傅抱石 《寶研樓圖》 5060萬元成交 北京匡時

精彩的古代精品書畫和近現(xiàn)代名家之作，平緩的市場格局及創(chuàng)新交易模式，成為本季藝術品秋季拍賣關鍵熱詞。在藝術品市場新常態(tài)下，長期平緩、緩慢回升的趨勢逐漸為人們所熟知并認可。2016年藝術品市場秋拍中，在并不十分熱鬧也絲毫不曾冷清的藝術品市場，不斷變化革新的交易模式、不曾撼動的經典作品市場地位，透露出市場參與者的堅持與不斷革新的努力，緩慢抬升的交易數(shù)據與偶爾閃現(xiàn)的藝術昭示著市場的信心與耐心。

總體成交穩(wěn)中有升

在率先開場的嘉德秋拍中可以發(fā)現(xiàn)，整場秋拍總成交額穩(wěn)中有升：其2016秋季拍賣總成交額為22.93億元，接近23億元，較春拍的21.9億元和2015年秋拍的18.27億元均有提升，創(chuàng)2013年以來最高額，似乎構筑了堅固的市場圓弧底部。其重中之重的“大觀之夜”精品拍賣中，揚州畫派及古代書畫夜場總成交額3.0665億元，嘉德大觀總成交額9.29億元，高檔精品支撐了整場秋拍半壁江山。

嘉德“大觀之夜”中，7件拍品成交價超過千萬，唐寅書法《行書七古詩卷》以5957萬元成交，刷新了唐寅書法作品拍賣紀錄，八大山人《花鳥》四屏以4370萬元成交，曾紆《過訪帖》以4025萬元成交，夏昶《嶰谷清風圖》以2875萬元成交，佚名《芍藥圖》以2070萬元成交，周毛公鼎六名家題跋本以1138.5萬元價格成交。嘉德副總裁郭彤透露，整體而言，大家對市場觀望氣氛濃厚。但她坦言，通過不斷與藏家溝通，傳遞信心，征集到了足夠好的拍品，“大家都在摸著石頭過河”。

保利秋拍中，《石渠寶笈》著錄的任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》以3.036億元成交，創(chuàng)造了任仁發(fā)個人作品拍賣最高價紀錄。另外，率先進行的保利香港拍賣，取得了滿意成績。從成交額看，中國及亞洲現(xiàn)當代藝術、當代水墨和珠寶三個版塊對總成交額貢獻最高。有3件拍品成交額過億元，其中，吳冠中《荷塘》以1.062億港元成交，繼吳冠中的《周莊》打破亞洲現(xiàn)當代藝術品拍賣紀錄以來，其影響余波未散；崔如琢鴻篇巨作《秋風搖翠》以1.416億港元成交；一組兩顆D色內外無瑕圓形足色全美IIA型白鉆，以8260萬港元成交，另有多件珠寶成交額逾2000萬港元�？梢�，與大陸地區(qū)市場不同的是，除中國書畫外，珠寶及尚品成為香港地區(qū)藝術品特色支柱。

近現(xiàn)代書畫仍是市場支柱

盡管市場熱點此起彼伏，成交結構略有差異，但在穩(wěn)中有升的市場格局中，中國書畫，尤其是近現(xiàn)代名家書畫，始終占據重要陣地。

在嘉德“大觀之夜”9.29億元總成交額中，中國近現(xiàn)代書畫，包括傅抱石、張大千、齊白石、吳湖帆等二十世紀名家佳作的104件拍品最終實現(xiàn)總成交額6.22億元，成為精品中的精品。其中，齊白石《蓮池書院》以1500萬元起拍，最終以4600萬元落槌；張大千《巨然晴峰圖》以5800萬元起拍，9000萬元落槌；傅抱石《風光好》以2200萬元起拍，5750萬元落槌。近現(xiàn)代書畫雖然在個體成交額方面不及古代名家書畫那般耀眼，但憑借相對較大總體存量和良好市場口碑，依舊占據市場主角舞臺。

無獨有偶，在隨后啟幕的保利秋拍中，齊白石與張大千的作品依舊被重點推出。張大千晚年罕見潑彩巨制《瑞士雪山》與齊白石創(chuàng)作盛期寫意山水代表作《辛未山水冊》成為焦點。前者是罕見的在絹上繪制的巨幅作品，后者堪稱齊氏大寫意山水代表作。在過去不遠的2016年春拍中，中國近現(xiàn)代書畫九百余件拍品總成交額逾10億元�！爸袊�近現(xiàn)代書畫夜場”仍是近現(xiàn)代書畫最重要的部分，三大夜場共計170件拍品，總成交8億元。

不論市場成交總額漲跌變化，現(xiàn)代名家書畫仍具有不可撼動的市場地位，保持了相對穩(wěn)定的投資價值。

保稅拍賣挖掘市場潛力

2016年秋季拍賣中，“保稅”拍賣成為熱詞。

早在前些年，一些拍賣公司推出了保稅拍賣。保利就曾標注部分作品在保利（香港）提貨，屬于保稅拍品；華辰曾在廈門舉辦保稅拍賣，交割后可以帶到自貿區(qū)外、在區(qū)內進行儲藏或是直接運送出境。2016秋拍中，嘉德首次推出“保稅拍賣品”，共推出100件保稅拍品，其中書畫30多件。有意借助回流藝術品，促進大陸地區(qū)主體市場活躍度。

保稅拍品是指在海外征集的作品，由拍賣公司設在香港的分部委托，通過上海保稅區(qū)進入中國大陸地區(qū)，參與巡展、拍賣，落槌成交之后，保稅拍品再經上海保稅區(qū)返回香港分部。買家只需支付人民幣，即可完成拍品賬面交割，但提貨仍在中國香港，如果買家需要把拍品運至大陸，依然需要正常繳納關稅。若買家有意將藝術品存于境外，拍賣公司可以提供藝術品有償保管服務。

近代中國飽受列強欺凌，大批文物流失海外，很多文物流到海外藝術品市場。隨著中國經濟騰飛及藝術品市場發(fā)展，流落海外的文物逐漸被人們認知，或者被國人購回。一些藝術品屬于多年未曾出現(xiàn)的稀世珍品，為各大拍行重要標的。嘉德、保利等大型拍行，均在歐美、日本、香港等地區(qū)設立機構以便征集。但鑒于相關政策和稅制，海外回流需負擔一定成本，導致市場需求受到抑制，“保稅拍賣”應運而生。

保稅拍賣給拍賣公司帶來征集上的便利，但對于賣家來說，潛在的成本依舊存在，一些在海外有居所的藏家可以方便地進行存儲，而純粹的大陸藏家，仍舊需要繳納稅款，并前往香港提貨，如果藝術品本身的成交價格并不十分低廉，對大陸藏家來說，保稅拍賣難以形成持續(xù)穩(wěn)定的吸引力。同時，保稅拍賣的模式很大程度上依賴于國家進出口政策，如稅率增加，則需求將會降低，如何利用保稅模式，拓寬供給端貨源供應，增加市場交易靈活性，為市場增添活力，考驗著拍賣公司的征集能力，產業(yè)鏈整合能力以及倉儲、物流、保險等相關業(yè)務的服務能力。

在總量平緩，穩(wěn)中有升的大背景下，交易模式的創(chuàng)新，客觀上反映出市場經營者不斷的努力與堅持，也透露出市場無限的可能與機會。萬變中不變的是，市場的結構依舊穩(wěn)定，傳統(tǒng)強項依舊生命力旺盛。這一過程中，一些經營不善的拍賣公司逐漸退出市場，那個良莠不齊、瘋狂圈錢的時代早已遠去。這種形勢下，不僅對經營者的耐力與信心形成嚴格考驗，也逐漸培養(yǎng)著消費者穩(wěn)定的投資偏好以及更深厚的藝術素養(yǎng)。也許，人們在短期資產配置決策中，“藝術品”未能成為主要選擇，但是，隨著消費者素養(yǎng)的提高及市場信心不斷錘煉，在人們長期資產投資決策中，藝術品仍占有重要的一席之地。