最近這些年，書壇對“展覽體”的討論越來越多，看法也越來越微妙�！罢褂[體”被視為入選各級書法展覽的捷徑，但也因其形式上拼貼、粗、黑、大，取法上趨同，風格上互相模仿而廣受詬病。很多人對書法“展覽體”又愛又恨。

愛的原因是學“展覽體”能很快獲得書協(xié)組織和評委們的認同，能最快達到入展和加入書協(xié)的目的。很多書法培訓機構和個人都專門傳授展覽體的寫法，揣摩評委的心思，投其所好，甚至為學員量身定做一幅“展覽體”作，花幾個月甚至幾年的時間去臨寫、打磨，以此達到入展的目的。

恨的原因是很多人明明不喜歡，但又不得不妥協(xié)。有的人就喜歡安安靜靜地寫小行書，寫小草，比如寫《書譜》一類，但評委說《書譜》都爛大街了，入不了展，只能跟風去寫黃庭堅的大草；也有很多人喜歡法度森嚴的唐楷，但唐楷也入不了展，只能去寫類似民間風格的魏碑，因為能出“展覽效果”。

最近，“沈門七子”之一的王厚祥在展會現(xiàn)場發(fā)表了一個觀點，更加引起人們對“展覽體”的關注。王厚祥認為，不管你喜不喜歡，不管你認不認可，當代書法家就得面對展廳，就得寫“展覽體”，誰反對都沒有用！那么，王厚祥為什么會這樣說呢？我們一起來聽聽。

王厚祥說：“有人說現(xiàn)在的書法創(chuàng)作跟古人不一樣了，我們當代書法家，誰反對也好，當代書法家必須要面對展廳，不面對展廳行嗎？對不對！除非你自娛自樂，自己在家里寫，自己欣賞。你要想給別人看，還想讓別人認可，那你就必須面對展廳。”

王厚祥說：“面對展廳的時候，你就得適應展廳，就得寫大作品。我們還不能寫一般的大作品，要寫就寫特大的作品，特大的作品才能練手。我們要寫丈二整張、丈二兩張拼接起來的斗方，鍛煉我們寫大作品的能力。大作品能夠寫得游刃有余，寫中作品、小作品都可以寫得好�！�

王厚祥認為當代書法家都要面對展廳，都要寫大作品，寫展覽體，對此有網友說：“這種書法特大論、唯展覽論純屬書法娛樂，博人眼球！你寫得籃球場那么大，你給誰看？誰收藏？往家里哪里掛？書法如果不接受大眾審美，只是迎合一小部分人的畸形審美，書法終將成為無源之水，無本之木�！�

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