[收藏·市場] 民營美術(shù)館強(qiáng)勢崛起 優(yōu)質(zhì)“存貨”讓美術(shù)館更美
熱10 已有 2206 次閱讀 2014-10-21 11:44 標(biāo)簽: 美術(shù)館
在今年的“全國美術(shù)館館藏精品展出季”活動中,山東省“刻痕·印象——青島市美術(shù)館館藏外國版畫精品展”、“日照農(nóng)民畫精品展”等特色館藏,為今年的館藏展示活動再添一抹亮色。
據(jù)悉,文化部在2012年就開始組織開展“全國美術(shù)館館藏精品展出季活動”,美術(shù)館根據(jù)各自藏品優(yōu)勢,形成不同學(xué)術(shù)特色的專題展覽。作為美術(shù)館“軟實力”的重要組成部分,藏品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量一個美術(shù)館水平的重要指標(biāo)。
“官辦”、“民營”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國,公立美術(shù)館多以主流學(xué)術(shù)考評系統(tǒng)為準(zhǔn)繩,收藏了一批精品美術(shù)作品。以中國美術(shù)館為例,它的收藏以19世紀(jì)末至今中國藝術(shù)名家和各時期代表作品為主,構(gòu)成中國現(xiàn)代以來的美術(shù)發(fā)展序列,兼有部分古代書畫和外國藝術(shù)作品,同時也包括一些民間美術(shù)作品,特別是以20世紀(jì)以來中國現(xiàn)代美術(shù)作品和民間藝術(shù)品為主要收藏對象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關(guān)紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術(shù)館不同,如今成功的民營美術(shù)館大都以收藏當(dāng)代藝術(shù)為主,將綜合性的個人收藏作為館藏的也只適合幾個有大量私人收藏的美術(shù)館,如龍美術(shù)館、今日美術(shù)館等。今日美術(shù)館藏品主要以當(dāng)代經(jīng)典架上繪畫為收藏重點,兼及其他各種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)作品,形成了裝置、油畫、版畫、雕塑、影像、國畫等各類不同形式作品的全面收藏,收藏品類達(dá)數(shù)十個。龍美術(shù)館開館之初,其藏品總量價值據(jù)稱就超過了40億元,兩位掌門人劉益謙主要收藏古代書畫和其他古代藝術(shù)品,而王薇則更為偏重收藏經(jīng)典油畫和當(dāng)代藝術(shù)的作品�？梢钥吹�,近年興起的民營美術(shù)館收藏趨向正在一定程度上影響中國藝術(shù)的收藏,中國美術(shù)館原館長、中央美院院長范迪安認(rèn)為,“中國美術(shù)館對當(dāng)代美術(shù)的關(guān)照還不夠透徹,在這方面的學(xué)術(shù)力量還不夠。應(yīng)該有更多的當(dāng)代藝術(shù)研究人員、評論人員加入,有待于投入和加強(qiáng)�！贝送�,各地有實力的美術(shù)館也大多參考美術(shù)館所在地的美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展特質(zhì),形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營”館藏各有特色。
經(jīng)費不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個美術(shù)館也都應(yīng)有與之相稱的底蘊,沒有“壓箱底”的美術(shù)館與展覽館無異。專家分析我國美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀認(rèn)為,在國內(nèi),許多美術(shù)館沒有收藏經(jīng)費,藏品質(zhì)量不高、數(shù)量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長、中國美術(shù)館原館長范迪安就曾表示,美術(shù)館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻(xiàn)性、歷史性價值的作品得以保存流傳,市場上出現(xiàn)了名家名作,但美術(shù)館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國美術(shù)館尚且如此,其他美術(shù)館的運營、收藏境況可想而知。國內(nèi)公立美術(shù)館目前的藏品來源主要有收藏經(jīng)費收購、吸引藝術(shù)家及其家屬捐贈,接受社會藏家、企業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)捐贈等,更多則為在美術(shù)館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產(chǎn)生以量取勝、毫無體系等收藏問題。私立美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏主要是由企業(yè)家個人收藏為基礎(chǔ),盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術(shù)館有更大自由度,但與國外的金融財團(tuán)性質(zhì)的機(jī)構(gòu)收藏,仍有較大差距。專家表示,無論國立或私立美術(shù)館,國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)收藏目前主要有兩大問題:政府美術(shù)館缺乏收藏資金,私立美術(shù)館缺乏國家稅收支持的藝術(shù)基金會等。因此,一些美術(shù)館屢出新招,浙江美術(shù)館采用“寄存代管”、山東美術(shù)館采用“美術(shù)館銀行”等類似方式。無論“寄存代管”還是“美術(shù)館銀行”,都是借鑒國外博物館優(yōu)秀經(jīng)驗,在一些優(yōu)秀藝術(shù)品還沒有明確的捐贈意向之前,或者作品擁有者沒有良好的保存條件時,將作品委托寄放在美術(shù)館,所有權(quán)依然歸藏家所有,美術(shù)館擁有一定的展示、研究和使用權(quán),通過這種形式將民間收藏的優(yōu)秀藝術(shù)品進(jìn)行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢
除了豐富館藏,讓藏品發(fā)揮更大價值也成為近年來美術(shù)館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國外美術(shù)館的必要項目,但在國內(nèi),許多美術(shù)館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動性展覽方式出現(xiàn)。靳尚誼在創(chuàng)辦大都美術(shù)館時就說過,美術(shù)館不能只為了收場租而生存,只辦流動展覽的美術(shù)館只能成為畫廊。美術(shù)館因擁有藏品而名實,如果只藏不展,美術(shù)館就成了保管倉庫,設(shè)有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術(shù)館的真正意義。可喜的是,近年來文化部鼓勵美術(shù)館藏品資源共享,鼓勵美術(shù)館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術(shù)惠民,發(fā)揮美術(shù)經(jīng)典作品的社會價值,另一方面也帶動了美術(shù)館對藏品的收藏、梳理、研究和保護(hù)修復(fù),促進(jìn)美術(shù)館專業(yè)內(nèi)涵建設(shè)。“全國美術(shù)館館藏精品展出季”連續(xù)幾年舉辦,已經(jīng)吹響了館藏展出的號角,而各地美術(shù)館近年來也適當(dāng)壓縮功能性展覽場次,收藏展頻現(xiàn),如今年中華藝術(shù)宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展”、北京畫院美術(shù)館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫生專題展”、湖北美術(shù)館舉辦的“大漆世界——湖北美術(shù)館館藏漆藝作品展”等,都充分發(fā)揮各館館藏優(yōu)勢,給人們留下了深刻印象�？梢哉f,讓藏品“移步出閨”成為今后美術(shù)館發(fā)展的大趨勢,也將使高雅藝術(shù)更好走進(jìn)大眾,更好服務(wù)于民。
據(jù)悉,文化部在2012年就開始組織開展“全國美術(shù)館館藏精品展出季活動”,美術(shù)館根據(jù)各自藏品優(yōu)勢,形成不同學(xué)術(shù)特色的專題展覽。作為美術(shù)館“軟實力”的重要組成部分,藏品的數(shù)量和質(zhì)量是衡量一個美術(shù)館水平的重要指標(biāo)。
“官辦”、“民營”館藏各有特色
館藏精品是立館之本。在我國,公立美術(shù)館多以主流學(xué)術(shù)考評系統(tǒng)為準(zhǔn)繩,收藏了一批精品美術(shù)作品。以中國美術(shù)館為例,它的收藏以19世紀(jì)末至今中國藝術(shù)名家和各時期代表作品為主,構(gòu)成中國現(xiàn)代以來的美術(shù)發(fā)展序列,兼有部分古代書畫和外國藝術(shù)作品,同時也包括一些民間美術(shù)作品,特別是以20世紀(jì)以來中國現(xiàn)代美術(shù)作品和民間藝術(shù)品為主要收藏對象,如吳昌碩、黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、李可染、蔣兆和、關(guān)紫蘭、陳抱一、董希文、吳作人、吳冠中等人的作品等。
與官方美術(shù)館不同,如今成功的民營美術(shù)館大都以收藏當(dāng)代藝術(shù)為主,將綜合性的個人收藏作為館藏的也只適合幾個有大量私人收藏的美術(shù)館,如龍美術(shù)館、今日美術(shù)館等。今日美術(shù)館藏品主要以當(dāng)代經(jīng)典架上繪畫為收藏重點,兼及其他各種當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)作品,形成了裝置、油畫、版畫、雕塑、影像、國畫等各類不同形式作品的全面收藏,收藏品類達(dá)數(shù)十個。龍美術(shù)館開館之初,其藏品總量價值據(jù)稱就超過了40億元,兩位掌門人劉益謙主要收藏古代書畫和其他古代藝術(shù)品,而王薇則更為偏重收藏經(jīng)典油畫和當(dāng)代藝術(shù)的作品�？梢钥吹�,近年興起的民營美術(shù)館收藏趨向正在一定程度上影響中國藝術(shù)的收藏,中國美術(shù)館原館長、中央美院院長范迪安認(rèn)為,“中國美術(shù)館對當(dāng)代美術(shù)的關(guān)照還不夠透徹,在這方面的學(xué)術(shù)力量還不夠。應(yīng)該有更多的當(dāng)代藝術(shù)研究人員、評論人員加入,有待于投入和加強(qiáng)�！贝送�,各地有實力的美術(shù)館也大多參考美術(shù)館所在地的美術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展特質(zhì),形成各有特色的收藏體系,可謂“官辦”、“民營”館藏各有特色。
經(jīng)費不足困擾收藏
就像不同地域有著不同歷史文化積淀,每個美術(shù)館也都應(yīng)有與之相稱的底蘊,沒有“壓箱底”的美術(shù)館與展覽館無異。專家分析我國美術(shù)館發(fā)展現(xiàn)狀認(rèn)為,在國內(nèi),許多美術(shù)館沒有收藏經(jīng)費,藏品質(zhì)量不高、數(shù)量較少,淪為一般展覽館。中央美院院長、中國美術(shù)館原館長范迪安就曾表示,美術(shù)館首先要加快藏品的積累,只有政府投入更多的資金,才能使得許多重要的帶有文獻(xiàn)性、歷史性價值的作品得以保存流傳,市場上出現(xiàn)了名家名作,但美術(shù)館往往苦于囊中羞澀,需要更好的政策保障。
中國美術(shù)館尚且如此,其他美術(shù)館的運營、收藏境況可想而知。國內(nèi)公立美術(shù)館目前的藏品來源主要有收藏經(jīng)費收購、吸引藝術(shù)家及其家屬捐贈,接受社會藏家、企業(yè)機(jī)構(gòu)和企業(yè)捐贈等,更多則為在美術(shù)館舉辦的展覽,事后留下作品抵作費用,而這種將固有展廳資源作為獲取藏品的手段,也極易產(chǎn)生以量取勝、毫無體系等收藏問題。私立美術(shù)館的當(dāng)代藝術(shù)收藏主要是由企業(yè)家個人收藏為基礎(chǔ),盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術(shù)館有更大自由度,但與國外的金融財團(tuán)性質(zhì)的機(jī)構(gòu)收藏,仍有較大差距。專家表示,無論國立或私立美術(shù)館,國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)收藏目前主要有兩大問題:政府美術(shù)館缺乏收藏資金,私立美術(shù)館缺乏國家稅收支持的藝術(shù)基金會等。因此,一些美術(shù)館屢出新招,浙江美術(shù)館采用“寄存代管”、山東美術(shù)館采用“美術(shù)館銀行”等類似方式。無論“寄存代管”還是“美術(shù)館銀行”,都是借鑒國外博物館優(yōu)秀經(jīng)驗,在一些優(yōu)秀藝術(shù)品還沒有明確的捐贈意向之前,或者作品擁有者沒有良好的保存條件時,將作品委托寄放在美術(shù)館,所有權(quán)依然歸藏家所有,美術(shù)館擁有一定的展示、研究和使用權(quán),通過這種形式將民間收藏的優(yōu)秀藝術(shù)品進(jìn)行有效集中展示。
讓藏品“移步出閨”成為大趨勢
除了豐富館藏,讓藏品發(fā)揮更大價值也成為近年來美術(shù)館面臨的重要課題。藏品固定陳列展是國外美術(shù)館的必要項目,但在國內(nèi),許多美術(shù)館都將自己的藏品束之高閣,不肯輕易展出,舉辦的展覽也多是以流動性展覽方式出現(xiàn)。靳尚誼在創(chuàng)辦大都美術(shù)館時就說過,美術(shù)館不能只為了收場租而生存,只辦流動展覽的美術(shù)館只能成為畫廊。美術(shù)館因擁有藏品而名實,如果只藏不展,美術(shù)館就成了保管倉庫,設(shè)有固定精品展示讓群眾欣賞,才是美術(shù)館的真正意義。可喜的是,近年來文化部鼓勵美術(shù)館藏品資源共享,鼓勵美術(shù)館之間的藏品交流展覽,一方面突出了美術(shù)惠民,發(fā)揮美術(shù)經(jīng)典作品的社會價值,另一方面也帶動了美術(shù)館對藏品的收藏、梳理、研究和保護(hù)修復(fù),促進(jìn)美術(shù)館專業(yè)內(nèi)涵建設(shè)。“全國美術(shù)館館藏精品展出季”連續(xù)幾年舉辦,已經(jīng)吹響了館藏展出的號角,而各地美術(shù)館近年來也適當(dāng)壓縮功能性展覽場次,收藏展頻現(xiàn),如今年中華藝術(shù)宮舉辦的“上海與巴黎之間——中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展”、北京畫院美術(shù)館舉辦的“人生若寄——齊白石的手札情思”、以及深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“南風(fēng)北采——關(guān)山月北京寫生專題展”、湖北美術(shù)館舉辦的“大漆世界——湖北美術(shù)館館藏漆藝作品展”等,都充分發(fā)揮各館館藏優(yōu)勢,給人們留下了深刻印象�？梢哉f,讓藏品“移步出閨”成為今后美術(shù)館發(fā)展的大趨勢,也將使高雅藝術(shù)更好走進(jìn)大眾,更好服務(wù)于民。
發(fā)表評論 評論 (12 個評論)