《藏舟》是一出極具挑戰(zhàn)性的戲劇作品。劇情看似簡(jiǎn)單，卻透著一種沉悶的氛圍：一只孤舟無(wú)聲地飄蕩在江中，夜色愈發(fā)深邃，萬(wàn)物皆寂，船上竟然還有一具死尸。加之不合理的舞蹈和冗長(zhǎng)的唱段，這部戲可謂難以演繹得體。

與《樊梨花征西》《穆桂英征東》《燕王掃北》等以唱腔為主的作品截然不同，《藏舟》也不是像《天門(mén)陣》《仙家會(huì)》《日月圖》那樣展示武功的劇目。它更側(cè)重于內(nèi)心情感的表現(xiàn)，因此要想將其演繹得出色，演員的功力與文化修養(yǎng)便顯得尤為重要。

我觀(guān)看了閻立品同志的演繹，感到非常滿(mǎn)足，實(shí)在沒(méi)想到她能將《藏舟》演繹得如此細(xì)膩動(dòng)人。初次登場(chǎng)時(shí)，閻立品用豫西二八頭句腔的下五音邊唱邊劃，面上流露出悲苦之情，內(nèi)心的悲痛也通過(guò)這一句表露無(wú)遺，令我瞬間被她深深吸引。

在接杯時(shí)，她的表演十分恰當(dāng)，既有力度又不顯得過(guò)火，恰如其分，真實(shí)而細(xì)膩地描繪出一個(gè)封建社會(huì)少女在愛(ài)情面前的矛盾心境。而船頭的盟誓情節(jié)雖在舊版本中缺失，但這場(chǎng)加入的戲份卻恰到好處。在封建時(shí)代，特別強(qiáng)調(diào)家庭背景的門(mén)第之見(jiàn)，一位官宦公子的心上人若是出身貧寒的漁家女，未免錯(cuò)位。而田玉川為了消除胡鳳蓮心中的疑慮，跪下盟誓的這一舉動(dòng)則別有深意。我極為欣賞閻立品在下跪時(shí)那微微搖晃的身體和不由自主的羞澀與喜悅，這樣細(xì)膩的描繪讓人回味無(wú)窮。

在離別的場(chǎng)景中，若是過(guò)于悲情會(huì)顯得不適，若完全無(wú)動(dòng)于衷則顯得缺乏人情味。立品同志的處理剛剛好，展現(xiàn)出一種恰如其分的深情，真可謂難得的表現(xiàn)。整場(chǎng)戲中，她的情感始終貫穿，渾身都是戲，面容嚴(yán)肅，始終保持認(rèn)真。她在唱腔的運(yùn)用上表現(xiàn)規(guī)整，透過(guò)這部戲，我覺(jué)得立品同志這些年的進(jìn)步顯而易見(jiàn)。

這背后是黨的培養(yǎng)和她自己不懈努力的成果。馬金鳳同志被稱(chēng)為豫劇的“牡丹”，而立品同志則完全有潛力成為一朵出塵的蓮花。

這部戲的成功離不開(kāi)崔巍同志的出色導(dǎo)演。她巧妙地安排了戲的開(kāi)頭與結(jié)尾，先是追兵的過(guò)場(chǎng)，再讓田玉川登場(chǎng)，使得情境既緊張又清晰。胡鳳蓮的單獨(dú)上場(chǎng)，充分突顯了她所肩負(fù)的使命。二人分別時(shí)的處理更是做到完美，胡鳳蓮試圖呼喚返回的田玉川，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從訴說(shuō)，最終叮囑道：“離開(kāi)家鄉(xiāng)奔向遠(yuǎn)方，無(wú)人照料，要為我多保重，切勿惹上麻煩�！边@句臺(tái)詞加得簡(jiǎn)直太妙，不僅展現(xiàn)出胡鳳蓮對(duì)田玉川的關(guān)心，更流露出這對(duì)命運(yùn)多舛的恩愛(ài)夫妻的離別之痛。

崔巍導(dǎo)演的巧妙處理，使得整部戲煥然一新。我希望她能為我們創(chuàng)作更多的豫劇，助力我們提高藝術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)也希望立品同志能繼續(xù)努力，為戲曲藝術(shù)貢獻(xiàn)更多的才華。