2018060

諷刺嗎？

阿梅代奧·莫迪利亞尼（ Amedeo Modigliani ），一位衣衫襤褸的精神貴族。

他完成于 1917 年的作品《側(cè)臥的裸女》將于近日被拍賣(mài)，這是他僅有的可流通的五幅裸體畫(huà)作中的一幅（其余的大部分都被博物館收藏）。

《側(cè)臥的裸女》估價(jià) 1.5 億美元（約合 10 億人民幣），是有史以來(lái)估價(jià)最高的藝術(shù)拍品，毫無(wú)疑問(wèn)，它也很有可能是莫迪利亞尼賣(mài)價(jià)最高的作品。但諷刺的是，他生前并沒(méi)有追隨者，而死后不久，連他用過(guò)的調(diào)色板都賣(mài)出了大價(jià)錢(qián)。

側(cè)臥的裸女 1917 年

莫迪利亞尼曾與年長(zhǎng) 3 歲的畢加索一同混跡于巴黎的獨(dú)立沙龍、酒吧、妓院...但他們卻有截然不同的收?qǐng)龇绞健��?/SPAN>

畢加索生前已是功成名就，而莫迪利亞尼像是精神富足的乞丐，他時(shí)常用作品換取一日三餐，生命的最后一刻，他像一個(gè)流浪漢一樣躺在巴黎街頭診所，用母語(yǔ)喃喃著家鄉(xiāng)的詩(shī)歌。

莫迪利亞尼的裸女作品

1884 年，莫迪利亞尼出生在意大利托斯卡納的小海港城市里窩那，這里是被上帝青睞的藝術(shù)圣地，文藝復(fù)興先驅(qū)波提切利、作曲家馬斯卡尼都出生于此。

他的父親并沒(méi)有繼承猶太人的經(jīng)商頭腦，苦心經(jīng)營(yíng)的生意日見(jiàn)暮色。在莫迪利亞尼出生之前，六口之家常常被債主光顧。而他的出生，緩解了這個(gè)家庭的窘境，因?yàn)楦鶕?jù)當(dāng)時(shí)的法律，孕婦與嬰兒的寢室都受到保護(hù)，父親將財(cái)產(chǎn)都放在當(dāng)時(shí)仍懷孕的妻子房間內(nèi)，成功地躲避了債主的追債。

母親受過(guò)良好的教育，是荷蘭哲學(xué)家斯賓諾莎的后裔，同時(shí)，母親的博學(xué)令莫迪利亞尼受益匪淺，他從小就開(kāi)始讀各類文學(xué)經(jīng)典名著及哲學(xué)書(shū)籍，更是常以猶太人和哲學(xué)家的子孫而感到自豪。

側(cè)臥的裸女

莫迪利亞尼從小體弱多病，14 歲那年更是因傷寒休學(xué)，為了填補(bǔ)無(wú)聊的病中生活，他開(kāi)始學(xué)畫(huà)。

母親是他的第一個(gè)認(rèn)同者，在發(fā)現(xiàn)他的繪畫(huà)才能后，便將其送到了當(dāng)?shù)刈钣忻�的印象派�?huà)家門(mén)下學(xué)畫(huà)。在母親的鼓勵(lì)下，16 歲的莫迪利亞尼到意大利南方做了一次長(zhǎng)途旅行。各地博物館中文藝復(fù)興時(shí)期的大師作品，對(duì)他震動(dòng)很大，成為一名藝術(shù)家的種子，此時(shí)播種在了心里。

1903 年，莫迪利亞尼考入威尼斯國(guó)立美術(shù)學(xué)院，三年的專業(yè)學(xué)習(xí)是他在藝術(shù)上的認(rèn)識(shí)越發(fā)成熟。但此時(shí)的意大利已不是四個(gè)世紀(jì)以前的文藝復(fù)興勝地，停滯不前的腐朽思想更加襯托了巴黎的閃耀。

塞尚作品

22 歲那年，莫迪利亞尼來(lái)到了向往已久的巴黎。此時(shí)的巴黎，野獸派震驚畫(huà)壇，立體派正在醞釀，但他對(duì)這些毫無(wú)興趣。

他認(rèn)為野獸派的色彩與線條過(guò)于露骨，立體派的形體分析則過(guò)于理智。他希望追求富有韻律的色彩與線條來(lái)和諧地表現(xiàn)真實(shí)的生命。

塞尚和高更作品里的情感和造型原則恰恰體現(xiàn)了他這一愿望，尤其是 1907 年的塞尚回顧展，給了他強(qiáng)烈的沖擊。此時(shí)的莫迪利亞尼開(kāi)始各種風(fēng)格的嘗試，在他初期的作品中可以看到對(duì)塞尚的崇拜。

后來(lái)，美術(shù)史上把 19 世紀(jì)初到二戰(zhàn)前來(lái)到巴黎專攻繪畫(huà)的一些猶太血統(tǒng)的人以及其他的異鄉(xiāng)客稱為“巴黎畫(huà)派”。他們?cè)诎屠枞鐭o(wú)根之草，過(guò)著漂泊的生活。這些人不屬于任何流派，莫迪利亞尼、蒙德里安、夏加爾等都是這樣的藝術(shù)家。

莫迪利亞尼作品

他穿著燈芯絨的衣褲，一件格子襯衫，系著紅色的圍巾和腰帶。剛到巴黎時(shí)，莫迪利亞尼優(yōu)雅的談吐、良好的家教，為他吸引來(lái)了一票的朋友，其中也包括影響世界的畢加索。

但沒(méi)過(guò)多久，他的個(gè)性、穿著、舉止和習(xí)慣徹底被改變，從一個(gè)優(yōu)雅的意大利人，變成了衣衫襤褸的法國(guó)人。他急劇地陷入酗酒、吸毒并沾上放浪的惡習(xí)，每夜徘徊在蒙馬特的酒吧間。

看似日漸墮落，實(shí)際是為了掩飾難以治愈的肺結(jié)核。莫迪利亞尼習(xí)慣性的“藥物濫用”是為了避免因疾病而玷污自身的聲譽(yù)。因?yàn)榉谓Y(jié)核在當(dāng)時(shí)是一種無(wú)法治愈且傳染性極高的疾病，甚至是致死因中的頭號(hào)殺手。傳記作家西柯斯特曾寫(xiě)道，“醉漢不算什么，但攜帶傳染疾病者卻要受盡歧視。"

保羅·亞歷山大

來(lái)到巴黎的第二年秋天，他認(rèn)識(shí)了年輕的醫(yī)生保羅·亞歷山大（ Paul Alexander ），這是他的第一位藝術(shù)贊助人。保羅提供的麻藥和實(shí)驗(yàn)用的大麻刺激了莫迪利亞尼吸食大麻的習(xí)慣，同時(shí)也順利的收藏了他 25 幅油畫(huà)和 400 多幅素描。

在巴黎的 3 年，是莫迪利亞尼創(chuàng)作的旺盛期，但頻繁的人際交流使他筋疲力盡，他有些沮喪的回到了意大利的家鄉(xiāng)。

在家鄉(xiāng)的平靜生活，給予了他充足的時(shí)間去重新思考他發(fā)現(xiàn)了非洲雕像中的美感，“原始中有一股簡(jiǎn)化的美，和新古典主義們從希臘、羅馬中提煉出的線條最為接近�！边@些異國(guó)的雕像讓他有章可循，又忠于自我。在日后他的無(wú)數(shù)繪畫(huà)中，都能夠看出非洲雕塑的影子。

阿特麗斯·黑斯廷斯

1912 年，莫迪利亞尼重新回到巴黎，但一回到巴黎，他的生活又回到了不羈的災(zāi)難中。他的贊助者們利用這一弱點(diǎn)，紛紛鼓勵(lì)他喝酒，供給他痛飲葡萄酒和威士忌，或是把他和酒精一起鎖在地下室里，變成了奴隸制的供養(yǎng)關(guān)系。

兩年后，比莫迪利亞尼年長(zhǎng) 5 歲的比阿特麗斯·黑斯廷斯（ BeatriceHastings ）走進(jìn)了他的生活，她有著復(fù)雜的過(guò)去和智慧的頭腦，讀書(shū)之廣讓人驚訝，莫迪利亞尼對(duì)她近乎癡迷。

黑斯廷斯從內(nèi)心深處欽佩他的才華，希望能把他從每況愈下的酗酒中拯救出來(lái)，但她發(fā)現(xiàn)想要維持他們夢(mèng)幻般的生活越來(lái)越難，在他們的女兒夭折后，這位有些傳奇的女士離開(kāi)了莫迪利亞尼，在 1943 年自殺去世。

珍妮·艾布特納

或許是每況愈下的身體似乎使莫迪利亞尼看到了生命的盡頭，他甚至說(shuō)，“我要的是短暫卻完整的生命”。

雖然他一心要“自我毀滅”，但還是在拼命作畫(huà)，繪畫(huà)是他生命中唯一穩(wěn)定的元素。

生命的最后三年，他遇到了最后的愛(ài)人珍妮·艾布特納（ Jeanne Hebuterne ）。珍妮比他小 14 歲，是個(gè)天才小提琴手。她行為端莊謹(jǐn)慎，但在選擇丈夫時(shí)卻十分執(zhí)拗，珍妮不顧父母強(qiáng)烈反對(duì)，勇敢地和莫迪利亞尼結(jié)成連理，盡管法律上不承認(rèn)，但他們是一對(duì)實(shí)際夫妻。

在莫迪利亞尼的筆下，珍妮的肖像更加橢圓，脖子更長(zhǎng)，四肢更伸展，隆起的小腹表明她正孕育一個(gè)新的生命孩子。

自畫(huà)像 1919 年

大概是因?yàn)轭A(yù)感到死亡，莫迪利亞尼在生命的最后一刻開(kāi)始描繪自己，《自畫(huà)像》算是他唯一的一幅自己的肖像。

雖然他也畫(huà)過(guò)酒杯前的素描自畫(huà)像，但只有這幅薄薄的一層顏料的自畫(huà)像才真正隱藏了所有神秘，也可以說(shuō)是莫迪利亞尼留于這個(gè)世界的最后姿態(tài)——這是一幅十分用心的作品，從那拉長(zhǎng)了的臉龐以及使用緩和曲線構(gòu)成的軀干，都可窺見(jiàn)他內(nèi)心的多愁善感與善良性情。

莫迪利亞尼生前只做過(guò)一次個(gè)展，但在展出幾個(gè)小時(shí)后就被警察強(qiáng)制關(guān)閉，原因是這些裸體畫(huà)作不適合公開(kāi)展出。

莫迪利亞尼生前唯一一場(chǎng)個(gè)展的海報(bào)

1920 年 1 月的一天，莫迪利亞尼高燒不退被送到了診所，但途中已陷入昏迷狀態(tài)。幾天后的夜里，在珍妮的陪伴下，他喃喃著詩(shī)歌最終離開(kāi)了人世，終年 36 歲。

珍妮無(wú)法接受這樣的事實(shí)，翌日黎明前，懷著腹內(nèi)的生命，從五樓上縱身跳下，隨同她的終身伴侶離開(kāi)人世。

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