[藝術(shù)動態(tài)] 【動態(tài)】米巧銘對話俄羅斯列賓美院院長西蒙

熱6 已有 1880 次閱讀 2015-08-04 15:41

【動態(tài)】米巧銘對話俄羅斯列賓美院院長西蒙

2014-05-27 16:03:28 來源：藝術(shù)家提供作者：

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　　俄羅斯圣彼得堡國立列賓美術(shù)學(xué)院，原俄羅斯皇家美術(shù)學(xué)院。是俄羅斯美術(shù)教育的最高學(xué)府，培養(yǎng)出了許多世界知名的美術(shù)家。她與弗洛倫薩美術(shù)學(xué)院，巴黎美術(shù)學(xué)院，英國倫敦皇家美術(shù)學(xué)院齊名，是世界著名的四大美術(shù)學(xué)院之一，主要是培養(yǎng)大師級的美術(shù)人才。

　　從該校學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，均有較高的油畫，風(fēng)景畫、繪畫、雕刻及藝術(shù)鑒賞方面的藝術(shù)專長。我國中央美術(shù)學(xué)院中不少專家和教授都是從該校畢業(yè)的，該校在我國乃至世界都有廣泛的知名度。列賓美院培養(yǎng)出了一批又一批杰出的現(xiàn)實主義大師。包括列賓，蘇里科夫，希施金，謝洛夫，弗羅貝爾，庫音之。而這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不是全部。

　　西蒙·伊里奇·米哈伊洛夫斯基，藝術(shù)史專家。他1961年3月12日出生于列寧格勒，1984年畢業(yè)于俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系，1989年獲得俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系博士學(xué)位。1989年開始任教于列賓美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論之現(xiàn)代建筑課程，在瑞士斯德哥爾摩皇家美術(shù)學(xué)院、美國邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)博覽會、意大利威尼斯雙年展等地，他親自組織、策劃和舉辦過多次美術(shù)展覽。

　　從2006年到2009年12月起，西蒙擔(dān)任列賓美術(shù)學(xué)院副院長，從事對外交流活動。從2008年4月到2010年3月18日，開始主持俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院工作，2010年3月23日正式被任命為俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院院長。

　　米巧銘，2012年滿分畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系研究生，中國美術(shù)家協(xié)會最年輕的會員之一。是中國畫壇剛剛嶄露頭角的，年輕的85后青年畫家。

　　近日米巧銘返回母校，并探望了西蒙院長。

　　走進(jìn)的母校大門，這座擁有近300年歷史的教學(xué)樓依然威嚴(yán)挺立。雖然已經(jīng)畢業(yè)歸國近2年，但院長西蒙在很遠(yuǎn)處就認(rèn)出了米巧銘，并親切的走上前擁抱了這位他當(dāng)年最得意的“學(xué)生”。

　　他把米巧銘熱情地請進(jìn)了院長辦公室。多日未見，而今米巧銘已經(jīng)不再是一名學(xué)生，她已成為中國畫壇新一代的青年畫家。她向“院長”匯報了近兩年來取得的成績，并和西蒙院長探討了中俄藝術(shù)的發(fā)展，同時還向院長西蒙請教了他對自己近期創(chuàng)作的油畫作品的建議。

西蒙院長認(rèn)真的看米巧銘聯(lián)合國畫展的圖片

米巧銘的油畫作品《京劇人物系列——項羽》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——昭君出塞》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——拾玉鐲之孫玉嬌》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——虞姬》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——白蛇傳》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——貴妃》

米巧銘的油畫作品《京劇系列——四大美女》

　　米巧銘：院長先生，我2012年畢業(yè)于俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院油畫系研究生，現(xiàn)尤里.戈留塔工作室。留俄7年，一直受列賓美院傳統(tǒng)的教學(xué)影響。那些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕逃眨刮覍W(xué)到了扎實的基本功�，F(xiàn)在我在創(chuàng)作屬于自己風(fēng)格的作品，2013年10月，我在聯(lián)合國舉辦了我的個人畫展。受到了聯(lián)合國秘書長潘基文先生的接見。成為了中國第一位在聯(lián)合國總部舉辦個展的女性畫家。

　　我現(xiàn)在創(chuàng)作的作品風(fēng)格，主要以中國傳統(tǒng)的戲曲，京劇國粹系列為主，希望將西方傳統(tǒng)的古典油畫技法和中國傳統(tǒng)的繪畫暈染方法兩者相結(jié)合，我希望能多參加一些國際性的展覽，讓中國的傳統(tǒng)國粹藝術(shù)走向世界。

　　記得2012年初我曾在畢業(yè)前成為第一個未畢業(yè)就在列賓美院舉辦個展的女性畫家，當(dāng)時展現(xiàn)了很多我的國畫作品。您看過我的國畫作品結(jié)合現(xiàn)在所創(chuàng)作的這種獨特的中西結(jié)合的油畫作品，希望聽聽您對我在藝術(shù)創(chuàng)作中的建議。

　　西蒙：你是非常優(yōu)秀的學(xué)生�？吹侥闳〉玫某煽儯覟槟泸湴�。你不但是中國第一位在聯(lián)合國總部舉辦個展的畫家，我想，在我們俄羅斯，你也是有史以來的第一位，我為你的成就感到高興。

　　記得2012年你在學(xué)院一樓意大利廳舉辦個展的場景，我至今記憶猶新，你的國畫很棒，你是中國的“大師”。你的作品至今還掛在我的辦公室里。我很喜歡中國的文化。

　　中國的傳統(tǒng)文化，國畫的韻味都是非常有意思的。我研究史論，并對中國的歷史文化藝術(shù)很感興趣。我在美國學(xué)習(xí)過，也去過很多國家。我很贊同你的想法，藝術(shù)應(yīng)該走出國門。對于你新創(chuàng)作的作品，確實很與眾不同。色彩鮮亮。節(jié)奏明快，并穿插著你們中國的國畫藝術(shù)，我想這一定是非常好的題材，因為對我而言這是特別有意思的門類。很新奇。米巧銘，你是個總在創(chuàng)造奇跡的人。

　　米巧銘：謝謝院長先生對我的肯定，我會繼續(xù)努力的。現(xiàn)如今很多藝術(shù)院校都紛紛放棄了寫實技法的培養(yǎng)，而轉(zhuǎn)為個人藝術(shù)創(chuàng)造性的開發(fā)，對于這種教育模式，列賓美院會受到影響嗎？

　　西蒙：如今，歐洲和美國的藝術(shù)院校受到了各種影響，使得他們藝術(shù)的形式改變了，而保持傳統(tǒng)的院校不再是主流了。我們的確成為現(xiàn)在世界上少數(shù)仍堅持傳統(tǒng)藝術(shù)教學(xué)的院校之一。

　　但是，我們并不感到“孤獨”，并且打算一直這樣做下去。我們采取這樣的發(fā)展方向是因為我們認(rèn)為：傳統(tǒng)藝術(shù)需要保留下來，傳統(tǒng)藝術(shù)也是藝術(shù)的重要組成部分和現(xiàn)代藝術(shù)的源泉。更加重要的是，我們知道我們擅長的就是傳統(tǒng)藝術(shù)，并且能夠把它做得很好。如果看到某種風(fēng)格流行我們就放棄我們所擅長的領(lǐng)域，那么學(xué)院的發(fā)展一定不會長久的。傳統(tǒng)藝術(shù)教學(xué)就是列賓美術(shù)學(xué)院經(jīng)久不衰的核心競爭力，我們的所有微小調(diào)整都是以此為核心的。

　　米巧銘：俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)體系，包括嚴(yán)格的解刨和透視課程，這些都是必修課。我們要研究人物的每一塊肌肉，每一塊骨頭的起始點，終結(jié)點和作用，默畫肌肉和骨頭，并要經(jīng)過嚴(yán)格的考試。但是這些課程在其他國家的美院里，乃至中國的藝術(shù)院校里都是選修課。您剛剛說的調(diào)整，請問是在哪些方面要調(diào)整？

　　西蒙：調(diào)整很多時候是出于市場的變化。藝術(shù)和市場是有區(qū)別的。我們必須承認(rèn)，藝術(shù)受到了商業(yè)的沖擊。現(xiàn)在的社會變化很快，藝術(shù)的發(fā)展也非常迅速。以往畫家和買家的關(guān)系比較簡單，現(xiàn)在畫家和買家之間的關(guān)系有了更多的層次、更多的渠道。藝術(shù)受到了畫廊、拍賣的影響，我們的教學(xué)在堅持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，也在發(fā)生著微妙的變化。我希望我們培養(yǎng)的藝術(shù)家不僅是在當(dāng)今的市場上是有價值的，更能在未來體現(xiàn)出更大的價值，教學(xué)體系不會把學(xué)生禁錮，而能讓學(xué)生認(rèn)識到前途和未來。

　　米巧銘：除了藝術(shù)，文學(xué)、教育等領(lǐng)域可能都很容易受到商業(yè)的影響。作為一所世界級的美術(shù)院校，在社會經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展中，如何才能保持自己的獨立和特色？

　　西蒙：列賓美術(shù)學(xué)院是現(xiàn)在世界上為數(shù)不多的堅持傳統(tǒng)藝術(shù)教學(xué)的專業(yè)學(xué)校。世界上很多學(xué)校在從事后現(xiàn)代藝術(shù)。比如繪畫、雕塑等教學(xué)紛紛放棄了寫實的繪畫基礎(chǔ)，但是我們一直把寫實主義堅持到現(xiàn)在，這就是我們辦學(xué)上最為主要的風(fēng)格。我們還努力培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會寫實的哲學(xué)思想。

　　在過去，俄羅斯的藝術(shù)品市場還不發(fā)達(dá)。慢慢地，我們有了藝術(shù)品市場。雖然政府對藝術(shù)的支持不多，但是藝術(shù)家有了很多自由。有些時候，策展人、藝術(shù)畫廊成為藝術(shù)的主要推動力，而不是藝術(shù)家本身，這樣就讓藝術(shù)保持獨立變得很難。

　　我們的藝術(shù)家試圖在市場中找到自己的位置。這樣的境況下，列賓美術(shù)學(xué)院的發(fā)展也逐漸進(jìn)入了新時代。必須要說明的是，我們希望保持藝術(shù)的傳統(tǒng)，希望培養(yǎng)學(xué)生們在藝術(shù)方面的前途，而不是培養(yǎng)他們在市場里的前途。

　　但是，我覺得與商業(yè)相比，對于藝術(shù)影響更大的是全球化。是的，藝術(shù)在變得比以往任何時候都更加全球化，藝術(shù)家必須知道他們的主方向。藝術(shù)就好象是一場戰(zhàn)爭，藝術(shù)家需要四處征戰(zhàn)，最后才能找到他們能夠突破、取得勝利的地方。另外，現(xiàn)代藝術(shù)的爭議性讓一些藝術(shù)家們表現(xiàn)得很激進(jìn)，這是非常危險的事情。

　　米巧銘：中國油畫很長一段時間都是受俄羅斯油畫的影響，在您看來現(xiàn)代中國繪畫進(jìn)入了怎樣的階段呢？

　　西蒙：中俄一直是友好國家，我對中國東方古老的傳統(tǒng)哲學(xué)思想一直有著濃厚的興趣。我去過很多中國的城市。中國與俄羅斯一樣，都經(jīng)歷過整個國民性翻天覆地的文化革命，我們都需要回到古老的民族精神中去，共同反思社會的和諧發(fā)展。在俄羅斯，普希金政府宣揚人們在古老的俄羅斯民族文化中的尋根，同時，孔夫子的理念對現(xiàn)代俄羅斯的國家治理也很有啟發(fā)。

　　在我看來，自由的基礎(chǔ)離不開建立在哲學(xué)共識上的政治和民族，而孔夫子創(chuàng)立的哲學(xué)是全世界都該感謝他的，是人類文化的經(jīng)典。近年來很多中國人已經(jīng)走出了國門。包括列賓美術(shù)學(xué)院建校來也接收過很多優(yōu)秀的學(xué)生，我覺得中國的油畫也在飛速地發(fā)展。

　　我認(rèn)為中國的油畫必將走向世界。我很看好你，你是我們學(xué)院的優(yōu)秀畢業(yè)生，也是青年畫家。中國畫壇的發(fā)展在你們年輕人的手上。希望今后俄中兩國藝術(shù)家互相學(xué)習(xí)，取長補短。