冰雪畫(huà)家李春雷號(hào)北極男人,1983年在哈爾濱北方群眾藝術(shù)館進(jìn)修,從事民間美術(shù)多年。2015師從冰雪山水創(chuàng)始人于志學(xué)先生。常年在大興安嶺北極村體驗(yàn)生活。作品參加過(guò)多次展覽和慈善募捐(大愛(ài)無(wú)疆關(guān)愛(ài)貧困老人)等活動(dòng)。深受廣大愛(ài)好者好評(píng)。
翰墨渝志 冰雪抒情
-------記北極冰雪畫(huà)家李春雷
北宋著名畫(huà)家,繪畫(huà)理論家郭熙曾說(shuō):“山以水為血脈,以草木為毛發(fā),以煙云為神采,故山得水而活,得草木而華,得煙云而秀媚”。這里的活、華、秀媚,是山石、水木、煙云,然而欣賞北極畫(huà)家李春雷的冰雪山水作品,讓我們感悟的是一方水土養(yǎng)一方人,同樣一方水土,在不同時(shí)令產(chǎn)生的美感氣韻也是不同的。
在作品中,冰天雪地里的山石,水木、煙云,不在是形式和營(yíng)構(gòu),不在是地理上的概念,也不是北方的荒寒蕭條的景象,而是作品呈現(xiàn)出的“風(fēng)骨血肉”。對(duì)于一個(gè)畫(huà)家而言,“根”是很重要的,這里的“根”,它不但是一種生存狀態(tài)下的堅(jiān)守,而是被一種情感撫育。這是一個(gè)很大的概念,是美學(xué)方向是畫(huà)家確立的價(jià)值觀、美學(xué)觀。興安北極地處我國(guó)高寒地帶,獨(dú)特的自然環(huán)境和自然景觀,讓這片土地的廣袤超越了一般文化的審美范疇,然而就是在這樣季候的畫(huà)面中雪肌冰骨,玉樹(shù)瓊枝的銀色世界里,依然有生命的鮮活與生動(dòng)。作品中無(wú)論是飛舞嬉戲的喜鵲,還是枝頭棲息覓食的松鼠等等這些北方寒冷季候下生存生長(zhǎng)的生靈,帶給觀者的是無(wú)限遐想的空間。
我認(rèn)為,賞李春雷的畫(huà)不在讀形談意,而是讀他畫(huà)中的生命之魂,仿佛能讓觀者觸摸雪山的呼吸,冰河的低吟。在作品中一株株冬眠的樹(shù),衍出的枝丫,托起潔白的冰雪,這一抹白的表現(xiàn),既安靜也超然。它不僅給人以精神上的支撐,還可以讓靈性穿透,鑲嵌,流連甚至四溢。于是,在他的筆下的山河冰雪具有很強(qiáng)的符號(hào)意義,這種意義是在“大文化視野”上俯瞰北方家鄉(xiāng)的神奇壯美風(fēng)光及人文精神相結(jié)合,從而成為自己的藝術(shù)語(yǔ)言。
題材是藝術(shù)創(chuàng)作的基石,同樣的題材有不同的表現(xiàn)力?梢哉f(shuō)李春雷的作品以精神原鄉(xiāng)里的日常生活中常見(jiàn)的原生、原景、原態(tài)為載體,如果沒(méi)有精深的題材攝取和提煉能力,沒(méi)有寬闊的視野和準(zhǔn)確的聚焦,就不會(huì)有今天的色彩明朗潤(rùn)透的冰雪山水。冰雪畫(huà)作品本來(lái)就極少用色,甚至多以黑白灰成為創(chuàng)作的主基調(diào)。這就要求創(chuàng)作者有對(duì)光學(xué)的透視原理及“白”色運(yùn)用的掌控能力。其實(shí),白色很難表達(dá)的,白色的背景白色的景致,其技法上的難度,比用顏色更為高深能力。色調(diào)協(xié)調(diào)而不灰暗,要薄中求厚,又要均勻秀潤(rùn),既要按方向用筆,又要用筆肯定,干凈利索,同時(shí)還要有書(shū)法用筆的強(qiáng)調(diào)線性痛快淋漓一筆成型。多年繪畫(huà)的基礎(chǔ)讓他非常注重平面藝術(shù)的立體感,再以墨的濃淡皴擦涂抹中表現(xiàn)出即清談?dòng)?/span>復(fù)雜的質(zhì)感和層次感。
對(duì)于傳統(tǒng)的山水來(lái)說(shuō),我想可能在產(chǎn)生之初,也是僅僅出自某個(gè)畫(huà)家的這種內(nèi)心的起訴罷了。從李春雷作品中,我們可以看出他沒(méi)有讓自己背上太多的包袱,一切畫(huà)面的語(yǔ)言都是在自然純美的方式表現(xiàn)著。在他的山水作品中,不管是群山、冰河、雪樹(shù)還是遼闊的大地,都處理得恰到好處,可見(jiàn)他的每一幅作品都是用心選定好位置,從不同的視覺(jué)構(gòu)圖,視覺(jué)上給人以“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)”。在這里水墨不單只是簡(jiǎn)單的水墨符號(hào),而是畫(huà)家超越心靈的獨(dú)語(yǔ)。
他以常年工作生活的北極興安為基調(diào),以冬季冰封之山,雪松樹(shù)掛等寒冬景象為載體,以恩師于志學(xué)先生的冰雪畫(huà)派的筆墨為特點(diǎn)見(jiàn)長(zhǎng),其作品壯觀,博大,安寧,潔凈,清新。北方的自然景觀不同于南方的氤氳旖旎。只有生活在這里的人才能深切體會(huì)它的雄渾壯美。作品中勢(shì)態(tài)恣意的冰溜樹(shù)掛給人以冰清玉潔的美感,這種美他是以“滴白法”即在白宣上先用礬水畫(huà),依靠礬水濃淡深淺不一的流淌作用,表現(xiàn)出雪掛冰溜的形狀,因礬水落紙的每一筆周?chē)紩?huì)形成一圍水痕線干后亦不消失,所以之前的落筆每一筆都影響后來(lái)的落墨的效果。說(shuō)起來(lái)容易,但實(shí)際是要求畫(huà)家要有成竹在胸的筆墨功夫,也要注意掌控礬水的濕重和墨色濃淡相合。
銀裝素裹的北國(guó)雪鄉(xiāng),有畫(huà)家深情厚意,有融心魂于冰清玉潔的雪鄉(xiāng)大野,李春雷以家鄉(xiāng)寒冬雪域景觀來(lái)體現(xiàn)自己的審美價(jià)值。藝術(shù)的價(jià)值,說(shuō)到底就是精神的價(jià)值。積雪滿山的境界,山舞銀蛇,莽莽雪野吞吐大荒的壯觀,這是北方地域特征的再創(chuàng)作,淋漓盡致地表現(xiàn)出了寒冬。多年來(lái),為了畫(huà)好冰雪,他的足跡踏遍了家鄉(xiāng)的山山水水,北極的一樹(shù)一石,都是創(chuàng)作的源泉主題是多么的難能可貴。
可以說(shuō),他的藝術(shù)成就,離不開(kāi)生于斯長(zhǎng)于斯的北方大地,無(wú)數(shù)次的盤(pán)桓于家鄉(xiāng)的青山綠水之間。在自然中體會(huì)前輩古法從寫(xiě)生到創(chuàng)作,在筆情墨趣中寫(xiě)山水之真寫(xiě)北方冰雪山水之法。以傳統(tǒng)技法為寫(xiě)真實(shí)山水,變古為新,在筆情墨韻中抒胸中性靈逸氣。這是他繼承北方冰雪畫(huà)派技法的同時(shí)以真山真水為師,搜盡奇峰打草稿,將感人的如畫(huà)江山經(jīng)過(guò)寫(xiě)生提煉創(chuàng)作出比大自然更生動(dòng)真實(shí)的山水藝術(shù)形式。其感人之處是他的作品源自生活,強(qiáng)調(diào)了不同地區(qū),不同季節(jié)不同景色具體物象的結(jié)構(gòu)特征,選取不同的繪畫(huà)語(yǔ)言加以表現(xiàn),不僅讓我們領(lǐng)略最普通的自然景觀。還讓我們?cè)谏鷦?dòng)的山情水境中,體悟冰雪藝術(shù)所達(dá)到的精神境界和格調(diào)。
李春雷的作品表明,憑著筆墨、憑著對(duì)藝術(shù)生命的厚厚沉淀以自由的心態(tài),以造化為師、以傳統(tǒng)為本達(dá)到了心手共暢。冰雪的世界里悠遠(yuǎn)的時(shí)空充沛的精神內(nèi)涵,即激蕩人心又發(fā)人深思。其氣勢(shì)的樸厚意趣上傳統(tǒng)山水豐富的源頭與現(xiàn)代山水畫(huà)真實(shí)相結(jié)合。
在他平淡、寧?kù)o而又不事張揚(yáng)的性格里,溢滿了他對(duì)藝術(shù)追求的堅(jiān)定。不管工作多忙,一有時(shí)間就會(huì)畫(huà)畫(huà),經(jīng)常因?yàn)楫?huà)畫(huà)忘記時(shí)間?梢哉f(shuō)他一邊看書(shū),一邊看山,一邊畫(huà)畫(huà),終日與山水為伴,與筆墨為友訴說(shuō)著冰雪藝術(shù)的絢麗,記錄著冰雪之美的痕跡,也使他的繪畫(huà)水平得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。
看事物只用眼是不夠的,還得用心去感受,品讀一幅作品更是如此。一幅優(yōu)秀的作品應(yīng)該是形式與內(nèi)容完美的結(jié)合,是一幅內(nèi)容質(zhì)樸平淡,而內(nèi)涵非常深遠(yuǎn),這樣的作品才能打動(dòng)人。李春雷在歷史的長(zhǎng)河中在司空見(jiàn)慣中去挖掘一種美的現(xiàn)象。如果說(shuō)這塊土地賦予了畫(huà)家一切,那么畫(huà)家同樣提筆“為家鄉(xiāng)造像、為風(fēng)物寫(xiě)真”同時(shí)也充分反映出人和土地和自然生態(tài)相互依賴的關(guān)系,從自然生態(tài)到自然生活。這些作品不單是畫(huà)作本身,而是一種向往,激發(fā)人們對(duì)這方土地及土地上默默耕耘的人民的熱愛(ài)和敬仰。
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