等她把東西拿來(lái)我一看，果然，標(biāo)記著 1981 年出版的連環(huán)畫，赫然是膠裝的。連環(huán)畫這等物件，許多人小時(shí)候都曾經(jīng)接觸過(guò)，最早的一些版本是用線裝，后來(lái)是釘裝，連環(huán)畫鑒別真?zhèn)蔚姆椒ê芎?jiǎn)單，看裝訂方式就行。因?yàn)檫@東西即使是真貨售價(jià)也不高，單本也就十幾二十塊錢，差一點(diǎn)的甚至只需要幾塊錢，好一點(diǎn)的也不會(huì)上百，只有極少數(shù)版本印量少、畫工好、

品相全的才能賣到幾百塊。收益有限，所以造假的人不會(huì)花大工夫來(lái)造假。就比如，前些時(shí)候熱映的電影《無(wú)雙》中，那些有手藝、有野心的畫家，都去畫假鈔了，哪還會(huì)看得上這小小的蚊子肉。

《無(wú)雙》海報(bào)

用線裝訂書籍的方法很麻煩，需要專門的設(shè)備，釘裝容易，但是因?yàn)闀r(shí)代原因，即使保存再好，書釘?shù)浇裉煲苍缭撋�銹了，銹跡倒是也可以造假，但那樣做的話成本就高了。所以連環(huán)畫的造假都非常簡(jiǎn)單粗暴，直接把原版內(nèi)容電腦掃描，然后印出來(lái)膠裝，一本書成本不到一塊錢，即使翻幾倍賣，售價(jià)依舊不高，品相看起來(lái)還很全。

我女朋友聽(tīng)完我跟她說(shuō)的之后，呆了呆，然后抽出一本翻了翻，說(shuō)："可這紙都黃了，聞著還有味兒。"

我嘆口氣："用煙熏的，紙張做舊方法里頭最便宜的方法。"

這一步是連環(huán)畫造假中唯一有點(diǎn)技術(shù)含量的工作，就是把大量的紙先用煙熏黃，然后再印刷。

在紙張做舊方式中，煙熏是最簡(jiǎn)單、最低級(jí)的，因?yàn)闊熝�只能讓紙看起�?lái)變黃，沒(méi)辦法改變紙張的手感，和真正的老紙比起來(lái)要挺括。所以當(dāng)造假者用變黃的紙印刷完后，看起來(lái)還是太新了。他們不愿再用更復(fù)雜、成本更高的手段來(lái)做舊，于是就想出了一個(gè)書店庫(kù)房積壓的理由，聽(tīng)起來(lái)很容易讓人信服。

我女朋友是嫉惡如仇的性格，一聽(tīng)如此，就要去找攤主理論，卻被我攔下。我問(wèn)她如果這是真的，被你以假的價(jià)格買了，占了大便宜，你會(huì)回去補(bǔ)給賣家差價(jià)嗎？肯定不會(huì)，所以你看走了眼，也不能回去找人家。古董行的規(guī)矩就是，不論打眼撿漏，出門概不退換。

我拉著她的手把那套書放到了我的書柜里，說(shuō)雖然是新印的，但內(nèi)容我還是很喜歡，而且價(jià)格也不很貴，留著吧，可以當(dāng)普通書來(lái)看，還少了把它當(dāng)舊書的那份拘謹(jǐn)。

放完了書她還是悶悶不樂(lè)，一個(gè)人在吃了虧之后，勸她什么都沒(méi)用，只能用一個(gè)更慘的案例來(lái)讓她產(chǎn)生比上不足比下有余的優(yōu)越感，于是我就給她講起了別的做舊方式。

煙熏是紙張做舊中最簡(jiǎn)單的一種，比它稍微高一級(jí)的，是火烤。用帶顏色的水把紙弄濕，然后再放到烤箱當(dāng)中烤干，出來(lái)的紙就兼具了滄桑的顏色和手感，甚至如果沾的水多一點(diǎn)，再揉兩下，烤的溫度高一點(diǎn)，出爐后那紙張一拿都掉粉，看起來(lái)特別老舊。

這種造假方式的成本比煙熏就要高。因?yàn)檎{(diào)液體是需要配方的，近年來(lái)有人直接用咖啡，但是咖啡烤出來(lái)會(huì)有味道，所以還要想辦法去掉咖啡的香氣換成老舊紙張的味道，要多一層工序。而且這種做舊一次不能做很多張，紙張沾濕后如果放在一起烤干，會(huì)互相粘連，只能

一張一張做。網(wǎng)上常見(jiàn)的舊地圖大多采用這種做舊方式，成品售價(jià)基本在三千塊錢以上。

比這種煙熏火烤的方法更高一級(jí)的，就是光照。紙張自然老化的原因，在于紙中的纖維會(huì)斷裂，經(jīng)過(guò)不同的時(shí)間會(huì)斷裂到不同的程度，而這種斷裂，來(lái)自于對(duì)紫外線的吸收，所以比較高級(jí)的紙張做舊，都是直接用紫外線燈照射紙張。

這樣做出來(lái)的紙，不論外觀還是手感，以及上面的那種舊紙所獨(dú)有的細(xì)膩氣息，都極其逼真。畢竟從某種程度上來(lái)講，前面的方法只是做出一種舊紙的感覺(jué)，而這種方法，是真正的把紙給做"舊"了。

這種方法唯一的難點(diǎn)在于對(duì)光照時(shí)長(zhǎng)的把握。紙做舊是有目標(biāo)的，要做到一百年還是兩百年，不同的年代吸收的紫外線量是不一樣的，而紫外線燈的強(qiáng)度也不同，小到三五瓦，大到幾百瓦都有，不同強(qiáng)度的紫外線燈要照多久能達(dá)到多舊的效果，這個(gè)把握起來(lái)比較難。

后來(lái)有高人摸索出了一個(gè)規(guī)律，用某一個(gè)強(qiáng)度的燈，照紙二十四個(gè)小時(shí)，就差不多是一百年的樣子，有了這個(gè)常量系數(shù)之后，大家就都好做了。

這種方式的成本和難度都要高于前兩種。煙熏法、火烤法做出來(lái)的紙面對(duì)的是普通人。有些古風(fēng)愛(ài)好者甚至?xí)�用前兩種方式來(lái)給自己的裝飾畫增加古色古香的感覺(jué)，有很強(qiáng)的自?shī)首詷?lè)性質(zhì)，而且就算用作造假，做出來(lái)的東西也很難騙到行家。但光照法不同，它就是專門用來(lái)針對(duì)行家的，這種紙張做舊方式，一般都用于字畫造假。

在目前的紙張做舊技術(shù)中，光照法差不多屬于頂端，比它還高明的造假，就只有直接用真貨來(lái)做的了。

在十幾年前，收藏界曾有一個(gè)大案，震驚中外，那就是《豳風(fēng)圖》造假案。國(guó)內(nèi)國(guó)外同時(shí)出現(xiàn)了八張一模一樣的畫，專家都分辨不出來(lái)真假，最終只能徹查每一件的來(lái)源，然后認(rèn)定了源流最清晰的那一張為真。

這個(gè)案件中造假者所用的就是真的舊紙。

前些年的時(shí)候，在古董市場(chǎng)上是可以很容易地買到明朝甚至更早的紙的，價(jià)格也并不貴，《豳風(fēng)圖》的造假者就是買了真正的舊紙來(lái)做的圖。

《幽風(fēng)圖》

先簡(jiǎn)單介紹一下《豳風(fēng)圖》，起名叫做《豳風(fēng)圖》的書畫有很多人都畫過(guò)，比如南宋的馬和之，元朝的趙孟頫，而被造假的這一幅，作者是元朝畫家林子奐。清朝時(shí)被內(nèi)廷收藏，在乾隆皇帝的《石渠寶笈》中有明確記載，后來(lái)被溥儀偷偷帶出了宮，就此流落民間。

它在民間的流傳過(guò)程我們就不贅述了，總之最后落入了某一個(gè)藏家手中，這位是個(gè)識(shí)貨的主兒，對(duì)此圖愛(ài)不釋手，但是又想要把它賣了換錢，如何才能兩全其美呢，他就想到了造假。

《豳風(fēng)圖》先天上是容易造假的，因?yàn)榱肿訆J傳世的畫作只有兩幅，另一幅《山崖對(duì)坐圖》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮，所以《豳風(fēng)圖》近乎于畫家孤品，沒(méi)有很多作品可以用來(lái)對(duì)比畫風(fēng)或者筆觸，這點(diǎn)對(duì)于造假有利。

如果是假造齊白石的畫，那么只要與他其他作品稍一對(duì)比，行家就能看出畫風(fēng)不同，而《豳風(fēng)圖》造假，只需要臨摹功力能達(dá)到八九分相似，那便成了。

這世上擅長(zhǎng)繪畫的人很多，成名成家者少是因?yàn)橛袆?chuàng)作能力的少，如果只是臨摹前人的話，大量學(xué)美術(shù)的人都可以做到。所以這位藏家就找了一位工于丹青的人，請(qǐng)他臨摹《豳風(fēng)圖》，而且直接臨摹了八幅之多。

在畫者將圖臨完之后，這位藏家又找了一位擅長(zhǎng)書法的人，將《豳風(fēng)圖》上所有書法全都臨摹了一遍，根據(jù)后來(lái)對(duì)偽本的研究，用的摹法應(yīng)當(dāng)是最為接近真跡，保持原本筆墨情趣和神態(tài)風(fēng)韻的"雙鉤填墨法"。

在字和畫都臨摹好了之后，這位藏家又找到了一位刻印的高人，請(qǐng)他把原圖上面的所有印章都摹刻一份，并以相同的力道蓋上去。這一步是最難的。中國(guó)古代的刻印者有個(gè)習(xí)慣，石印刻好后會(huì)在硬物上面磕幾下，磕出來(lái)的裂紋缺口就是天然的防偽標(biāo)記，

想要仿制幾乎不可能，因此印章才被稱作"信"。直到有了電腦，可以直接掃描印章，這才能夠仿制古印，而將印蓋在紙上也是需要技巧的，在過(guò)去的宮廷中蓋章是個(gè)專門的職位，被稱作"打印"，能夠把印文打得勻稱完整。

在字、畫、印都完整了之后，這位又找了裝裱匠，按照古法將八幅畫裝裱好，再請(qǐng)了專人做舊，畢竟紙雖然是舊紙，但流傳多年的畫作時(shí)常被人用來(lái)欣賞，與壓箱底的新紙看起來(lái)定然不同，所以要做出古舊的感覺(jué)來(lái)，這才大功告成。

《豳風(fēng)圖》偽本造偽技巧

而且這位藏家極為聰明，畫、字、印、裱、做舊分別用了五人，而五人中唯一有機(jī)會(huì)將偽作與真跡掉包的，只有最后做舊那人，因此他只說(shuō)讓做舊那人將畫做舊，并未將原作拿給他看，最終八幅畫做出來(lái)的效果各不相同，都格外逼真。

八幅偽作到手，這位藏家先隨便挑了一幅，拿給一位泰斗級(jí)別的老先生看了一下。一看之下，老先生非常激動(dòng)，失蹤多年的國(guó)寶突然現(xiàn)世了，而且怎么看都是真跡。

于是這位藏家頓時(shí)信心十足，將八幅偽作中的七幅分別賣到了美國(guó)、加拿大、新加坡、香港、臺(tái)灣等地，自己留了一真一假作為欣賞。而每個(gè)地方的買家也都將此畫視若珍寶，并且都表示這種寶物必然是自己收藏欣賞，決不會(huì)再轉(zhuǎn)手他人。

但說(shuō)都是這么說(shuō)，最終還是有人將畫送到了拍賣行，拍賣行將此畫一掛出，頓時(shí)引起了軒然大波，一幫買了畫的人都心說(shuō)，這真跡不是在我這兒?jiǎn)幔�那是哪兒�?lái)的，這樣一鬧，才爆出了這個(gè)造假大案。

這也是目前所知的最高明的字畫造假事件。

當(dāng)然了，在民間還流傳有一種很神奇的字畫造假方法，叫做"揭畫"，說(shuō)是有手藝的人可以將一幅畫作揭開(kāi)兩層甚至三層，但事實(shí)上這種方式并不多見(jiàn)。

因?yàn)榻耶嫷臈l件極其苛刻，它要求作畫用的紙必須是"夾宣"。普通的宣紙是不可能從中揭成兩張的，它所有纖維都絞在一起，強(qiáng)行揭必然是撕破了事，只有本來(lái)就是兩三張紙合成一張紙的那種"夾宣"才可以揭開(kāi)。而且即使是功力再高的畫家，也只有工筆畫的時(shí)候能夠力透紙背，在寫意畫的時(shí)候決不可能將墨跡滲透至夾宣的底層，所以揭了也白揭。至于年代久遠(yuǎn)一些的宋畫用的都是絹布，更不可能揭。

夾宣書法

因此揭畫這種傳說(shuō)中的工藝現(xiàn)實(shí)中幾乎見(jiàn)識(shí)不到。但民間有此流傳，就一定是有緣故的。那么這種"揭"的技術(shù)在什么地方可以用到？在書法中可以用到。

書法家們最講究力透紙背，紙薄了顯不出功力，所以他們用的紙多是夾宣。但揭書法也有要求，那就是必須是楷書。只有楷書才可能每一筆每一劃都力透紙背，到了行書就會(huì)有很多的筆畫"飛白"，一揭這"飛白"就全沒(méi)了，想補(bǔ)筆補(bǔ)出原作的效果難如登天，草書那就更不提了。

這就是比較常見(jiàn)的幾種書畫紙張的造假技術(shù)，以后如果有機(jī)會(huì)，再給大家講別的東西。

最后，我要把那個(gè)賣盜版連環(huán)畫的地址給爆出來(lái)，他一般在湖北省博物館與湖北省美術(shù)館之間的那條地下通道內(nèi)擺地?cái)偂?/font>

什么？你問(wèn)我為什么不回去找他理論，卻還要把他的位置爆出來(lái)？

嘿，規(guī)矩是規(guī)矩，規(guī)矩之外，我還得給我女朋友出氣��！

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本文原創(chuàng)首發(fā)自《今古傳奇·武俠版》2019年3月刊，作者留刀，任何媒體賬號(hào)未經(jīng)許可，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載。歡迎轉(zhuǎn)發(fā)個(gè)人朋友圈，將有趣的知識(shí)分享給更多的人。