原創(chuàng) 70年代，三大紅色芭蕾舞女神，全來自上海，逆襲之路，何其艱難？
今年國慶檔，豆瓣評(píng)分最高的電影，是哪部？
是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》？
還是肖央、趙麗穎、劉燁主演的《浴火之路》？
其實(shí)都不是。
評(píng)分最高的，反而是一部舞劇電影。
豆瓣8.0分。
但看的觀眾卻最少。
今年國慶檔，總票房21億，《只此青綠》在其中僅有八九百萬。
有“磚家”總結(jié)為：舞劇電影，本來就是“曲高和寡”的小眾藝術(shù)，觀影有一定的門檻，所以觀眾不多，也情有可原。
但我對(duì)此并不認(rèn)同。
因?yàn)樵谏蟼�(gè)世紀(jì)70年代，舞劇電影曾風(fēng)靡一時(shí)。
隨著現(xiàn)代芭蕾舞劇電影《紅色娘子軍》和《白毛女》的上映，迅速在全國掀起了一場(chǎng)“學(xué)芭蕾，跳芭蕾”的熱潮。
女孩們墊著足尖，在舞臺(tái)上演“吳清華”或“白毛女”，成為一種時(shí)尚。
所以，不是舞劇電影沒有觀眾，而是任何電影拍好了，都會(huì)產(chǎn)生巨大影響。
遙想當(dāng)年，無論是《紅色娘子軍》，還是《白毛女》，劇組都配備了最好的導(dǎo)演，和最好的攝影師。
而且每個(gè)鏡頭都很講究，既能捕捉舞蹈之美，又能呈現(xiàn)電影的特點(diǎn)。
一加一大于二，誰能不愛？
演員的表演也嘆為觀止，薛菁華、石鐘琴和茅惠芳，由此成為那個(gè)時(shí)代的明星和偶像。
在這之后，我國其實(shí)也拍出了眾多舞劇電影，但卻再也無法復(fù)現(xiàn)當(dāng)年的輝煌了。
“一紅一白”成了中國舞劇電影史上，最亮眼的一筆。
薛菁華、石鐘琴和茅惠芳，也成為我們記憶中，最閃亮的“舞劇女明星”。
仿佛她們之后，再無女神？
你若問她們對(duì)50后、60后、70后的影響有多大？
那你去看看在廣場(chǎng)上跳舞的那些大媽，就知道了。
那么，當(dāng)歲月的風(fēng)霜爬上額頭，當(dāng)時(shí)光的列車駛過眼前，當(dāng)年的“舞劇女神”，是否還一切安好？
一、
1945年4月23日，薛菁華出生在上海的一個(gè)知識(shí)分子家庭。
她的母親酷愛文藝，尤其是對(duì)舞蹈情有獨(dú)鐘，于是就利用一切機(jī)會(huì)，對(duì)女兒進(jìn)行藝術(shù)熏陶。
正好她家所住的地方，距離位于江寧路路上的美琪大劇院只有100米，所以薛菁華的媽媽，就經(jīng)常會(huì)帶著去看戲，或看電影。
1951年，6歲的薛菁華在母親的帶領(lǐng)下，看到了一部由上海電影制片廠翻譯配音的蘇聯(lián)電影《列寧在1918》。
電影的情節(jié)她因?yàn)槟暧姿詻]記清，但其中有一段芭蕾舞劇《天鵝湖》的片段，卻令她大開眼界。
從此，在她的心中，就種下了一顆“芭蕾”的種子。
無獨(dú)有偶，另一個(gè)同樣出生在1945年的上海女孩，也有一個(gè)熱愛藝術(shù)的母親。
而且家門口，也有一家大戲院。
這個(gè)女孩，就是石鐘琴。
不過，跟薛菁華所不同的是，石鐘琴出生于一個(gè)下業(yè)主家庭。她的父親是浙江鄞縣人，初中畢業(yè)后到大上海闖蕩，經(jīng)過多年努力，開起了一家小藥店，并在這里娶妻生子，扎下根來。
石鐘琴的母親是寧波姜山人，對(duì)越劇情有獨(dú)鐘，正好家門口不遠(yuǎn)處有一個(gè)同孚戲院，其中的“新新越劇團(tuán)”常有新劇目上演，石母就常帶著小鐘琴去先睹為快。
那時(shí)石母很希望自己的這個(gè)女兒，能夠成為一名越劇演員。
然而石鐘琴發(fā)現(xiàn)自己對(duì)音樂和舞蹈，卻更加感興趣。
因?yàn)橹灰找魴C(jī)里一有音樂響起，她就情不自禁地手舞足蹈起來。
薛菁華和石鐘琴，雖然就讀于不同的小學(xué)，然而她們倆卻很快都成為了班上的文藝積極分子，每次學(xué)校有文藝演出，她倆都會(huì)大顯身手。
她們從這個(gè)時(shí)候開始，已經(jīng)在系統(tǒng)地學(xué)習(xí)舞蹈藝術(shù)了。
不過相比之下，薛菁華的母親，對(duì)于女兒的發(fā)展方向，更為明確，那就是培養(yǎng)女兒，成為一名優(yōu)秀的舞蹈演員。
其實(shí)早在1954年，北京舞蹈學(xué)校成立的時(shí)候，薛母就很想讓女兒前去報(bào)考，無奈薛菁華才剛9歲，年齡太小，只好作罷。
1956年，薛母從報(bào)紙上再次看到了北京舞蹈學(xué)校招生的消息，二話沒說就帶著女兒到北京參加考試。
結(jié)果，薛菁華憑借優(yōu)越的身材比例，而成為了學(xué)跳芭蕾的32名幸運(yùn)兒中的一位。
那是薛菁華第一次離開上海，到遙遠(yuǎn)的另一座城市學(xué)習(xí)。當(dāng)列車開動(dòng)的時(shí)候，她不由自主地放聲大哭，這哭聲像是提了醒似得，一下子讓全車廂的男生和女生，全都沉浸在了離別的悲傷情緒里。
但到了學(xué)校，薛菁華卻成了最優(yōu)秀的學(xué)習(xí)。
她雖然先天條件比較好，腰的軟度、胯的開度和四肢比例都很好，但她依然十分刻苦。
那時(shí)的孩子都很有韌勁，終極目標(biāo)就是成為最好的那個(gè)。
而舞蹈，尤其是芭蕾舞，又是最殘酷的一門藝術(shù)。
所以薛菁華和她的小伙伴們，每每會(huì)練到十 根腳趾破損，鮮血淋漓，但她們眼中含淚，卻一聲不吭。
1956年，當(dāng)11歲的薛菁華踏上北去的列車時(shí)，同樣11歲的石鐘琴，也被上海靜安區(qū)少年宮舞蹈班的老師，給發(fā)現(xiàn)了。
那時(shí)，她表演《賣火柴的小女孩》這個(gè)舞蹈，不知令多少現(xiàn)場(chǎng)的觀眾淚眼婆娑。
這時(shí)她也已確定，自己的人生目標(biāo)，便是成為最好的舞者。
1960年3月，上海舞蹈學(xué)校成立，石鐘琴聽到消息后，高興得不行，心想，這不正是為我準(zhǔn)備的嗎？于是趕緊報(bào)名，卻沒想到了考試現(xiàn)場(chǎng)，便被拒之門外。
二、
原來，是石鐘琴的年齡已經(jīng)超標(biāo)了。
當(dāng)時(shí)，學(xué)校所招的學(xué)生，年齡規(guī)定在9到11歲之間，而石鐘琴這年已經(jīng)15歲了。
眼看著機(jī)會(huì)將要擦肩而過，而且說不定自己此生再也無法報(bào)考舞蹈專業(yè)了，石鐘琴哭了起來。
她的淚水使在場(chǎng)的主考老師泛起了同情心，又見這個(gè)女孩長得漂亮，身材修長，絕對(duì)是個(gè)學(xué)舞蹈的好材料，于是就破格為她安排了考試。
結(jié)果，她無論是身材比例，還是舞蹈技巧，都非常出色，這讓石鐘琴，又看到了希望。
可是錄取通知書卻左等右等也不來。
而且上海舞蹈學(xué)校都已經(jīng)開學(xué)了，石鐘琴還沒等來郵遞員上門，她傷心極了，以為自己落選了，在家里大哭了一場(chǎng)。
卻不料一個(gè)月之后，那份遲到的通知書，卻神奇地出現(xiàn)在她的面前。
那一瞬間，她都懵了。
后來進(jìn)了學(xué)校才知道，在是否錄取她的這個(gè)問題上，學(xué)校的老師，的確是分成了兩派。
一派是覺得石鐘琴年齡太大了，在學(xué)校學(xué)7年芭蕾，畢業(yè)就已經(jīng)22歲了，早已經(jīng)過了芭蕾舞女演員的黃金年齡了。
但以胡蓉蓉為代表的另外一些老師卻覺得，石鐘琴各方面條件都很好，而且她本人表現(xiàn)出了對(duì)舞蹈藝術(shù)的強(qiáng)烈追求，所以覺得她是一顆好苗子。
最終經(jīng)過激烈的討論，學(xué)校還是決定對(duì)石鐘琴破格錄取。
當(dāng)石鐘琴戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地出現(xiàn)在同學(xué)們面前時(shí)，她多少有點(diǎn)自卑。
因?yàn)檠矍暗耐瑢W(xué)，年齡都比她小。
她從她們的身上，感受到了無形的壓力。
其中有一個(gè)女孩，顯得格外出挑，不僅底子佳，而且出身也好。
她就是茅惠芳，1948年出生于上海，比石鐘琴小3歲。
在那個(gè)講究出身的年代，茅惠芳因?yàn)閬碜怨と思彝�，根紅苗正，所以走到哪兒都“吃香”。
她也從小就喜歡跳舞，并且頗具舞蹈天賦。
所以1960年上海舞蹈學(xué)校成立的時(shí)候，她首先就被老師推薦到了考試的現(xiàn)場(chǎng)，并很快就被錄取了。
后來，聽茅惠芳回憶說，其實(shí)當(dāng)時(shí)北京舞蹈學(xué)校也選中了她，但最終她還是選擇在上海學(xué)習(xí)，因?yàn)殡x家更近。
在學(xué)校，茅惠芳和石鐘琴都是非�？炭嗟膶W(xué)生。
尤其是石鐘琴，因?yàn)樽约耗挲g大、底子薄，所以會(huì)比別的同學(xué)，更加用功。
往往別人練一個(gè)小時(shí)就能達(dá)到的效果，她就練兩個(gè)小時(shí)。
就這樣跟自己“較勁”似得，石鐘琴終于成了班上各項(xiàng)成績(jī)都很優(yōu)秀的學(xué)生，但舞蹈家胡蓉蓉對(duì)她還是不滿意，只要她的動(dòng)作稍不到位，就會(huì)當(dāng)中嚴(yán)厲地批評(píng)她。
最初石鐘琴因?yàn)樽宰鹦脑獾健皞Α保院苁懿涣恕?/div>
但慢慢地，她發(fā)現(xiàn)這其實(shí)是胡蓉蓉所表現(xiàn)的一種“特殊方式”的愛。
就如胡蓉蓉所說的“舞蹈這門藝術(shù)，要想練成才，就得能吃苦中苦�！�
她明白了老師對(duì)自己的期望，愈發(fā)用功，哪怕練到惡習(xí)嘔吐，她也咬牙堅(jiān)持。
1963年，當(dāng)石鐘琴和茅惠芳年復(fù)一年，日復(fù)一日地在訓(xùn)練室里壓腿、踢腿、下腰、旋轉(zhuǎn)、拉韌帶的時(shí)候，18歲的薛菁華，從北京舞蹈學(xué)校畢業(yè)了。
她成為了中央芭蕾舞團(tuán)的一員。
但她又有了新的煩惱。
因?yàn)樗齻�(gè)頭實(shí)在是太高了。
她11歲進(jìn)學(xué)校的時(shí)候，身高就已經(jīng)接近1米5了，還因此獲得了“薛大個(gè)”的外號(hào)。
到她畢業(yè)的時(shí)候，她竟然已經(jīng)長到了1米69。
這樣的身高，不僅做許多動(dòng)作難度更大，而且很少能有男演員與她配戲。
薛菁華甚至一度認(rèn)為自己并不適合跳芭蕾舞。
最初的時(shí)候，團(tuán)里給她安排的角色，也只是在《天鵝湖》和《巴黎圣母院》等劇中跳群舞。
但薛菁華有點(diǎn)“不信邪”。
在此之前，她曾看過蘇聯(lián)莫斯科大劇院的一場(chǎng)演出，其中有位舞蹈演員，名叫瑪雅·普利謝茨卡婭，給薛菁華的啟發(fā)很大。
瑪雅·普利謝茨卡婭的身材也非常高大，但是，她的舞姿是那樣的剛勁有力，她的表演風(fēng)格是那樣靈動(dòng)瀟灑。
薛菁華從普列契斯卡雅身上，看到了無限可能。
去也正是因?yàn)樗聿母叽�，才使得獲得了在《紅色娘子軍》中出演吳清華的機(jī)會(huì)。
1964年，中芭排演中國自己的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，第一代吳清華的扮演者是白淑湘，薛菁華只是其中黎族舞的領(lǐng)舞。
但突然有一天，李承祥和肖慎把薛菁華叫到團(tuán)長辦公室，非常嚴(yán)肅地對(duì)她說，薛菁華，限你一個(gè)星期之內(nèi)，把連長的所有動(dòng)作都學(xué)會(huì)。
薛菁華很吃驚，后來才知道這其實(shí)是一位首長的意思。
首長在審查《紅色娘子軍》時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)了“一枝獨(dú)秀”的薛菁華，就向團(tuán)里提議：那個(gè)女孩個(gè)頭高，能不能讓她跳連長呢？
首長的話就是命令，薛菁華當(dāng)然要認(rèn)真執(zhí)行。
結(jié)果，她用一個(gè)星期，還真把連長的動(dòng)作全都練會(huì)了，而且接受審查時(shí)，她也順利通過了。
這是薛菁華第一次跳主演，壓力很大，但卻跳得無比認(rèn)真。
那幾年，中芭人員流動(dòng)很大，主跳吳清華的演員一輪換了一輪，而薛菁華卻一直都是連長，沒有變過。
直到有一天，團(tuán)里又決定，“跳連長和吳清華的演員要對(duì)調(diào)一下�！�
薛菁華當(dāng)即表示反對(duì)，她說，我個(gè)頭太高，跟男演員配戲不好看，另外我的基本功也不成熟，還有我身體也不大好……
但她話音未落，便被打斷：吳清華身為女主角，就應(yīng)該個(gè)頭高一點(diǎn)，突出一點(diǎn)。
基本功不扎實(shí)，那就加緊刻苦練習(xí)——磨一手老繭、流一身汗水，煉一顆紅心。
而身體不好，不能成為干不好革命工作的原因。
薛菁華沒辦法，那時(shí)候，人人都怕被扣上“落后”的帽子，而且團(tuán)長還專門給她念了“下定決心，不怕犧牲，排除萬難，去爭(zhēng)取勝利！”
她顯然是騎虎難下了。
于是又用了一個(gè)月的時(shí)間，把吳清華的所有動(dòng)作，又都攻克了下來。
尤其是那個(gè)“倒踢紫金冠”的高難度動(dòng)作，大家一致認(rèn)為，她是所有“吳清華”中，踢得最標(biāo)準(zhǔn)和完美的一個(gè)。
由此可見，這個(gè)世界上，還真是沒有什么是無法克服的——怕就怕認(rèn)真二字啊。
這一點(diǎn)不僅薛菁華有真切的體會(huì)，石鐘琴和茅惠芳也同樣認(rèn)識(shí)深刻。
三、
1964年，中芭排演了我國首部現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。
而上海舞蹈學(xué)校也不甘示弱，將經(jīng)典民族歌劇《白毛女》改編成了現(xiàn)代芭蕾舞劇。
最初的主演名單中，并沒有石鐘琴和茅惠芳的名字——扮演王大春的是凌桂明、史鐘麟，扮演喜兒的是蔡國英、余慶云，扮演白毛女的，是顧毓美和徐玨。
石鐘琴和茅惠芳都是舞校四年級(jí)的學(xué)生，在劇中出演“大紅棗”和“紅纓槍”等群舞。
1966年，上芭第一代“喜兒”蔡國英，因患有嚴(yán)重的腎病和坐骨神經(jīng)痛，而不得不暫別芭蕾舞臺(tái)，那么由誰來接替她呢？
正好茅惠芳這年從上海舞校畢業(yè)，18歲的她，長得如花似玉，氣質(zhì)純真，而且舞姿輕盈優(yōu)美，所以由她出演“喜兒”，幾乎是眾望所歸。
這年秋天，工人的女兒茅惠芳，就首次以“喜兒”的形象，出現(xiàn)在了北京天橋劇場(chǎng)的演出中。
從此，她成為上芭在60年到80年代，出演“喜兒”次數(shù)最多的演員。
如果說茅惠芳成為“喜兒”異常順利的話，那么石鐘琴變身“白毛女”就無比艱難了。
因?yàn)樗錾聿缓谩?/div>
當(dāng)時(shí)她們這些舞蹈演員，都被分為了群舞演員、領(lǐng)舞演員和獨(dú)舞演員這三個(gè)級(jí)別。
而怎么劃分呢？
不僅要看資質(zhì)和水平，而且更要看家庭出身。
如果來自“工農(nóng)兵”的家庭，一般會(huì)成為重點(diǎn)發(fā)展對(duì)象，獲得展示的機(jī)會(huì)，就會(huì)更多。
比如茅惠芳，就是例子。
實(shí)際上，似乎也確實(shí)是在上世紀(jì)60年代到70年代，屬于工農(nóng)階層子弟的機(jī)會(huì)，是最多的。
可是石鐘琴，因?yàn)樗沂情_藥店的，不屬于“工農(nóng)兵”的隊(duì)伍，所以她就只能跳群舞。
但她跳舞的技術(shù)又好，于是就安排她演“喜兒”變“白毛女”轉(zhuǎn)換過程中的“灰毛女”。
一直到1969年，石鐘琴都已經(jīng)24歲了，她才終于獲得了能出演“白毛女”的機(jī)會(huì)。
24歲，對(duì)于一名芭蕾舞女演員來說，其實(shí)是個(gè)很尷尬的年齡。
因?yàn)閹缀躅A(yù)示著她只能選擇轉(zhuǎn)行。
可是石鐘琴，她還是決定“拼一拼”。
為了能在事業(yè)上干出一些成績(jī)來，她愈發(fā)嚴(yán)格地要求自己。
那時(shí)演員在演出之余還要到鄉(xiāng)下體驗(yàn)生活，石鐘琴就和農(nóng)民吃住在一起，而且下地干活也特別賣力。
這有點(diǎn)像這兩年挺火的一檔綜藝節(jié)目《種地吧》中的那十位少年——他們?cè)炯偶艧o名，但卻憑借那份真誠和不惜力，而獲得了無數(shù)觀眾的認(rèn)可。
石鐘琴也是一樣。
她的努力終于被單位領(lǐng)導(dǎo)所看到，所以，1969年，當(dāng)原本出演“白毛女”的兩位女演員，分別因?yàn)楦鞣N原因而不得不離開劇組的時(shí)候，石鐘琴終于被推到了主角的位置上。
這年廣交會(huì)，石鐘琴就首次出演了“白毛女”，高超的技藝，贏得了陣陣掌聲。
從此，這個(gè)角色，她一演，就是8年。
而且，令她沒有想到的是，她這一生，都與這個(gè)角色，緊密地聯(lián)系到了一起。
不僅是她，薛菁華和茅惠芳，都突然成為了那個(gè)時(shí)代的寵兒。
因?yàn)樵?967年的初夏，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，都成為了“旗手”扶植的“革命樣板戲”的作品。
出演這些作品的演員，自然也就“身價(jià)倍增”了。
四、
1971年，現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》和《白毛女》，分別由北京電影制片廠和上海電影制片廠搬上銀幕。
結(jié)果，兩部電影一上映，便受到觀眾的熱烈歡迎。
當(dāng)然，這其中的確存在一些人為的引導(dǎo)。但其藝術(shù)價(jià)值也不容小覷。
舞劇電影并不好拍，但無論是北影廠的李文化，還是上影廠的�；�，他們都想了很多辦法，并進(jìn)行了大膽的嘗試，在不破壞劇情和氛圍的窮苦下，將舞蹈的魅力展現(xiàn)到了極致。
薛菁華、石鐘琴、茅惠芳，因在這兩部劇中出演女主角，而一躍成為家喻戶曉的電影明星。
但銀幕上的光鮮亮麗，不代表演員在生活中也同樣順心如意。
比如薛菁華，在舞劇電影《紅色娘子軍》正在全國如火如荼上映時(shí)，她卻因遭到批判，而戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。
原因是電影《紅色娘子軍》在拍攝第一版時(shí)，因序幕和第一幕的背景和布光與后面幾幕相差較大，所以劇組人員一起商討是否重拍？薛菁華站在了北影廠這邊，同意重拍。
然而中芭這邊的劉慶棠卻認(rèn)為重拍太麻煩，而且會(huì)影響到團(tuán)里的其他演出任務(wù)。
只是令薛菁華沒想到的是，就因?yàn)檫@點(diǎn)“小事”，沒有跟“領(lǐng)導(dǎo)”保持一致，她遭到批判，第二天一走進(jìn)食堂，墻上貼滿了圍攻她的大字報(bào)。
其實(shí)那時(shí)候，小心翼翼的又何止薛菁華呢？
石鐘琴和茅惠芳也是一樣，謙遜、低調(diào)、內(nèi)斂，似乎是她們那一代演員，統(tǒng)一的底色。
不過縱然這樣，仍有人在杜撰和誹謗她們的人生。
她們中年齡最小的茅惠芳，就深受其害。
五、
1972年2月23日，美國總統(tǒng)尼克松訪華，中芭演出了《紅色娘子軍》。
這是薛菁華最后一次參加這部芭蕾舞劇的全劇演出。
此后，她便突然，從舞臺(tái)上消失了。
究竟是什么原因呢？
多年之后，謎底才終于被揭開。
當(dāng)時(shí)，關(guān)于薛菁華為何不再出演“吳清華”的傳言有很多。
有的說她成了某國元首的兒媳婦，有的說她臥病在床，還有的甚至說她被關(guān)了起來。
其實(shí)真正的原因，就是她難以面對(duì)當(dāng)時(shí)劉慶棠管理下的中芭的氛圍。
于是她以調(diào)理身體為由，暫別了舞臺(tái)。
而恰在此時(shí)，一份真摯的愛情，也降臨到了她的身邊。
對(duì)方是一個(gè)名叫陳平的帥小伙。
陳平是北京人，出自革命家庭，母親李湄曾是北京人藝的演員，后在新華社擔(dān)任俄文翻譯，同時(shí)在中國電影家協(xié)會(huì)從事對(duì)英美電影的研究。
陳平是個(gè)非常樸實(shí)的小伙子，自從看過《紅色娘子軍》后，就對(duì)薛菁華念念不忘。
當(dāng)時(shí)他正在山西插隊(duì)，而在他下鄉(xiāng)的地方，方圓幾十里內(nèi)，無論哪個(gè)村放映《紅色娘子軍》，他都會(huì)風(fēng)雨無阻趕去觀看。
也許是他的這份誠心感動(dòng)了老天，有一天他回北京探親，沒想到剛走進(jìn)國務(wù)院宿舍樓，就看到一個(gè)熟悉的身影，從樓上走下來。
陳平當(dāng)時(shí)驚呆了，那不就是在電影里扮演吳清華的薛菁華嗎？
原來她也住在這里？
陳平感到欣喜若狂，但女神就在眼前，他卻緊張得一句話也說不出來。
后來，為了追求薛菁華，他想了很多辦法，最終還是想出了借書這個(gè)主意。
沒想到薛菁華還很吃這一套。
一來二去，兩人便熟悉，同時(shí)確定了戀愛關(guān)系。
而正當(dāng)薛菁華沉浸在熱戀之中的時(shí)候，遠(yuǎn)在上海的石鐘琴，也把婚事提到了議事日程。
因?yàn)檫@一年，她已經(jīng)27歲了，而她的男友張?jiān)�，已�?jīng)32歲了，在當(dāng)時(shí)來說，絕對(duì)算是大齡青年了。
張?jiān)袷前不杖耍?960年考入上海電影�？茖W(xué)校學(xué)習(xí)攝影，畢業(yè)后被分配到上影廠擔(dān)任攝影助理。
張?jiān)駷槿藷崆�，所以朋友眾多，其中他有一個(gè)好有，正好就是石鐘琴的哥哥。
他們外出的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)帶上石鐘琴，慢慢的，兩顆年輕的心，卻靠在了一起。
1965年，他們正式戀愛，1973年，石鐘琴向單位提出了結(jié)婚申請(qǐng)，但未被同意。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)上芭有規(guī)定，演員在30歲之前，不能結(jié)婚。
所以直到1975年，石鐘琴30歲，張?jiān)?5歲的時(shí)候，兩人才舉辦了婚禮。
在70年代三位“芭蕾舞女神”中，最晚確定戀愛關(guān)系的，是茅惠芳。
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，她作為一個(gè)在事業(yè)上有追求的女孩，希望能在年輕的時(shí)候，多跳幾年芭蕾。
但當(dāng)時(shí)追求她的人，非常多，其中不乏富家公子或明人明星。
只是茅惠芳對(duì)他們都不“來電”。
直到她認(rèn)識(shí)在復(fù)旦讀書的沈維滇。
茅惠芳雖然小小年紀(jì)便進(jìn)入到了上海舞校，但她內(nèi)心卻十分崇拜知識(shí)淵博的人。
1979年，31歲的茅惠芳和33歲的沈維滇，在上海組建了自己的家庭。
這時(shí)，和她一起跳《白毛女》的石鐘琴，兒子張晶磊已經(jīng)一歲多了。
而茅惠芳呢，是在1981年生下了兒子沈翰斐。
也正是在這一年，已經(jīng)36歲的薛菁華才結(jié)束了和陳平的戀愛長跑，在北京舉行了婚禮。
當(dāng)時(shí)醫(yī)生給薛菁華檢查身體，說她因?yàn)榛加信枨唤Y(jié)核，所以很可能做不了媽媽，但沒想到，一年之后，經(jīng)過調(diào)理，奇跡竟出現(xiàn)了，薛菁華順利生下了一個(gè)女兒。
時(shí)間進(jìn)入80年代之后，雖然薛菁華、石鐘琴和茅惠芳都過了芭蕾舞女演員的最佳年齡，但她們依然不愿辜負(fù)大好的年華，同樣在舞臺(tái)上留下了最美的倩影。
石鐘琴不僅和搭檔歐陽云鵬舉辦了舞蹈晚會(huì)，而且又主跳了《天鵝湖》、《雷雨》等劇，40歲那年才退下來。
茅惠芳則主跳了《吉賽爾》、《苗嶺風(fēng)雷》等芭蕾舞劇。
薛菁華恢復(fù)練功的時(shí)候，她的肌肉已經(jīng)退化到跟普通人差不多了，然后她就從頭開始，然后逐步增加運(yùn)動(dòng)量，最終又登上了舞臺(tái)，又從群舞跳起，慢慢地，又能展現(xiàn)“吳清華”的精湛舞藝了。
薛菁華、石鐘琴和茅惠芳這三個(gè)人，在離開芭蕾舞舞臺(tái)之后，就走上了截然不同的人生之路。
六、
80年代中期，陳平被國家經(jīng)貿(mào)委的下屬單位，派往日本工作，薛菁華帶著女兒一同前往。
后來陳平又因工作需要調(diào)往香港，薛菁華又同樣夫唱婦隨。
不過這時(shí)，她覺得不能將自己所學(xué)的一切付之東流，于是就想到了當(dāng)教師。
當(dāng)時(shí)深圳藝術(shù)學(xué)校向她發(fā)出了邀請(qǐng)，希望她能擔(dān)任芭蕾舞系主任一職，薛菁華欣然應(yīng)允。
不過這就意味著，她每天必須得在香港和深圳之間進(jìn)行往返。
這得有多辛苦呢？只有薛菁華一個(gè)人知道。
關(guān)鍵是這是很考驗(yàn)意志和耐力的一件事情，但是薛菁華一做就是好多年。
1992年，薛菁華又進(jìn)入深圳華夏藝術(shù)中心，擔(dān)任少兒芭蕾舞教練，并從此在這里整整工作了26年，不知培養(yǎng)了多少芭蕾舞人才。
石鐘琴在1997年從上芭退休后，也進(jìn)入上海遠(yuǎn)東芭蕾舞學(xué)校，擔(dān)任舞蹈老師，一直到2007年，她才終于回歸家庭。
茅惠芳呢，她在1984年，因?yàn)檎煞蛏蚓S滇要去美國底特律維恩大學(xué)攻讀博士學(xué)位，所以她便帶著兒子一同前往。
但令她沒有想到的是，她的這一舉動(dòng)，竟然為她招來無數(shù)“臟水”。
2000年5月，一篇名叫《“喜兒”茅惠芳沉浮錄》的作品，刊登在了一本《名人傳記》雜志上。
但茅惠芳看到后，簡(jiǎn)直肺都要被氣炸了。
因?yàn)樵谶@篇作品里，作者將茅惠芳寫成了一個(gè)二流芭蕾舞演員，并利用自己的美貌，與特殊年代的某些風(fēng)云人物勾結(jié)在一起，還聲稱茅惠芳最后“跳進(jìn)了監(jiān)獄”。
這當(dāng)然是赤裸裸的誹謗。
為了還原事情的真相，更為了還回自己的清白，茅惠芳于2000年6月，專門回到上海，向上海市第一中級(jí)人民法院遞交了訴狀。
其實(shí)這樁案子很快就被審理清楚了，2001年4月，上海市第一中級(jí)人民法院就做出判決，茅惠芳勝訴。
但由此給茅惠芳所帶來的傷害，卻很難撫平。
好在自始至終，她的丈夫和喜愛她的觀眾，都相信她、支持她，并鼓勵(lì)她。
茅惠芳在國外，和丈夫沈維滇過著幸福而安穩(wěn)的生活。
雖然在那個(gè)年代，移民家庭離婚率很高，但茅惠芳和沈維滇卻始終恩愛如初。
他們的兒子沈翰斐今年也已經(jīng)43歲了，同樣在美國組建了家庭。
最近這些年，茅惠芳經(jīng)常會(huì)回國，探望自己當(dāng)年的“小伙伴”們。
她和石鐘琴也始終保持著姐妹情誼。
石鐘琴和老伴張?jiān)褚彩冀K不離不棄。
張?jiān)窈髞碓谑聵I(yè)上，也取得了不俗的成績(jī)。
不僅作為攝影師參與創(chuàng)作了《閃光的彩球》、《快樂的單身漢》、《T省的八四、八五年》、《最后的選擇》等電影。
而且在1990年，還擔(dān)任了上海市電影局副局長。1996年又擔(dān)任了上影集團(tuán)公司黨委書記。2008年7月?lián)紊虾Ｊ形穆?lián)副主席。
雖然張?jiān)窆ぷ骱苊�，但卻從未忽略對(duì)石鐘琴的照顧和愛。
把石鐘琴當(dāng)“寶貝”一樣“捧在手心里”。
石鐘琴覺得自己這一生，最正確的選擇就是嫁給了張?jiān)�，其次才是在《白毛女》中出演了“白毛女”一角�?/div>
他們的兒子張晶磊受他們的影響，也同樣品學(xué)兼優(yōu)，出類拔萃，大學(xué)畢業(yè)后，留在父母身邊工作和生活。
只是沒想到，張?jiān)裨?7歲那年就去世了。這令石鐘琴萬分悲痛。
好在有兒子時(shí)常陪在身邊。
好在石鐘琴等好友又經(jīng)�；貒c她作伴，慢慢化解了她心中的哀傷。
薛菁華呢，雖然現(xiàn)在她仍和丈夫處于分隔兩地的狀態(tài)——陳平在香港，而薛菁華又在杭州，接下了浙江音樂學(xué)院舞蹈老師的職務(wù)，但這對(duì)老夫妻的感情，卻始終未變。
如今薛菁華和石鐘琴都已經(jīng)79歲，茅惠芳也已經(jīng)76歲。
她們都已經(jīng)不再年輕。
都把最美的芳華，留在了70年代的流光溢彩里。
留在了散發(fā)著璀璨光芒的大銀幕上。
在她們之后，我國優(yōu)秀的舞蹈演員層出不窮，但卻再?zèng)]有誰，像她們一樣，獲得過全國國民的認(rèn)可。
所以，至今，說起紅色芭蕾舞女神，我們首先想到的，就是薛菁華、石鐘琴和茅惠芳。
那么除了她們，大家還能想起誰的名字？不如通過留言區(qū)，一同書寫上來。
全文完。
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