前言

在《瀛奎律髓》秋日類(lèi)的七律中，方回選錄了杜甫的七首詩(shī)，不過(guò)沒(méi)有著名的《登高》、《秋興八首》等名作。

我們看看方回眼中，杜甫哪些七律符合他的喜好。

一、秋盡

秋盡東行且未回，茅齋寄在少城隈�；h邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹盃。

雪嶺獨(dú)看西日落，劍門(mén)猶阻北人來(lái)。不辭萬(wàn)里長(zhǎng)為客，懷抱何時(shí)得好開(kāi)。

方回點(diǎn)評(píng)說(shuō)：

讀老杜詩(shī)，開(kāi)口便覺(jué)不同。“獨(dú)看西日落，猶阻北人來(lái)”一聯(lián)不勝悲壯。結(jié)句更有氣力。

籬邊老卻--陶潛菊，江上徒逢--袁紹杯。上聯(lián)是主語(yǔ)和謂語(yǔ)倒裝，陶潛菊-（在）籬邊老卻；下聯(lián)則省略了主語(yǔ)：（我在）江上徒逢--袁紹杯。袁紹杯，袁紹欣賞鄭康成，比喻權(quán)貴愛(ài)才好客。

這首詩(shī)取前2字為題，關(guān)于秋景的描寫(xiě)，只是用了“陶潛菊”的典故而已，主題自然不是吟秋。

二、秋夜

露下天高秋氣清，空山獨(dú)夜旅魂驚。疎燈自照孤帆宿，新月猶懸雙杵鳴。

南菊再逢人臥病，北書(shū)不至雁無(wú)情。步檐倚杖看牛斗，銀漢遙應(yīng)接鳳城。

方回注意到“此詩(shī)中四句自是一家句法”，意思是指中間二聯(lián)，是一種特殊的4-3組合。

其實(shí)這兩聯(lián)雖然都是4-3結(jié)構(gòu)，但是相似并不代表完全相同。例如頷聯(lián)是兩組主謂結(jié)構(gòu)：

疎燈-自照+孤帆-宿，新月-猶懸+雙杵-鳴

頸聯(lián)則是主謂+主謂賓結(jié)構(gòu)：

南菊-再逢+人臥-病，北書(shū)-不至+雁-無(wú)-情。

更細(xì)一點(diǎn)，南菊-再逢，其實(shí)是謂語(yǔ)賓語(yǔ)（再逢南菊）的倒轉(zhuǎn)，和“北書(shū)-不至”還是不同，這也可以看出古人句法的靈活。

不過(guò)，方回沒(méi)有分得這么細(xì)，他歸納得更簡(jiǎn)單些，關(guān)于這四句的相同點(diǎn)是：

蓋上四字下三字本是兩句，今以合為一句。而中不相粘，實(shí)則不可拆離也。試先讀上四字絶句，然後讀下三字，則句法截然可見(jiàn)矣�！跺�奎律髓》

而且，方回也舉例了其他詩(shī)中，這類(lèi)4-3句法的使用：

千巗無(wú)人--萬(wàn)壑靜，三步回頭--五步空 。杜甫《憶昔行》

耕田欲雨--刈欲晴，去得順風(fēng)--來(lái)者怨 。蘇軾《泗州僧伽塔》

滄江鷗鷺--野心性，隂壑虎豹--雄牙須。 黃庭堅(jiān)《次韻子瞻以紅帶寄王宣義》

除了句法的特點(diǎn)，這首詩(shī)通篇有關(guān)于秋景的描寫(xiě)，或單寫(xiě)景，或情景相融�？膳c《秋興八首》之“玉露凋傷”這首一起欣賞，有異曲同工之妙。

三、黃草

黃草峽西船不歸，赤甲山下行人稀。秦中驛使無(wú)消息，蜀道兵戈有是非。

萬(wàn)里秋風(fēng)吹錦水，誰(shuí)家別淚濕羅衣。莫愁劍閣終堪據(jù)，聞道松州已被圍。

這也是一首取前2字為題的詩(shī)，和李商隱的《錦瑟》類(lèi)似，這類(lèi)詩(shī)差不多就是無(wú)題詩(shī)。

這首詩(shī)作于766年，杜甫已經(jīng)離開(kāi)成都客居夔州，前一年成都叛亂，杜甫此詩(shī)不在于寫(xiě)秋景，而是為西川叛亂而擔(dān)憂(yōu)。

四、吹笛

吹笛秋山風(fēng)月清，誰(shuí)家巧作斷腸聲。風(fēng)飄律呂相和切，月傍關(guān)山幾處明。

胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。故鄉(xiāng)楊柳今揺落，何得愁中卻盡生。

這也是766年秋季作于夔州的七律。這首詩(shī)更像詠笛，因?yàn)橛辛饲锷蕉�字，被方回拿�?lái)放入了秋日類(lèi)。

慷慨悲怨，自是一種風(fēng)味。李太白謂“江城五月落梅花”，此亦以指《楊柳》。蓋笛中有此二曲也，吹笛本是著題，今以附之秋類(lèi)�！跺�奎律髓》

故鄉(xiāng)楊柳今揺落，江城五月落梅花，都是指曲子名，杜甫詩(shī)指《楊柳曲》、李白詩(shī)句指《梅花落》

胡騎中宵堪北走，武陵一曲想南征。也是兩個(gè)和吹曲相關(guān)的典故。劉琨守城“吹笳退敵”， 馬援南征，門(mén)生吹笛，馬援以歌和之，名曰《武陵深》。

這是一首詠物思鄉(xiāng)的作品，和秋的關(guān)系其實(shí)也不大。

五、七月一日題終明府水樓二首

其一

高棟曾軒已自涼，秋風(fēng)此日灑衣裳。翛然欲下陰山雪，不去非無(wú)漢署香。

絕辟過(guò)云開(kāi)錦繡，疏松夾水奏笙簧�？淳�宜著王喬履，真賜還疑出尚方。

其二

宓子彈琴邑宰日，終軍棄繻英妙時(shí)。承家節(jié)操尚不泯，為政風(fēng)流今在茲。

可憐賓客盡傾蓋，何處老翁來(lái)賦詩(shī)。楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋。

這是767年（唐大歷二年）杜甫在夔州，收到終縣令的邀請(qǐng)而作。第二首的尾聯(lián)，對(duì)于圍棋這個(gè)棋類(lèi)活動(dòng)的影響非常大，后人作關(guān)于圍棋的詩(shī)句，常�；�用杜甫的這句“清簟疏簾看弈棋”。

關(guān)于這兩首詩(shī)，方回評(píng)價(jià)說(shuō)：

前詩(shī)人所不及，後詩(shī)謂之吳體，惟山谷能學(xué)而肖之。余人似難及也�！跺�奎律髓》

所謂吳體，是一種拗體律詩(shī)。如后一首中：“終軍棄繻英妙時(shí)；承家節(jié)操尚不泯 ”都不合律。而頷聯(lián)與頸聯(lián)、頸聯(lián)與尾聯(lián)均失黏。

六、宿府幕

清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看。

風(fēng)塵荏苒音書(shū)絶，關(guān)塞蕭條行路難。已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。

這首詩(shī)，是杜甫在唐代宗廣德二年（764）所作，當(dāng)時(shí)新任成都尹兼劍南節(jié)度使嚴(yán)武保薦杜甫入其幕府。杜甫居所太遠(yuǎn)，所以他經(jīng)常在幕府獨(dú)宿。

這首詩(shī)，前二聯(lián)寫(xiě)秋景，后二聯(lián)抒情，表達(dá)出心中的苦悶。方回評(píng)價(jià)說(shuō)：

此嚴(yán)武幕府秋夜直宿時(shí)也。三、四與“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，同一聲調(diào)，詩(shī)之樣式極矣。

所謂同一聲調(diào)，并不是平仄相同。而是句法的類(lèi)似：

永夜角聲--悲--自語(yǔ)，中天月色--好--誰(shuí)看。

五更鼓角--聲--悲壯，三峽星河--影--動(dòng)搖。

另外，這首詩(shī)和《登高》很像，八句皆對(duì)。

結(jié)束語(yǔ)

方回選錄杜甫的這七首詩(shī)，雖然寫(xiě)于秋季，但是并非都在吟秋方面很出色。這幾首詩(shī)大多作于夔州，抒發(fā)的是飄零他鄉(xiāng)、前途未卜的苦悶。

至于為什么不選秋興八首呢？方回解釋說(shuō)：

老杜別有秋興七言律八首，在夔州懷長(zhǎng)安而作，不專(zhuān)言秋，以多不能備取。

結(jié)束時(shí)，依照慣例作七律一首為今天作業(yè)，《秋日小麥島》：

海畔長(zhǎng)堤竹杖閑，風(fēng)搖麥島碧波灣。系欄輕舸殘陽(yáng)外，翻影沙鷗礁石間。

秋草漸稀人漸少，華燈如夢(mèng)月如環(huán)。人間何處堪歸隱，前有滄溟后有山。

@老街味道