自二十世紀(jì)初開始，中國畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷尋求改革與創(chuàng)新，經(jīng)過了數(shù)代畫家的努力探索，在中西文化融合的道路上，業(yè)已取得了相當(dāng)?shù)某煽�，其中，工筆人物畫在表現(xiàn)當(dāng)代性，反映現(xiàn)實(shí)性以及畫面的現(xiàn)代構(gòu)成、立體空間組合等方面都獲得了相當(dāng)大的突破。范春曉是當(dāng)代一位極具創(chuàng)造力、想象力和時(shí)代感的青年工筆人物畫家，他以傳承和創(chuàng)新的精神，冷靜分析，著重從中西方藝術(shù)理論以及不同門類的藝術(shù)規(guī)律的相通點(diǎn)來認(rèn)識(shí)中國工筆人物繪畫，經(jīng)過認(rèn)真揣摩，長期考察，反復(fù)實(shí)踐，潛心創(chuàng)作，找到了中西繪畫的契合點(diǎn)，從而使他的作品表現(xiàn)出詩一般的品味和夢一樣的意境。

　　當(dāng)代執(zhí)著于工筆繪畫的人物畫家不多，長期枯燥地線描與繁復(fù)地渲染，會(huì)讓很多畫家自覺或不自覺地放棄這項(xiàng)工作，但范春曉無疑是一位苦行僧似的畫家，他甘守寂寞，拒絕誘惑，往往在極度專心和癡迷狀態(tài)中沉醉于寫生與創(chuàng)作，在現(xiàn)實(shí)人物中寄托他的審美理想，在他的畫紙中構(gòu)建自己的虛擬空間和純真世界。范春曉的執(zhí)著，緣于他對美好事物的追求，他的堅(jiān)守，緣于他心底對真誠情感的摯愛。他欲借助于當(dāng)代青年女性的題材，表達(dá)他至純至真至善的審美追求，他想用簡單直接的藝術(shù)手法，表現(xiàn)多彩多夢多幻時(shí)節(jié)的少女，以此使自己以及觀者更加珍愛現(xiàn)實(shí)美好的生活和純真善良的情感。

　　范春曉的藝術(shù)敏覺和他的藝術(shù)才華，表現(xiàn)在他的靜氣與他的文氣。靜氣是指他總能在喧囂的環(huán)境下平心靜氣的思考與創(chuàng)作，文氣是指他總能不計(jì)功利沉下心來讀書與考察；他的藝術(shù)素養(yǎng)和他的藝術(shù)創(chuàng)新，表現(xiàn)在作畫時(shí)不因襲前人，而是繼承了東西方前輩大師的創(chuàng)作精神，他總是能在中國古代繪畫佳構(gòu)中找到自己需要學(xué)習(xí)的支點(diǎn)，他也總是能在西方經(jīng)典繪畫中探尋出自己需要突破的空間。他的作品在當(dāng)代工筆畫壇顯得與眾不同，獨(dú)具匠心，表現(xiàn)在他能立足時(shí)代，傾心于對時(shí)代女性的深入觀察、敏銳發(fā)現(xiàn)、細(xì)心品味，并能從當(dāng)代美學(xué)與現(xiàn)代文化的層面上去把握、表現(xiàn)現(xiàn)代女性的形象美、氣質(zhì)美、心靈美，進(jìn)而賦予他的作品蘊(yùn)涵了豐富的審美意韻和多樣的社會(huì)意義。

　　范春曉善于用唯美如詩的藝術(shù)語言去描繪、去表達(dá)少女的圣潔和美韻。但也許由于他過于珍愛這種美好，或許他又渴望永存，而現(xiàn)實(shí)生活中往往是歲月匆匆，青春易逝，恨不能駐。因此，這種理想與現(xiàn)實(shí)永存的矛盾，每每浸入他的創(chuàng)作過程中，使他的作品有意無意地染上一絲淡淡的的憂傷。春蠶吐絲般的線條、精確雅正的造型、細(xì)膩斑斕的色彩，彼此之間相結(jié)合、相統(tǒng)一、相和諧，優(yōu)雅之中現(xiàn)神秘，婉約之中見神傷。矛盾與對立因素的統(tǒng)一與和諧，使范春曉的工筆人物畫藝術(shù)避免了表面的漂亮或浮躁的甜美，強(qiáng)化了作品內(nèi)心的動(dòng)人和情感的魅力，也顯現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和美學(xué)特征。

　　東晉的顧愷之曰：“四體妍媸，本無關(guān)于妙處。傳神寫照，正在阿睹中�！狈洞簳詿o疑正是“傳神寫照”美學(xué)命題的實(shí)踐者�！端�晶球系列》是范春曉的代表作之一。畫家以曲盡其妙之筆，出神入化地描繪了一位青春少女羞澀的情態(tài)。她正當(dāng)豆蔻年華，多姿多彩，她正值情竇初開，情思縈繞。少女的雙眸因迷離而朦朧，她的紅唇因思念而嬌艷；少女的清純因遐想愈顯圣潔，她的情思因懵懂而神秘。作者運(yùn)用了寫實(shí)的藝術(shù)手法，通過準(zhǔn)確的人物造型，深入的細(xì)節(jié)刻畫，細(xì)膩的心境描繪，表現(xiàn)出一位少女猶如她手中的水晶球一般，清澈晶瑩，玲瓏剔透。這畫面因?qū)庫o而致遠(yuǎn)，因意象而朦朧，因至美而化詩境。在這幅作品中，作者充分展示了自己新穎的構(gòu)思、精巧的布局、獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)，以及豐富的想象力和譬喻力。

　　如果說范春曉在《水晶球系列》、《徽韻·多汁的心情》、《秋韻》等一系列作品中表現(xiàn)了多夢時(shí)節(jié)青春少女復(fù)雜微妙的心境的話，那么，《空間系列》則又表現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代女性的現(xiàn)代特征。這些女性表現(xiàn)得如此自信、美麗、純真、時(shí)尚，就像鉆石的多個(gè)棱面閃耀著熠熠光芒一樣，在神秘中顯現(xiàn)珍貴，在嬌嬈中展示精致。

　　《e度空間之二》描繪了一群時(shí)尚少女正在網(wǎng)絡(luò)沖浪時(shí)的情形。畫家以十分外露的方式，使用了豐富的色彩結(jié)構(gòu)和緊密的構(gòu)圖方式，含蓄地表現(xiàn)了當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境和少女追逐時(shí)尚、青春勃發(fā)的共性特征。三個(gè)青春靚麗的女孩圍在電腦旁，電腦中的QQ頭像正在快速閃動(dòng)，討論氣氛熱烈。而另一女孩則獨(dú)自一人面對電腦進(jìn)行游戲，她在思索著什么，希冀著什么，她是自己在游戲著，還是在游戲著人生？寧靜中透露出一絲不安，希望中夾雜著莫名的悵惘。

　　特別值得一提的是，范春曉在《e度空間之二》這件作品的創(chuàng)作中作了多方面的嘗試和突破。首先，該作品的構(gòu)圖采用了滿幅布局的方式，畫家試圖以密不透風(fēng)的緊密性來反映當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的高速、喧囂與緊張，以及因此帶來的新型人際交流方式和復(fù)雜的社會(huì)性。整個(gè)畫面構(gòu)成，動(dòng)中有靜，聚中有散，安靜中蘊(yùn)含著不確定性，聚合中隱喻著離散性。其次，作品引入了西畫中的透視方法，延展了畫面的縱深空間。再者，他又恰當(dāng)?shù)厝诤狭撕笥∠笾髁x大師塞尚的表現(xiàn)技法，采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積、深度，用色彩的冷暖關(guān)系來造型。同時(shí)，他用直線的、曲線的、規(guī)則的、不規(guī)則的等多種線條來巧妙地分隔構(gòu)成畫面，使得作品具有了多重的節(jié)奏感和音樂性。此外，這件作品在細(xì)節(jié)的描繪上可謂獨(dú)具匠心，女孩子的服飾、發(fā)型、身上的裝飾物、空中撲翼飛翔的小鳥，以及周圍的環(huán)境物等等，無一不與作品的主題相關(guān)聯(lián)，這樣也使得作品本身具有很大的隱喻性，也拓展了觀眾的想象空間。范春曉在這幅作品當(dāng)中的多種技法的體驗(yàn)，恰恰構(gòu)成審美內(nèi)涵的多義性和豐富性，他的這一藝術(shù)特點(diǎn)，幾乎或多或少或濃或淡地貫穿于他之后的一系列作品中。

　　范春曉的工筆畫人物創(chuàng)作中，大多數(shù)作品是以捕捉現(xiàn)代女性人物的個(gè)性心理特征為著力點(diǎn)。他追求靜謐中的單純，統(tǒng)一中的微妙，共性中的個(gè)性，把至美化作詩境，將如夢帶入春曉。他運(yùn)用了典型的寫實(shí)主義造型手法以求作品的力度、厚度和深度，他懷揣理想主義、浪漫抒情的審美情操以求藝術(shù)形象的崇高與圣潔。

　　有人觀范春曉的作品，評介其似乎有唐代工筆的規(guī)整與宏大，又有宋畫的嚴(yán)謹(jǐn)與生活氣息；也有人說范春曉的作品當(dāng)中既有波提切利的飄逸與憂傷，也有博納爾的浪漫與風(fēng)情；筆者觀范春曉的作品，既似李清照的《如夢令》，曲折含蓄，韻味深長，又如徐志摩的《再別康橋》，飄逸輕柔，惆悵感傷�？傊�，范春曉既繼承傳統(tǒng)又注重創(chuàng)新，他對中國古典線描和中華美學(xué)意境有過深入研究，又對西方的人物造型和色彩有過廣泛考察，他的作品既體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的沉著與深厚，又吸收了西方油畫的華美與斑斕。

　　在中國工筆人物畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的實(shí)踐道路上，范春曉正一步一步腳踏實(shí)地探索前行。