“這個拿鞭的是敬德，那個拿锏的是秦瓊……”聞聲望去，年畫攤上，一位精神矍鑠的老人正在認(rèn)真地給小孩講解年畫。這位老人名叫楊洛書，今年1月被評為山東濰坊首批民間藝術(shù)大師。近日，記者采訪了他，聆聽他講述楊家埠木版年畫的風(fēng)雨歷程。

　　楊家埠木版年畫于明朝洪武年間興起，盛行于清朝，距今已有600多年歷史。2006年，楊家埠木版年畫被列入首批國家級非遺項(xiàng)目。

　　“我的祖先是明洪武年間由四川梓潼縣遷來山東的。這之前，他們自宋代起就從事佛經(jīng)雕刻。到這兒后，受儒家思想影響，開始用木版套印年畫�！笔茏�?zhèn)髂景婺戤嫾妓囇�陶，楊洛書自小學(xué)習(xí)木版年畫制作，韶年入行，弱冠之年就已掌握年畫的全部制作工藝。

　　楊洛書在第十屆濟(jì)南年貨會上簽售年畫

　　伏案刻板七十載

　　楊洛書生于1927年，是楊家埠木版年畫的第十九代傳人，自15歲開始跟隨父親學(xué)習(xí)年畫，至今已逾70個年頭。

　　他告訴記者，木版年畫的制作過程分繪畫、雕刻、印刷、裝裱等幾道工序，每一道工序都極為精細(xì)準(zhǔn)確。其中最關(guān)鍵的是刻板，要在梨木板上雕出線版和色版，且雕刻線條必須清晰，否則印刷出來的年畫會模糊不清。為了保證年畫質(zhì)量，多年來，楊洛書拒不使用機(jī)器刻板，而是始終堅持手工刻板。

　　據(jù)楊洛書徒弟介紹，一到刻板時，楊洛書就整天待在屋子里，趴在桌前，一刻不停地直忙到深夜。

　　“刻板是個硬功夫，需要全身力量集中到身體一側(cè)，又要手腕輕柔。我現(xiàn)在頸椎和腰都有問題，都是刻板時留下的后遺癥�！�70余年的刻板生活，對楊洛書的身體造成了不少傷害。如今，他的脊椎已經(jīng)變形，肩膀傾斜，因脊椎壓迫血管導(dǎo)致供血不足，經(jīng)常頭暈。此外，記者還注意到，他的手指骨節(jié)比常人都大，其中右手已嚴(yán)重變形，食指、中指和無名指不能自由伸縮，指關(guān)節(jié)腫脹隆起。“如果不握著刻刀，就是只廢手。”楊洛書說。

　　幾十年的伏案苦練，楊洛書自創(chuàng)了“刀頭具眼、指節(jié)靈通”的刻板術(shù)，并逐漸形成了特有的造型夸張、構(gòu)圖飽滿、想象自由、色彩鮮艷、古拙質(zhì)樸的雕刻風(fēng)格。

　 楊洛書代表作品

　　探索木版年畫新形象

　　楊家埠年畫主要以門神、灶王神等傳統(tǒng)形象為主。為緊跟時代潮流，楊洛書在傳統(tǒng)年畫的基礎(chǔ)上積極探索創(chuàng)新，創(chuàng)作了一系列年畫新形象。他的一大夢想就是把文學(xué)名著變?yōu)?A target=_blank>版畫精品，創(chuàng)作出以四大名著為原型的系列版畫。為了在有生之年實(shí)現(xiàn)這一夢想，已是耄耋之年的楊洛書承擔(dān)著驚人的工作量。

　　1995年，楊洛書專門到梁山遺址進(jìn)行實(shí)地考察，搜集了許多素材，并花了2.5萬元買了一卡車?yán)婺�，開始“一百單八將”的創(chuàng)作。其間數(shù)易畫稿不說，單畫板就刻了540塊。“一般來說，每幅年畫都要一塊線版、以及套紅、黃、綠、紫的4塊色版，每塊版的單節(jié)都要一刀一刀刻出來，有時忙上一整天都完不成一塊板的制作�！币荒甓嗪螅�大型成套版畫《水滸》問世。

　　此后，楊洛書又投入《西游記》年畫的制作中。在這套作品中，他一改以往楊家埠年畫以單一人物造型為主的傳統(tǒng)模式，詳盡地描述了西天取經(jīng)的故事，每個畫面都有幾個人物，并以山川、河流做背景。整套《西游記》年畫刻畫的人物達(dá)三四千人，成了年畫中的絕世珍品。

　　經(jīng)過10年的辛勤勞作，四大名著《水滸》、《西游記》、《紅樓夢》、《三國演義》版畫全部制作完成。雖然辛苦，但老人忙得不亦樂乎�！拔蚁Ｍ�我的四大名著系列版畫能給先人一個交代，也讓后人有個念想，讓更多人知道我們楊家埠版畫�！睏盥鍟�說。

　　無私奉獻(xiàn)為傳承

　　從藝70多年來，楊洛書將全部精力投入到了楊家埠木版年畫的保護(hù)、傳承和創(chuàng)新工作中。“文革”期間“破四舊”，楊家埠不少年畫的畫版遭毀壞，他冒著風(fēng)險把150余塊明、清時期的畫版精心包裹好，埋藏在豬圈里。楊家埠現(xiàn)在印制年畫的畫版，有2/3都保留在楊洛書的手里。他珍藏至今的1000余塊畫版，如今已成孤版。

　　為更好地弘揚(yáng)楊家埠木版年畫，1993年，楊洛書將自己珍藏了幾十年的50余塊明、清畫版無償捐獻(xiàn)給了國家博物館。經(jīng)專家考證，其中一塊刻于明朝弘治年間的畫版，是我國現(xiàn)存最早的木質(zhì)年畫畫版之一，可謂無價之寶。

　　為了表彰他為這項(xiàng)國家級非遺項(xiàng)目做出的貢獻(xiàn)，2001年，他被聯(lián)合國教科文組織授予“民間工藝美術(shù)大師”稱號。2005年，他被中國藝術(shù)研究院聘為“民間藝術(shù)創(chuàng)作研究員”。2007年6月，他被命名為楊家埠木版年畫的代表性傳承人，并于2009年被授予全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)先進(jìn)工作者稱號。

　　在楊洛書看來，自己是國家級非遺文化的傳承人，理應(yīng)將國家的文化遺產(chǎn)好好傳承下去。然而，讓楊洛書極為痛心的是，如同其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，楊家埠木版年畫也遭遇了時代的沖擊，面臨著保護(hù)和傳承問題。“現(xiàn)在，年輕人大多出去打工，喜歡年畫的也少了。加之刻板比較辛苦，年輕人也不愿意干。我現(xiàn)在年齡大了，最大的愿望就是希望楊家埠的木版年畫工藝能傳承下去，祖輩傳下來的技藝可不能丟啊�！闭Z罷，一聲長嘆。

　　楊洛書說，希望自己在有生之年，能再多創(chuàng)造幾件新產(chǎn)品，能手把手地多教幾個徒弟，讓更多人了解、喜歡、傳承楊家埠木版年畫