總體對稱中又有局部的細(xì)節(jié)變化。

在具體的寫生中，絕對的對稱構(gòu)圖極少出現(xiàn)，即使是對稱構(gòu)圖，也不是完全對稱，創(chuàng)作畫面是需要一些其他物象，打破對稱的形式。

均衡：

自然界中任何事物的存在都必須達(dá)到平衡，失去平衡，畫面整體不穩(wěn)，就像蹺蹺板。

繪畫創(chuàng)作的畫面若失去均衡，就會(huì)令人感覺不舒服，因此在取景時(shí)要特別注意。

調(diào)和：

在構(gòu)圖過程中，畫面上的每個(gè)描繪對象之間要具有合理關(guān)系，相互穿插產(chǎn)生調(diào)和關(guān)系。

另外一點(diǎn)就是畫面色彩的調(diào)和不能過度，否則會(huì)造成整體畫面的平淡與無力。

對比:

創(chuàng)作中，整體畫面中的對比變化因素包括很多，有視點(diǎn)、位置、形體對比、空間對比、明暗對比、色彩對比等;多數(shù)的變化因素與構(gòu)圖有著密切關(guān)系。

在構(gòu)圖處理過程中，必須使各項(xiàng)對比因素，在差異中達(dá)到一種協(xié)調(diào)的狀態(tài)。

比例差異:

油畫寫生過程中，描繪物象之間的比例要保持一定的秩序;

大小的安排一般是高、大的在后面，深淺不一的物體在數(shù)量上也不能相同，三個(gè)或者多個(gè)物象不能在一條直線上，同時(shí)注意保持間距的不等。

重復(fù)：

油畫創(chuàng)作過程中難免會(huì)遇到重復(fù)的物體，尤其是戶外風(fēng)景油畫的創(chuàng)作，如樹木、花草等，重復(fù)會(huì)給人以活力并加深印象;

當(dāng)多個(gè)描繪對象出現(xiàn)重復(fù)時(shí)，就要注意物體之間的差異性變化，避免造成單調(diào)、死板的后果，從大小、距離、分布的位置上使描繪對象產(chǎn)生些許變化。

變化與統(tǒng)一;

變化與統(tǒng)一可以說是整個(gè)繪畫構(gòu)圖法則的核心。

在有限的紙張上描繪出各種物象形態(tài)，甚至從中感受到無限的意境存在，關(guān)鍵就是變化。

在油畫寫生中只有統(tǒng)一而無變化，畫面就顯得死板;若只有變化而無法統(tǒng)一，又會(huì)顯得雜亂無章。

畫作選自：Eugène·Boudin