歷代詠荷花的讀入數(shù)不勝數(shù)，宋代周敦頣的《愛蓮說》贊賞道：出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。此句至今受人稱贊，而無人超越。凡有荷花的地方當(dāng)然少了不魚，在中國除大面積種植荷花外，也有種植于水缸之內(nèi)，歷代園林的布置中都少不了荷花，當(dāng)然伴隨著的是荷花下面的魚。由此荷花成為了一幅文人墨客筆下喜愛的或詠或畫的題材之一。

   從古至今，凡事丹青者無不盡情描繪荷花，可以說是沒有一人畫家沒有畫過荷花，在封建社會(huì)中，因社會(huì)制度的制約及文明程度不及現(xiàn)在發(fā)達(dá)，前賢畫荷花是為了表達(dá)自己的志向，而在新社會(huì)中的畫家畫荷花則是為了表達(dá)藝術(shù)視覺享受，和魚畫在一起烘托美好的寓意。因荷花別名為蓮，魚則同余同音，取意連年有余的美好祝愿。自從記事起，李秀玲就對繪畫結(jié)下了不解之緣，隨著時(shí)間的流逝，長大成人的她也在經(jīng)歷成長后思想的變化后，更喜歡畫荷花，這一切都源于她成長在一個(gè)幸福家庭，和對傳統(tǒng)文化吸收及提煉，更多的是對真實(shí)生活理解，悟透現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)含義。

   她筆下的荷花有時(shí)碧綠；有時(shí)墨綠，有的還夾帶著嫩黃的新葉；有的亭亭玉立；有的含笑佇立、嬌羞欲語；荷花下面則是游弋不停的魚兒，有的是全紅，有的是金黃色不一而足，靈動(dòng)至極。她用筆勾勒線條運(yùn)用極為流暢，采用古典畫法和現(xiàn)代繪畫技巧兩者合二為一的方式，來表達(dá)純粹藝術(shù)視覺的呈現(xiàn)；著墨方面，淺淡適宜，色彩鮮明構(gòu)成了一幅色彩豐富而和諧的畫面，畫面中那紅紛色的花房是十分引人注目的，在荷花盛開之際，畫家借助尚未開花的蓓蕾為點(diǎn)綴，形成一個(gè)色彩亮點(diǎn)。同時(shí)不忘表現(xiàn)整體畫面的動(dòng)感，隨風(fēng)搖動(dòng)的荷葉，水面游弋的魚兒，擺動(dòng)的魚尾使整個(gè)畫面動(dòng)感得到了加強(qiáng)。耐人尋味的是，畫家著重突出荷花和魚，襯托之物寥寥幾筆一點(diǎn)而過，這樣給人一種視覺沖擊。

   李秀玲，女，自幼喜愛美術(shù)，中國函大國畫系高級研究生班畢業(yè)，香港書畫筆藝會(huì)理事。深得著名畫家魏樹東老師指點(diǎn)，擅長國畫花鳥畫、油畫。多次參加藝術(shù)研討會(huì)和公益活動(dòng)，作品深受社會(huì)各界人士喜愛，《南方周末》、《藝術(shù)家》雜志曾做專題報(bào)道。因她的畫立足傳統(tǒng)文化站在現(xiàn)代文化高點(diǎn)，構(gòu)思巧妙，言簡意濃，所以她的作品很受社會(huì)各界人士的喜愛，同時(shí)也說明了她在繪畫這一藝術(shù)形式的表達(dá)上已擁有了較高的水平。

來源：保昌字畫商城