愛(ài)德華·馬奈（Édouard Manet，1832-1883年）

愛(ài)德華·馬奈（Édouard Manet，1832-1883年）

19世紀(jì)法國(guó)極具革命性的畫(huà)家，印象派的開(kāi)創(chuàng)者之一。馬奈的藝術(shù)生涯游走于傳統(tǒng)與革新之間，他既接受過(guò)嚴(yán)格的學(xué)院派訓(xùn)練，又大膽突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的桎梏。他的作品在題材、技法和表現(xiàn)手法上都展現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代性特征，他在藝術(shù)上的創(chuàng)新精神深遠(yuǎn)地影響了包括印象派在內(nèi)的眾多畫(huà)家。

馬奈出生于巴黎的一個(gè)中上階層家庭，他的學(xué)習(xí)成績(jī)不佳，但他從小卻對(duì)藝術(shù)充滿熱情。1850年，他在托馬斯·庫(kù)圖爾的工作室接受了六年嚴(yán)格的學(xué)院派訓(xùn)練，庫(kù)圖爾很鼓勵(lì)他的學(xué)生探索自己的藝術(shù)表達(dá)方式，馬奈在那期間常到盧浮宮觀摩大師之作，他在畫(huà)室學(xué)習(xí)期間為他打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，同時(shí)也讓他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)范產(chǎn)生了質(zhì)疑。

1863年，馬奈的《草地上的午餐》在沙龍落選展上引起轟動(dòng)，這幅作品遭受到了各界的批評(píng)，讓馬奈深感痛苦。盡管畫(huà)作飽受爭(zhēng)議，但卻是這幅描繪裸體女子與衣著整齊的紳士野餐的作品，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的莊嚴(yán)感，將現(xiàn)代生活場(chǎng)景提升到藝術(shù)的高度。畫(huà)中大膽的色彩運(yùn)用和平面化處理的手法，預(yù)示了現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展方向。1865年，馬奈的另一幅驚世之作《奧林匹亞》在巴黎沙龍展出，再次引發(fā)軒然大波，遭到了評(píng)論界和新聞界的猛烈攻擊。這幅作品以其直白的表現(xiàn)手法挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的審美觀念，畫(huà)中女子直視觀眾的目光，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)中模特被動(dòng)展示的慣例。1874年，馬奈與莫奈等年輕印象派畫(huà)家密切交往，雖然馬奈從未正式參加印象派畫(huà)展，但他的藝術(shù)理念深刻影響了印象派。