二剛老師生于1947年，今年剛好70周歲，孔夫子說(shuō)：“五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲不逾矩�！�

登高看風(fēng)景/紙本設(shè)色/69×69cm

今年正好是二剛老師的心與自然大道融為一體的年齡，人能做到從心所欲，想干的事情去干了，又不違反規(guī)矩，該是何等的修行才能換來(lái)，而這一切，二剛老師畫(huà)中的“老頭”做到了，二剛老師也做到了。

晨練/紙本設(shè)色/68x68cm

我與二剛老師相識(shí)，緣于一位北京的共同朋友——懷一。

交往十多年來(lái)，對(duì)二剛老師由淺識(shí)到深知，越來(lái)越從二剛老師身上看到了中國(guó)繪畫(huà)的精髓，看到了中國(guó)繪畫(huà)的精神。

可以說(shuō)，對(duì)二剛老師的敬佩隨著時(shí)間的推移越來(lái)越強(qiáng)，二剛老師成為我敬重的為數(shù)不多的畫(huà)家之一。

鳥(niǎo)市/紙本設(shè)色/57×40cm

二剛老師早年是畫(huà)連環(huán)畫(huà)、劇場(chǎng)布景的， 按傳統(tǒng)的人物造型要求，他的功底是沒(méi)有一點(diǎn)問(wèn)題的，為什么二剛老師的繪畫(huà)能走向今天這樣的面目？

這是我多年來(lái)比較關(guān)心的問(wèn)題，對(duì)這個(gè)問(wèn)題，二剛老師給出了答案。

他說(shuō)，因?yàn)閷?xiě)實(shí)已不能表現(xiàn)他想表現(xiàn)的思想，因此，他便創(chuàng)造了獨(dú)屬劉二剛的“老頭”形象。

登高觀(guān)日?qǐng)D/紙本設(shè)色/89×96cm

想起了抽象派大師康定斯基的一句話(huà)：“具象已不足以表達(dá)我的思想，所以我走向了抽象。”

與二剛老師的繪畫(huà)變法何等的相似。

于此，劉二剛便為中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上貢獻(xiàn)了一個(gè)可愛(ài)的“老頭”。

高嶺兩立/紙本設(shè)色/68x68cm

很多藝術(shù)家都在追求變法，畫(huà)人物的在追求變型。

但是，好端端的和尚能變成歪瓜裂棗的小丑；端端莊莊的美女能變成使人恐怖的女巫；朝氣蓬勃的少年能變成丑陋不堪的惡少。

這樣的變，給人的不是藝術(shù)的美，而是另一種不愉快的感受。

二剛運(yùn)氣好，變了個(gè)“老頭”出來(lái)，人見(jiàn)人愛(ài)。

皆大歡喜/紙本設(shè)色46×137cm

為什么？因?yàn)槎�剛�?huà)中的“老頭”，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的載體，他集傳統(tǒng)文化中的睿智于一身，亦莊亦諧。

看他的畫(huà)，有時(shí)使人一樂(lè)，有時(shí)使人沉思；有時(shí)使人釋?xiě)眩�有時(shí)使人奮進(jìn)。

總之，二剛畫(huà)中的“老頭”有一股神力，在藝術(shù)欣賞中教會(huì)你很多有趣的做人的道理。

皆大歡喜/紙本設(shè)色/46×56cm

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代才有生命力，二剛的畫(huà)正與這個(gè)時(shí)代契合，他用自己獨(dú)創(chuàng)的人物形象，夸張地去表現(xiàn)人民的智慧、人民的豁達(dá)，也是謳歌人民、謳歌生活的一種藝術(shù)方式。

有品位、有格調(diào)，耐人尋味、發(fā)人深思，感動(dòng)著很多看畫(huà)的人。

面壁累了也得歇歇/紙本設(shè)色/34×34cm

這個(gè)畫(huà)像酒，喝了它就有了俠肝義膽，情不自禁想找一些責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

這個(gè)畫(huà)像茶，喝了它就有了平靜中和，再煩的事也隨它去吧。

這個(gè)畫(huà)像糧，吃了它就滿(mǎn)身有勁，滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量。

這個(gè)畫(huà)像藥，吃了它就會(huì)解開(kāi)人生很多不容易解開(kāi)的心靈的疙瘩。

雨霽心情放/紙本設(shè)色/69×46cm

二剛的畫(huà)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則內(nèi)涵豐富：他用筆極簡(jiǎn)，寥寥幾筆，趣味橫生；他構(gòu)圖奇險(xiǎn)，出其不意中使人感覺(jué)就該如此；他用色單一，單純的用色卻表現(xiàn)著五彩的生活。

就如八大的畫(huà)一樣，簡(jiǎn)單的背后藏著復(fù)雜。

有些人的畫(huà)畫(huà)得很復(fù)雜，感覺(jué)很單��；有些人的畫(huà)畫(huà)得很簡(jiǎn)單，感覺(jué)卻很厚重。

二剛的畫(huà)就屬于看似簡(jiǎn)單實(shí)則厚重的藝術(shù)，能達(dá)到這個(gè)境界，才找到了藝術(shù)的真諦。

安居圖意/紙本設(shè)色/68x68cm

最近一個(gè)時(shí)期，二剛老師創(chuàng)作了一批“人小景大”的新作，古稀之年，力求藝術(shù)再拓一個(gè)新的疆域。

這批畫(huà)中，似乎要尋求一種新的筆墨精神。

傳統(tǒng)的筆，無(wú)非是講鉤、勒、皴、擦、點(diǎn)；墨，無(wú)非是講烘、染、破、潑、積。

白云伴醉/紙本設(shè)色/68x68cm

但是，二剛的筆墨追求，已經(jīng)高于這樣的定義，他在尋找一種用中國(guó)的筆墨意造的一種精神，一種意境。

我相信他會(huì)做到，他會(huì)探尋出一種屬于二剛特色的新的筆墨圖式和筆墨精神。

仰天圖/紙本設(shè)色/68x68cm

很多藝術(shù)家、藝評(píng)家為二剛的繪畫(huà)叫好，我并不奇怪，因?yàn)槿嗣裣矚g。

這個(gè)好那個(gè)好，都不如人民說(shuō)好好！

三人看火候/紙本設(shè)色/68x68cm

藝術(shù)評(píng)論家語(yǔ)：

朱葵：劉二剛，天生就一付白皙面相，但作畫(huà)粗獷，性格卻文質(zhì)彬彬，不善言辭，卻好在面上長(zhǎng)題短跋，作品意境古樸深?yuàn)W，畫(huà)風(fēng)反求稚拙通俗；待人處事隨和近呆，藝術(shù)上卻“一意孤行”。

朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛(ài)簡(jiǎn)不愛(ài)繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫(huà)境轉(zhuǎn)冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫(huà)法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實(shí)則機(jī)鋒處處。

亞明：二剛?cè)宋�，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學(xué)中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質(zhì)地。

孫克：二剛是江浙新文人畫(huà)派中一個(gè)很強(qiáng)的畫(huà)家，層次很高，他的畫(huà)表面上看上去像外行畫(huà)，實(shí)際上是那個(gè)拙味，很深厚。

郎紹君：這是一位沉靜多思的畫(huà)家，以程式化的、漫畫(huà)式的人物與簡(jiǎn)筆山水相配，再加題內(nèi)含機(jī)鋒的跋語(yǔ)，傳達(dá)具有禪意的人生智慧。

黃永厚：看二剛的畫(huà)，活脫一位仁兄坐在對(duì)面與你交談。在這種情況下，繪畫(huà)作為世界語(yǔ)，中國(guó)畫(huà)作為中國(guó)語(yǔ)的思考方式不夠用了，因?yàn)樗麄冎还芩囆g(shù)的共性，管不了藝術(shù)家的個(gè)性。

李小山：二剛的用功是有口皆碑的。我以為這還不足他最大的優(yōu)勢(shì)，人們忽略了他的一個(gè)非常突出的長(zhǎng)處，那就是自始自終的創(chuàng)作上的激情。我知道他的這種激情不是外露的，不張揚(yáng)，但是保持的長(zhǎng)久。

江宏偉：二剛沉迷繪畫(huà)幾十年，別人以為他憑著毅力在苦用功，卻不知他津津有味地享受著其中的快樂(lè)。我以為“好”與“壞”才是他最大的動(dòng)力，樂(lè)在其中，二剛越發(fā)生出趣味來(lái)。說(shuō)白了，便是能找到一種“適合”。

薛鋒：二剛有一分呆氣，二分怪氣，七分靈氣。二剛之靈氣，在于他的學(xué)養(yǎng)和對(duì)各家各派的見(jiàn)微知著，突出了他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)精華的精研擇取。

陳履生：二剛的畫(huà)自覺(jué)的選擇了自傳統(tǒng)中野逸派以來(lái)就有的與正統(tǒng)派在審美上的抗拒。有人說(shuō)他的畫(huà)亦莊亦諧，其中所謂“莊”者，是說(shuō)二剛吸收和秉承了正宗文人畫(huà)中的文化營(yíng)養(yǎng)與學(xué)者風(fēng)范，“諧”者，則指他將通俗文化中的幽默詼諧因素引入文人畫(huà)書(shū)卷氣中，使正襟危坐的文人藝術(shù)不斷包含著現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)。

趙紹龍：他作畫(huà)的構(gòu)思，往往不為時(shí)空所限，一任自己的意念與愿望，古今合壁，南北薈萃，把想要畫(huà)的都畫(huà)上去，自由的表達(dá)自己對(duì)歷史的反思和對(duì)大自然的遐想，有時(shí)竟令人感到奇特。

陳傳席：有人問(wèn)：劉二剛屬于人物畫(huà)家？山水畫(huà)家？還是漫畫(huà)家？我看這都無(wú)關(guān)緊要，什么是畫(huà)家呢？簡(jiǎn)單的說(shuō)，風(fēng)格的成熟既是畫(huà)家。一個(gè)時(shí)代不會(huì)有太多的畫(huà)家，二剛的畫(huà)有獨(dú)特的風(fēng)格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文學(xué)、哲學(xué)重鑄了傳統(tǒng)藝術(shù)。如果說(shuō)當(dāng)代有新文人畫(huà)家的話(huà)，劉二剛則是我見(jiàn)到的真正的新文人畫(huà)家。

張志安：他在中國(guó)傳統(tǒng)文化中挖掘，把酸甜苦辣及詼諧幽默全挖了出來(lái)，像飛云吐月，讓你眼睛一亮，會(huì)心一笑，而后又在你腦際長(zhǎng)久徘徊。

陳綬祥則說(shuō)：“劉二剛詩(shī)文并重，以樸實(shí)儒雅見(jiàn)稱(chēng)，書(shū)畫(huà)天趣自然，以情入理，耐人尋味。他成了新文人畫(huà)集群中最有特色的畫(huà)家。”

朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛(ài)簡(jiǎn)不愛(ài)繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫(huà)境轉(zhuǎn)冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫(huà)法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實(shí)則機(jī)鋒處處。

亞明：二剛?cè)宋铮�貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學(xué)中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質(zhì)地。

程大利：二剛的秘密是用功，他從不以青年時(shí)代的造型能力和筆墨功夫沾沾自喜，他是個(gè)孜孜不倦的讀書(shū)人，他有一種不做表面文章的“深度意識(shí)”。

千年胡楊/紙本設(shè)色/68x68cm

千島湖紀(jì)游/紙本設(shè)色/68x68cm

水鄉(xiāng)印象/紙本設(shè)色/68x68cm

盲人摸象/紙本設(shè)色/68x68cm

看殺衛(wèi)玠/紙本設(shè)色/68x68cm

相馬圖/紙本設(shè)色/68x68cm

劉二剛自述

二剛者，好做夢(mèng)，因號(hào)夢(mèng)先生，平生無(wú)他能耐，惟愛(ài)畫(huà)畫(huà)。畫(huà)畫(huà)不足，便題上幾句閑文，文再不足，便蓋上幾方圖章，不分寒暑，轉(zhuǎn)眼已越半百�？孔粤�加運(yùn)氣，從底層來(lái)到大城市，涂涂抹抹，居然，也能安居樂(lè)業(yè)。家有電視、電話(huà) 并空調(diào)、音響，四壁皆書(shū)，案頭掛有一聯(lián)：“能呼神鬼入圖畫(huà)；難讀人間無(wú)字書(shū)�！币路�不穿名牌，出門(mén)即踏一輛舊自行車(chē)。不打麻將，不炒股票，不入歌舞廳。人說(shuō)：落后形勢(shì)矣。跑過(guò)一些地方，將胡思亂想畫(huà)成畫(huà)兒，寫(xiě)成文章，出版了幾本書(shū)。多是幫閑之作。有人叫學(xué)電腦，說(shuō)電腦可代替人腦，于是呀呀學(xué)語(yǔ)，DOS愈學(xué)愈亂，便不信。更不會(huì)算賬，常被人家蒙了還連說(shuō)謝謝。有時(shí)也發(fā)脾氣，一發(fā)使人大吃一驚。調(diào)了幾個(gè)單位，刷過(guò)布景，畫(huà)過(guò)“年、連、宣”，當(dāng)過(guò)編輯，總算手藝未丟。漸有畫(huà)名，時(shí)人夸好，自己便來(lái)勁。一日午夢(mèng)，正嘆老之將至，耳邊忽傳來(lái)世界“基因研究”已獲重大突破，說(shuō)人類(lèi)可活到一千二百歲。醒來(lái)大喜，遂把五十歲當(dāng)五歲過(guò)，忘愁忘優(yōu)，畫(huà)畫(huà)亦更快活自信了。

劉二剛，筆名二剛。1947年生于江蘇鎮(zhèn)江。祖籍山東省寧津縣�，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京書(shū)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1959年開(kāi)始從事美術(shù)工作。畫(huà)廣告、布景，油畫(huà)像等；1966始，投入宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、文學(xué)插圖創(chuàng)作；1978年進(jìn)鎮(zhèn)江中國(guó)畫(huà)院從事專(zhuān)業(yè)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作；1986年起，研究中國(guó)畫(huà)論，比較中西文化，基本形成以簡(jiǎn)約、浪漫、自由、古樸的個(gè)人畫(huà)風(fēng)；1992-1999年結(jié)業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)名家研修班，任江蘇美術(shù)出版社《江蘇畫(huà)刊》編輯。