邊緣線：是物體結(jié)構(gòu)透視變形面的穿插、疊壓；是在畫面中一物體區(qū)別于另一物體的鮮明標(biāo)志。

提香在“形象邊緣”的嘗試是空前的。

由銳利、結(jié)實(shí)，到邊緣開始模糊，筆觸也越來越大，畫得也越來越厚，越來越松動(dòng)。

倫勃朗用色階明暗、光影對(duì)比來“形象邊緣”。

視覺中心雖然在色塊上需要加強(qiáng)對(duì)比，但是邊緣線需要模糊處理，否則就會(huì)顯得僵硬。

實(shí)：是指被畫對(duì)象的邊緣以一種清晰的方式定義，并有一種強(qiáng)烈的物體結(jié)束的感。

虛：意味著物體似乎消失或融入周圍環(huán)境。

邊緣線可很好描述，并清楚地定義物體特征——為粗糙、光滑。

”虛“在創(chuàng)造藝術(shù)品的是必不可少的。想要?jiǎng)?chuàng)建深度的感覺，可將其邊緣線虛化。

柔和的邊緣給人一種物體正在向地平線移動(dòng)的感覺，遠(yuǎn)超出觀察者能清楚看到的范圍。

從觀察者的角度來看，這種效果看起來像一個(gè)三維立體。

實(shí)邊創(chuàng)造一種感覺，物體輪廓清晰，物體可能沒有明確的與畫面融合。

想象一個(gè)陶罐，當(dāng)物體的肩部或面部有一個(gè)柔軟的邊緣時(shí)，這表明該物體是圓形。

看起來像是在遠(yuǎn)離觀察者，而堅(jiān)硬的邊緣則使身體看起來是平面。

在繪畫時(shí)，你需要清楚地理解畫面的每一筆的虛實(shí)。

畫家可使用實(shí)邊緣來聚焦一個(gè)元素，并使用虛的邊緣，來創(chuàng)建作品中的過渡。

色相接近的兩個(gè)區(qū)域，不要使用粗糙的邊緣線。

畫邊緣線時(shí)，兩個(gè)區(qū)域色彩差異越大，邊緣線應(yīng)該越明顯。

畫邊緣線其實(shí)是在找色彩關(guān)系。

輪廓線能夠簡(jiǎn)潔地交代出邊緣的體積。

甚至可以很好地呈現(xiàn)出，邊線內(nèi)形式的特征。

選擇帶有色彩的線條作為形象邊緣，不僅可以起到突出形象的作用，還可以加強(qiáng)畫面的形式感。

油畫選自：提香·韋切利奧