縱覽世界繪畫史，人們只會記住那些引領(lǐng)時代，創(chuàng)造全新藝術(shù)風格的藝術(shù)家，歷史的經(jīng)驗也告訴我們，只有這類藝術(shù)家的作品，才能載入歷史，成為全人類的藝術(shù)瑰寶，并將為收藏這些畫作的人，帶來巨大的回報和財富。

放眼國際，20世紀的畢加索是西方最具創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家，作為現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，畢加索促成了立體主義的誕生，引領(lǐng)了西方現(xiàn)代藝術(shù)的革新。

2015年，美國紐約佳士得拍賣會，其畫作《阿爾及爾的女人》以超過１.７９億美元的成交價，創(chuàng)世界藝術(shù)品拍賣史最高紀錄！

回看中國，將中國繪畫進行革新，并推向世界的，則是張大千先生。大千先生潑墨潑彩技法的創(chuàng)造，使其作品從具象、印象走到了抽象，將中國繪畫推向了世界藝術(shù)的巔峰！

正因為這點，其作品拍賣成交總額位居世界第一，超越西方的畢加索，成為世界畫壇當之無愧的“王者”！

當代著名畫家陳廷友

陳廷友，1963年生，安徽合肥人。著名國畫大師亞明先生弟子。系中國美術(shù)家協(xié)會會員、安徽省文史館特聘書畫研究員、安徽藝術(shù)職業(yè)學院客座教授、安徽漸江國畫院院長。個人畫展先后在北京、上海、廣州、南京、合肥、黃山、寧波、肇慶、宜興、蕪湖等地舉辦過十七次。2014年應(yīng)美國中國文化藝術(shù)基金會邀請，在哈佛大學舉辦《大美黃山·陳廷友中國畫展》和講學。2015年在北京榮寶齋舉辦《大美黃山·陳廷友中國畫展》暨人民美術(shù)出版社《陳廷友中國畫集》大紅袍首發(fā)式。

陳廷友作品

作品被美國《僑報》、《國際金融報》、《美術(shù)報》、《中國藝術(shù)報》、《中國書畫報》、《中國文化報》等專業(yè)媒體整版宣傳報道。

作品多次參加由中國美術(shù)家協(xié)會主辦的中國畫展并獲獎。2015年被評為“首屆安徽書畫年度人物”。出版?zhèn)�人畫集多冊，多幅作品被美術(shù)館、藝術(shù)館等專業(yè)機構(gòu)和個人收藏。

張大千《桃源圖》

當下，繼續(xù)將中國繪畫進行革新，并真正做到的，則是大千先生的親傳弟子：漏痕畫派締造者——余作賦先生。

秉承大千先生的革新精神，通過28年的苦心孤詣，余作賦先生以新觀念、新技法、新材料所創(chuàng)造的中華漏痕畫派，給中國繪畫的發(fā)展創(chuàng)新提供了新的參照樣式，對當代中國繪畫的發(fā)展，具有獨特的引領(lǐng)意義。

當代著名畫家余作賦先生

在中國甚至世界的繪畫藝術(shù)史中，余作賦先生的作品風格都是獨一無二的。大千先生觀其早期漏痕系列作品時，就曾贊嘆道：“一千年來一作賦！”，這是對他在中國繪畫創(chuàng)新上將要取得的成就，予以充分的肯定和預言！

余作賦

• 張大千真?zhèn)鞯茏?/li>
• 中國周易風水畫創(chuàng)始人
• 中國書畫創(chuàng)新研究院院長
• 文聯(lián)中國畫創(chuàng)新委員會主席
• 被授予【中國藝術(shù)事業(yè)成就貢獻獎】
• 文化部中國畫新材質(zhì)、新技法課題研究組特聘專家

余作賦與粉絲

“漏痕”的啟發(fā)

1981年，余作賦畢業(yè)后就風塵仆仆地跑到市中學任教，那時的學校住宿條件很差，教職工都住在磚瓦結(jié)構(gòu)的土坡房里。外面大雨，屋里小雨，在一次大家抱怨又漏雨的時候，年輕的余作賦卻在興奮，因為他發(fā)現(xiàn)，石灰墻面上的雨水痕跡，竟然呈現(xiàn)出了一幅奇妙的“抽象作品”！

“宣紙上如果出現(xiàn)這種效果，并運用于具體的山石樹木畫法上，將會改變中國山水畫的命運和歷史！”余作賦望著“漏痕”感慨到。

余作賦作品《自然的冥想》系列之八

偶然之因走向必然之果

“用心實踐‘漏痕技法’一年多，效果總覺得不太理想”，余作賦放下了手上的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而跑去圖書館研究地質(zhì)學，因為他發(fā)現(xiàn)，畫人物需要研究人體結(jié)構(gòu)，畫山水理所當然要研究山體結(jié)構(gòu)！

然而結(jié)合中國風山水畫創(chuàng)作，古今中外并沒有記載過類似探索，至少圖書館里找不到，于是他放下書本，又跑到大山里面去了。

余作賦在山里轉(zhuǎn)悠了三天三夜，實在找不到靈感，正準備回去，看見山腳下有一間大理石板材廠，忽然產(chǎn)生了一些想法：“來都來了，就進去看看吧”。

巨大的合金鋸片帶著飛濺的水花，把一塊方型大理石一片片的切割成片，這些在工人眼中家常便飯似的工作程序，在年輕的余作賦眼里，便成了一幅幅精美的畫面。

“山之形成，地殼運動，火山高溫，熔巖流淌……”各種色素的混入，加之冷卻的快慢，便形成了萬千肌理的山之結(jié)構(gòu)。歲月流失，陰晴雨雪，紫外線及風化作用，把山石變成了巖漿巖、流紋巖、變質(zhì)巖和沉積巖……這才是中國山水畫作應(yīng)該呈現(xiàn)的基本結(jié)構(gòu)！

漏痕水墨，應(yīng)運而生！

余作賦作品《雨后青山綠更艷》

二十五年的艱辛奮斗 · 終成一代宗師

從產(chǎn)生漏痕繪畫理念，到2006年完成“漏痕水墨”這一繪畫體系，二十五年的歲月，余作賦在創(chuàng)新道路上一路披荊斬棘。

余作賦作品《冰火之歌》（2平尺）

在這個中國山水畫千篇一律，發(fā)展滯緩，難以取得突破的年代，余作賦老師的作品橫空出世，必將給略顯沉悶的中國山水畫注入新鮮的血液，帶來新的活力。其貢獻不言而喻，大致總結(jié)三點：

1、開創(chuàng)了當代山水畫獨樹一幟的藝術(shù)風貌，步入了山水畫藝術(shù)的又一巔峰。

2、繼承和凸顯了中國畫的寫意精神，提升了寫意筆墨的境界和格調(diào)。使沉寂了多年的中國山水畫被光大弘揚。

3、讓書法追崇的“屋漏痕”筆墨，巧妙的服務(wù)于寫意國畫。

中國當代繪畫藝術(shù)，需要真正的革新者去引領(lǐng)。

縱觀余作賦先生的作品，大手筆，大氣魄，大意境，獨步古今中外，其包含對大千世界的獨特感悟與超越時代的創(chuàng)新靈感。勤奮而艱辛地不斷創(chuàng)作，書寫中國新的繪畫歷史，留下無愧于時代的偉大作品，是余作賦先生一生的追求！

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