.“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”解密
理清了書法起源、發(fā)展的脈絡，又經過反復的嘗試、實驗，再掉轉頭去，看歷代古人論書。那些名言、那些形容，確切明了，完全不像今人說的云里霧里。
嘗舉幾例，以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言，“素日：‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路，一一自然�！媲淙眨骸昂稳缥萋┖�？”
從字面上看，“坼壁之路”是指墻壁裂開的縫跡�！拔萋┖邸笔侵赣晁缮隙绿剩匀豁槃莸暮圹E。均是指受力之后，物體自然留下的軌跡。從筆法上看，意指一旦發(fā)力，筆畫便順勢而就�！拔萋┖邸钡摹鞍l(fā)力”顯然指轉筆而形成的順勢，而“坼壁之路”的順勢則綹蠓季毒。左轉或右轉都可以發(fā)力，就看如何“取勢”了。
“釵股”是一種古老的金屬工具，呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法，大都指草書中的圓潤轉筆，過一圈以上，收筆呈有力的剎勢，即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端，往往像折斷釵股，斷口參差不齊。
“錐畫沙”、“印印泥”之說，見于顏真卿述張長史日：“問于褚河南，曰：‘用筆當須如印印泥�！级晃�，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其險勁之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”
后人一直延續(xù)說是形容“藏鋒”，這只說了一面。過去的筆毫是兔毫之類的硬毫或兼毫，因有硬的筆心，故轉筆運指時，筆鋒始終是裹住的，尤其在枯筆狀態(tài)下，“墨皆由兩邊漸燥，至中一線細如絲發(fā)，墨光晶瑩異常，紙背狀如針畫”�！板F”是尖而硬的，是指硬的筆心，畫在沙上，沙于兩邊翻出，錐線居中，深而細�！板F畫沙”亦指用硬毫轉筆常出現的典型筆畫，即居中的細線。蔡邕早在《九勢》中明示：“令筆心常在點化中行�！庇刹淌蟿�(chuàng)造的 “飛白書”，正好印證：“飛白”即枯筆，而往往在枯筆時，才能看到筆畫居中，有一根細線。這就是被長期忽視了的另一面。
“印印泥”亦如此（指印封泥）。因為印章是石質或銅質的，刻出字的線條是硬的，而印泥是軟的，印章壓在上面，印泥會沿著線條的中心溢向兩邊，其狀正如“錐畫沙”。所以，古人總是將“印印泥”與“錐畫沙”連在一起論說。
蔡邕的這句名言，被后人一再誤解，晚清以來一直強調的“中鋒”用筆，以為筆鋒垂直于紙面，就能“筆心常在點畫中行”，實屬大謬。
惟“利鋒”能出“險勁”，“錐畫沙”與“印印泥”時相同，意使力“透過紙背”。此種力，乃轉筆“取勢”發(fā)力的“力”，決非用力的“力”。唐代林蘊述盧肇言之鑿鑿：“子學吾書，但求其力爾。殊不知用筆之力，不在于力；用于力，筆死矣。”
前章已說過，由于“取勢”而發(fā)的力，無疑是迅猛、果敢、快捷、順手的。無論翻到哪一章古人論書，那些形容書寫動作快速、用筆力量險絕夸張的比喻舉目皆是，如“勇士伸鉤”、“百鈞弩發(fā)”、“危峰墜石”、“晾雷掣電”等，包括“永字八法”說明筆畫的八字。南宋姜夔言“速以取勁”，可見險勁的“零摯”謄阜于蘋零。“取勢”用筆發(fā)力之快速，從懷素的詩中便能略見一斑：“粉壁長廊數十間，興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字�！碑斈旯湃撕脮�，是因為沒有那么大的紙，書壁的姿勢最適合轉筆的發(fā)力，而且空問面積大，手臂上下活動范圍廣，最利于性情的發(fā)揮。可是哪里有那么多的壁來書呢?也只能是偶爾為之了。
古人總是說“書法遒媚”，這個“遒”字，著名“紅學家”周汝昌先生作了準確的解釋�！板佟�，包含了快速、勁健、緊密、控制、駿爽等意思，是一種準確控制快速發(fā)力的完滿“境界”。其實，古人“觀公孫大娘舞劍器”而悟出筆法，是非常道地、非常精辟的一個比喻，正像古人從“力”的其他不同角度喻筆法為“撥鐙”、“屋漏痕”、“印印泥”等一樣的精彩。
而今人所謂“力”，口口聲聲謂“提按”，此說法與“中鋒”用筆都出自于清末。不轉筆運指了，用力豈不是只能“提按”了？我是體會深切，因為我從小到大“提按”了二十年。
今人以“提按”的用力輕重造成筆畫的粗細，而古人則是以轉筆的“取勢”發(fā)力輕重造成筆畫的粗細。今人是不轉筆，以目取形；古人是轉筆，以勢取形。完全徹底的兩回事，決不可同日而語。
古人的書法字典中，是沒有“提按”二字的。
理清了書法起源、發(fā)展的脈絡，又經過反復的嘗試、實驗，再掉轉頭去，看歷代古人論書。那些名言、那些形容，確切明了，完全不像今人說的云里霧里。
嘗舉幾例，以期能矯枉過正。
傳誦最多的要屬“屋漏痕”、“坼壁之路”、“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”。
“屋漏痕”與“坼壁之路”是懷素與顏真卿論草書之言，“素日：‘吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林、驚蛇人草。又遇坼壁之路，一一自然�！媲淙眨骸昂稳缥萋┖�？”
從字面上看，“坼壁之路”是指墻壁裂開的縫跡�！拔萋┖邸笔侵赣晁缮隙绿剩匀豁槃莸暮圹E。均是指受力之后，物體自然留下的軌跡。從筆法上看，意指一旦發(fā)力，筆畫便順勢而就�！拔萋┖邸钡摹鞍l(fā)力”顯然指轉筆而形成的順勢，而“坼壁之路”的順勢則綹蠓季毒。左轉或右轉都可以發(fā)力，就看如何“取勢”了。
“釵股”是一種古老的金屬工具，呈半圓狀。“折釵股”是張長史筆法，大都指草書中的圓潤轉筆，過一圈以上，收筆呈有力的剎勢，即可作“勒”或“束”。而剎勢用筆的末端，往往像折斷釵股，斷口參差不齊。
“錐畫沙”、“印印泥”之說，見于顏真卿述張長史日：“問于褚河南，曰：‘用筆當須如印印泥�！级晃�，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其險勁之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”
后人一直延續(xù)說是形容“藏鋒”，這只說了一面。過去的筆毫是兔毫之類的硬毫或兼毫，因有硬的筆心，故轉筆運指時，筆鋒始終是裹住的，尤其在枯筆狀態(tài)下，“墨皆由兩邊漸燥，至中一線細如絲發(fā)，墨光晶瑩異常，紙背狀如針畫”�！板F”是尖而硬的，是指硬的筆心，畫在沙上，沙于兩邊翻出，錐線居中，深而細�！板F畫沙”亦指用硬毫轉筆常出現的典型筆畫，即居中的細線。蔡邕早在《九勢》中明示：“令筆心常在點化中行�！庇刹淌蟿�(chuàng)造的 “飛白書”，正好印證：“飛白”即枯筆，而往往在枯筆時，才能看到筆畫居中，有一根細線。這就是被長期忽視了的另一面。
“印印泥”亦如此（指印封泥）。因為印章是石質或銅質的，刻出字的線條是硬的，而印泥是軟的，印章壓在上面，印泥會沿著線條的中心溢向兩邊，其狀正如“錐畫沙”。所以，古人總是將“印印泥”與“錐畫沙”連在一起論說。
蔡邕的這句名言，被后人一再誤解，晚清以來一直強調的“中鋒”用筆，以為筆鋒垂直于紙面，就能“筆心常在點畫中行”，實屬大謬。
惟“利鋒”能出“險勁”，“錐畫沙”與“印印泥”時相同，意使力“透過紙背”。此種力，乃轉筆“取勢”發(fā)力的“力”，決非用力的“力”。唐代林蘊述盧肇言之鑿鑿：“子學吾書，但求其力爾。殊不知用筆之力，不在于力；用于力，筆死矣。”
前章已說過，由于“取勢”而發(fā)的力，無疑是迅猛、果敢、快捷、順手的。無論翻到哪一章古人論書，那些形容書寫動作快速、用筆力量險絕夸張的比喻舉目皆是，如“勇士伸鉤”、“百鈞弩發(fā)”、“危峰墜石”、“晾雷掣電”等，包括“永字八法”說明筆畫的八字。南宋姜夔言“速以取勁”，可見險勁的“零摯”謄阜于蘋零。“取勢”用筆發(fā)力之快速，從懷素的詩中便能略見一斑：“粉壁長廊數十間，興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字�！碑斈旯湃撕脮�，是因為沒有那么大的紙，書壁的姿勢最適合轉筆的發(fā)力，而且空問面積大，手臂上下活動范圍廣，最利于性情的發(fā)揮。可是哪里有那么多的壁來書呢?也只能是偶爾為之了。
古人總是說“書法遒媚”，這個“遒”字，著名“紅學家”周汝昌先生作了準確的解釋�！板佟�，包含了快速、勁健、緊密、控制、駿爽等意思，是一種準確控制快速發(fā)力的完滿“境界”。其實，古人“觀公孫大娘舞劍器”而悟出筆法，是非常道地、非常精辟的一個比喻，正像古人從“力”的其他不同角度喻筆法為“撥鐙”、“屋漏痕”、“印印泥”等一樣的精彩。
而今人所謂“力”，口口聲聲謂“提按”，此說法與“中鋒”用筆都出自于清末。不轉筆運指了，用力豈不是只能“提按”了？我是體會深切，因為我從小到大“提按”了二十年。
今人以“提按”的用力輕重造成筆畫的粗細，而古人則是以轉筆的“取勢”發(fā)力輕重造成筆畫的粗細。今人是不轉筆，以目取形；古人是轉筆，以勢取形。完全徹底的兩回事，決不可同日而語。
古人的書法字典中，是沒有“提按”二字的。
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