被日本搶走的千年名畫

放大10倍后震驚了

領(lǐng)先千年的技藝呢？

南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》是一幅著名的山水畫，原是圓明園收藏的一幅傳世名畫，1860年“火燒圓明園”時被日本人搶走收藏于日本東京國立美術(shù)館。

國內(nèi)的專家在日本幾經(jīng)轉(zhuǎn)折獲取到該畫的高清影響資料帶回國放大仔細(xì)觀察后，竟然吃驚地發(fā)現(xiàn)漁翁所持的釣竿居然帶著絞輪，原來千年以前古人就將海竿發(fā)明出來了！

中國千年以前就如此發(fā)達(dá)的漁具技藝，到今天也弄丟了，中國現(xiàn)在的漁具反被國外傳入的海竿一統(tǒng)江湖。

當(dāng)你第一眼看到這幅千年名畫的時候，腦海中下意識地會念出這樣一首詩：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

是的，馬遠(yuǎn)這幅極簡風(fēng)格的寒江獨釣圖，就是寫唐人詩意，一片蕭瑟清冷，孤舟泛江，寒風(fēng)襲人，獨有釣魚翁。

在畫面中，馬遠(yuǎn)沒有對江水進(jìn)行刻意的描繪，而是僅用寥寥數(shù)筆勾勒出水波蕩漾之感，卻讓人感覺得到江水浩渺。畫面中亦沒有蕭瑟的冬景，他用蜷縮的漁翁軀體神態(tài)，將那寒意逼人的冷冽直接滲透出來。

而極簡的構(gòu)圖，大面積的留白，正是中國畫中虛與實運用的最高境界之體現(xiàn)，創(chuàng)造出萬般想象空間的意象境界。所以任何一個中國畫家，都無人不知馬遠(yuǎn)其人，更是將寒江獨釣圖奉為虛實境界的最高層次。

中日建交后，兩國之間的文化交流頻繁，雖然傳世名作歸國無望，在多次交涉努力下，專家終于在東京國立美術(shù)館取得了寒江獨釣圖的高清影像文件，以作研究學(xué)習(xí)。

將寒江獨釣圖放大之后，漁翁的表情神態(tài)栩栩如生，歷經(jīng)千年之后畫中的漁翁依然保持著期待、無奈的神情全神貫注地望著江面，似乎下一秒就有所漁獲。

而當(dāng)你將視線移至他手中的釣竿時，會驚訝地發(fā)現(xiàn)他手持的是帶著絞輪的海竿！至少1000年前的釣具已經(jīng)和今天大致相仿，可見釣魚文化在宋時已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)