后臺回復(fù)書名一鍵免費閱讀：許子東現(xiàn)代文學課| 我只知道人是什么| 閱讀是一所隨身攜帶的避難所| 小說課| ……

《讀庫》主編張立憲寫過一篇文章《考上北大，你免不了要多受些苦》，這句話，對文學專業(yè)大一新生們同樣適用：

進了中文系，你免不了要多受些苦。這苦是迷茫、困惑、希冀的落空。

這種感覺，你可能比別人體會得更早、更深、更猛烈、更絕望。

因為，文學類書籍浩如煙海，作家群星璀璨，如何得門而入呢？

來來來，小蝸為你精心挑選了六大修煉基本功的進階神器，咱們細細來看：

▍木心《文學回憶錄》

木心先生的一生堪稱傳奇。他的學生陳丹青說：“木心真有這個力量，你稍微一個小時放下自己去閱讀，他會點亮你。”

被木心點亮的人不在少數(shù)。有些人甚至“專門前去烏鎮(zhèn)探他，到了又不敢趨前問候，是把自己放得很低很低……深怕人家瞧不上自己。”

面對文學史、文學名家、名家作品，很多人不也這樣？但木心便不是這樣。

“你看木心《文學回憶錄》，斬釘截鐵，不解釋，不道歉，不猶疑。他平視世界文學史上的巨擘大師，平視一切現(xiàn)在與未來的讀者，于是自在自由，娓娓道出他的文學的回憶�！�

他的淵博是刻在骨子里的，故能旁征博引，又不落入掉書袋的窠臼。

他形容《紅樓夢》中的詩：如水草。取出水，即不好。放在水里，好看。一句話便點出精髓。

他還說：“古典、古代、古人與我們相隔遠了�；鹜入m好，有的難免有哈喇味。罐頭食品固是老牌名牌，但我把自己當生菜沙拉送給大家開胃�！�

這道沙拉，確實爽口，讀完，胃口大開。上下兩冊讀完，小蝸的閱讀列表里，便多了好多書。

▍許子東《許子東現(xiàn)代文學課》

許子東曾是《鏘鏘三人行》的�？�，在《圓桌派》《見字如面》等節(jié)目中也常出現(xiàn)。

但他也是香港嶺南大學中文系的現(xiàn)代文學教授，一位如假包換的學者。

既有專業(yè)學養(yǎng)，又能在鏡頭前侃侃而談，許老師著實難能可貴，堪稱學界和大眾的黏合劑。這一特點在他的書中也顯現(xiàn)無疑。

這本書源自許老師授課的課堂實錄，囊括了他對現(xiàn)代文學的思索和對魯迅、郁達夫、老舍、沈從文、張愛玲等大家的評述，“金句”迭出，可讀性極強。

“丁玲的《莎菲女士的日記》，是女版的《沉淪》。這種小說，用今天的網(wǎng)絡(luò)語概括，叫‘no zuo no die’。作得很痛苦，這個傳統(tǒng)是從郁達夫開始的�！�

對于不了解現(xiàn)代文學，但又很感興趣、想在一本書里看清整體脈絡(luò)的童鞋，這本書是極佳的入門讀物。

對于足夠?qū)�業(yè)的童鞋，這本書新奇的視角和提出的問題，蘊藏不少新見與機鋒，和已有的知識架構(gòu)形成參照，同樣是好玩的事情。

▍畢飛宇《小說課》

剛剛經(jīng)歷了高考的狂轟亂炸，也許大家還對“結(jié)合上下文賞析該句好在哪里”等閱讀理解類題目心有余悸，讀了這本書，你會發(fā)現(xiàn)：在真正的高手面前，套路的答案不堪一擊。

同時，你也許會對另一句話深信不疑：閱讀是需要才華的。

畢飛宇自己便是小說家，聽他講其他人的創(chuàng)作，可謂行家里手，一望即知深淺。他讀魯迅的《故鄉(xiāng)》：

“魯迅是怎么描寫閏土的表情的？——對，又歡喜，又凄涼。這兩個詞用得太絕了，是兩顆子彈，個個都是十環(huán)。可以說是神來之筆，這兩個詞就是奴才的兩只瞳孔：歡喜，凄涼�！�

書中還有許多有趣的觀點，比如：“每一位作家都有自己的基礎(chǔ)體溫”。

中國的現(xiàn)代文學中，基礎(chǔ)體溫最高的是巴金，魯迅的基礎(chǔ)體溫已經(jīng)非常低了，但基礎(chǔ)體溫最低的是張愛玲。

他說：“我要是遇見張愛玲，離她八丈遠我就會向她鞠躬，這樣就不必和她握手了，我受不了她冰冷的手”。

他分析的文本，不算生僻，甚至是耳熟能詳?shù)闹�名篇章，仍然可以讓你耳目一新，仿佛是走進了一個從未發(fā)現(xiàn)的世界。

畢飛宇說：“杰出的文本是大于作家的。讀者的閱讀超越了作家，是讀者的福，更是作者的福�！�

但這本書也提醒我們，身為讀者也需要努力，才能獲得這種福氣。

▍余華《我只知道人是什么》

余華是一位擁有力量感的作家，相信不少小伙伴都在小說中感受過他的魅力：簡潔、有力，冷酷而直抵人心。

而這本由他親自編選的《我只知道人是什么》，就像他創(chuàng)作的側(cè)影，十分輕松、好讀，就像有個人坐在你面前跟你說著話。

談閱讀：最好是懷著空白之心去閱讀，赤條條來去無牽掛的那種閱讀，會讓自己變得越來越寬廣。

談創(chuàng)作：首先應(yīng)該讓你的屁股和椅子建立起友誼來，你要坐下來，能夠長時間坐在那里。

談生活和藝術(shù)：生活的強大是如何在藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來的？不是龐然大物招搖過市，而是在微小之處脫穎而出。

他還解釋了《活著》中一定要用第一人稱的原因：

在旁人看來，像福貴這樣的人，除了苦難就沒有別的了，但在福貴自己的眼里，他苦難的生活里充滿了快樂，雖然他的妻子和孩子一個個離他而去。

余華是要借福貴自己的口告訴我們：每個人的生活都是屬于自己的感受，不是屬于別人的看法。

總之，這是一本不會讓你失望的書，畢竟，余華自己對套話也十分警醒：

在臺上夸夸其談時，有時會看到聽眾里某張陌生的臉上出現(xiàn)會心的笑容，我就知道剛才說的那些話他已經(jīng)聽過了，可能還聽過不止一次。就得絞盡腦汁說點新的什么出來。

那些“新的什么”是什么？這本書里就有答案。

▍毛姆《閱讀是一所隨身攜帶的避難所》

這是一本看書名就忍不住想讀的書。對于愛好文學和閱讀的人來說，書名已經(jīng)是“心有戚戚”了。

毛姆不僅是職業(yè)小說家，也是妥妥的職業(yè)閱讀家。

他按圖索驥，從作家的作品尋覓到生平性格，再回到作品，寫成這樣一本精彩絕倫的隨筆集，實在是文學史上不多見的妙事。

書中處處可見毛姆對不同作家寫作風格的深刻認識：

“莫泊桑止步于觀察人們的肉體生活，契訶夫則專注于探索人們的精神生活。

盡管他們觀察生活的方式并不相同，卻殊途同歸地得出了一致的結(jié)論：

人人皆卑劣、愚蠢而可憐，生活總是令人厭倦而毫無意義的�！�

這也是一本巨匠的八卦之書，毛姆向來喜歡吐槽，寫起文學巨匠的辛辣軼事更是毫不留情：

如簡·奧斯汀善良的“刻薄”，司湯達內(nèi)心的自卑，福樓拜童年的沙灘初戀，列夫·托爾斯泰一生的迷惑與懺悔，陀思妥耶夫斯基的背叛……

懂得多，看得透，同時又保持著好奇與有趣，這樣的毛姆，小蝸真是很難拒絕呀！

▍金圣嘆《金圣嘆批唐詩》

金圣嘆是文學史上少有的狂妄又詼諧的大才子。胡適稱他為大怪杰，從來不按套路出牌。人生緣何不快樂？只因未讀金圣嘆。

他自幼飽讀詩書，煉就一副評鑒詩詞文學的火眼金睛。凡是佳作，逃他不過；凡是劣品，瞞他不過。

在那個年代，《水滸傳》本是一部爭議極大的小說，沒啥地位，一度被定為禁書。

但金圣嘆批《水滸傳》一出，立即引起轟動，成為當之無愧的暢銷書——“一時學者，愛讀圣嘆書，幾于家置一編”。

▲金圣嘆批點《水滸傳》

因此，他成為了文人圈的超級愛豆，脂硯齋、胡適、林語堂等，都是他的粉絲。

錢穆把《水滸傳》讀得滾瓜爛熟，但讀了金圣嘆批水滸后，覺得之前跟沒讀過一樣。

梁啟超提到金圣嘆，說自己有三恨：一恨沒有跟他同年代；二恨他沒寫小說，寫了必跟《水滸》相提并論；三嘆《紅樓夢》《茶花女》出現(xiàn)太遲，否則他不知有多少妙論。

如此厲害的人物，選文定品自與他人不同。

這本書中的詩與市面上流行的《唐詩三百首》幾無重合，完全是他自己挑選的最有品讀價值、最具啟發(fā)意義的作品，并對每一首做了鑒賞和批注。

600首被錯過的唐詩精華，相當于天下第一怪才金圣嘆，為你上一堂私人頂級唐詩分享課，哪有理由不來聽？

文學之美是無用之美，是無法測量、無法計算的。它可以是一縷情思，在你心頭縈繞，也可以是一把巨斧，劈開堅硬的現(xiàn)實。

輕盈又沉重、脆弱又勇敢，幻化多姿，陪伴我們走過每一個值得銘記的時刻。

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