我入書(shū)法應(yīng)早一些，作品的面貌在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間。重逸氣，溢清遠(yuǎn)，在中國(guó)書(shū)法界與啟功、沈鵬、劉藝、尉天池交往甚密。如今也算步入老年，社會(huì)活動(dòng)日益遞減。

九十年代加入中國(guó)書(shū)協(xié)，任過(guò)四屆創(chuàng)作委員，五屆評(píng)委。自我覺(jué)得書(shū)法不算太好，但也算用了不少功夫。在國(guó)博，廣州藝博院，西湖美術(shù)館，西安亮寶樓，廣東美術(shù)館舉辦過(guò)個(gè)書(shū)法展。舞文弄墨幾十年，書(shū)法創(chuàng)作算其中一個(gè)“驛站”。書(shū)法體貌和特征是否建立，自己無(wú)法斷定，就由后人去評(píng)說(shuō)吧。

至于繪畫(huà)作品，在歐洲一些國(guó)家的重要博物館舉辦過(guò)個(gè)人展覽，特別在佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院大師俱樂(lè)部舉辦我個(gè)人作品研討會(huì)，據(jù)校方介紹尙屬亞洲第一人。當(dāng)代藝術(shù)的路子走得很難難。除裝置，行為，影像等綜合媒材的表現(xiàn)手法，在西方尙有一席地位以外，“純繪畫(huà)”在西方當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域幾乎未能進(jìn)入其主流視線(xiàn)。

我倡導(dǎo)中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家，特別在繪畫(huà)領(lǐng)域的當(dāng)代畫(huà)家，必須強(qiáng)化多維空間的重要性探索，同心協(xié)力穿破“自信”障礙，努力融入人類(lèi)文明的多樣性文化海洋，只有這樣才能得到當(dāng)代藝術(shù)的“真經(jīng)”。