”，國際上開始對他的國畫產(chǎn)生濃厚興趣。然而，他的畫風(fēng)與徐悲鴻有所不同。徐悲鴻對西方油畫技法有較深的研究，他的畫風(fēng)也偏向西化；而潘天壽則堅定地致力于中國畫的繼承和發(fā)揚，盡管他也吸收了西方藝術(shù)的一些優(yōu)點，但他始終堅持使用傳統(tǒng)的國畫技法。

潘天壽對自己要求極為嚴(yán)格，常常深入大自然，細(xì)致觀察畫中的每一朵花、每一片葉子。他為了畫鷹，往往一個人獨自前往深山，忍受饑餓與寒冷，只為抓住鷹的“第一手資料”。他對鷹的描繪極為精細(xì)，表現(xiàn)出鷹的孤傲與王者之風(fēng)，每一筆都生動傳神。

他的畫鷹技藝達(dá)到了極致，甚至成了他的標(biāo)志性畫作。2015年，潘天壽的《鷹石圖》以1.15億元成交，2017年，《耕罷》以1.589億元成交，而2019年，《初晴》更以2.058億元的高價賣出。在2015年和2018年的拍賣中，他的作品《鷹石山花圖》和《無限風(fēng)光》分別以2.7945億元和2.875億元的價格創(chuàng)下新紀(jì)錄。五幅作品累計成交額高達(dá)10.4665億元，堪稱全球畫壇的傳奇。

潘天壽不僅是畫家，還是一位偉大的藝術(shù)教育家。他曾任國立藝術(shù)�？茖W(xué)校校長，推動了中國畫的分科教學(xué)改革，并在國內(nèi)外發(fā)表了大量關(guān)于國畫的專業(yè)論文，捍衛(wèi)了中國畫在世界藝術(shù)史上的地位。

然而，潘天壽的藝術(shù)生涯并未迎來圓滿的結(jié)局。1966年，文化大革命爆發(fā)，他遭遇了沉重的打擊與迫害。書畫作品被抄走，個人也受到了殘酷的折磨。1969年，他因病被強行勞動，并在勞動過程中身心俱疲，最終導(dǎo)致重病。1971年，他因病去世，年僅74歲。臨終前，他對兒子說：“別剪我小拇指，我還要留著它畫畫呢……”他固執(zhí)地認(rèn)為，即使畫筆被奪走，他的手指依然能夠繼續(xù)創(chuàng)作。

潘天壽的一生，充滿了為藝術(shù)堅守的艱辛與奮斗。他的作品和精神至今依然影響著世界藝術(shù)界。2023年，他與豐子愷、李叔同一同被列入國家特殊保護(hù)行列，作品禁止出境，充分體現(xiàn)了他作為中國藝術(shù)大師的不可替代性。

潘天壽為國畫的傳承與發(fā)揚付出了畢生心血，永遠(yuǎn)值得我們銘記與尊敬。