《創(chuàng)作感受》二
在繪畫角度來說，光存在產(chǎn)生形體明暗與色彩，作為寫實畫家必須觀察生活收集生活，有時坐在馬桶上觀察地面瓷磚上的水珠已經(jīng)洗手后未擦干凈的水珠，會讓你有想畫的沖動，這不僅是因為它的質(zhì)感和顏色，更多的是光的折射吸引了我，從工作室破孔而入的屢屢陽光殘線也時常牽動我的創(chuàng)作欲，不是不畫，等待思考更加成熟再一一表現(xiàn)。
從畢業(yè)創(chuàng)作到現(xiàn)在，從如何畫好一個頭一只手一個人物到現(xiàn)在的研究方向轉(zhuǎn)變?yōu)槿诵越馕鲆约爱嬅胬L畫因素的過程，是反復(fù)否定與肯定的認知過程，這其中光起很大作用，一副作品的布光在我看來尤其重要，暫且不提古典各個時期的大師或者國內(nèi)著名畫家(在光線上做很大探索的畫家)，不管是自然柔和的光線還是人為特殊的布光，都是值得贊賞的，布光決定不了畫的作者是否具備優(yōu)秀的繪畫品質(zhì)，但也是不可或缺的重要因素之一，因為歷史上有很多不為人知的畫家某些作品同樣很精彩。有古典意識能決定繪畫品相，有對光的理解同樣決定作品的質(zhì)量，倫勃朗，拉圖爾，唯米爾，這些繪畫史上舉足輕重的大師們不也一直追尋光線變化帶來的各種愉悅嗎;我希望從我有了這個意識開始，我的繪畫更好的把握光和人物之間的關(guān)系，就象戲劇舞蹈上，光線的重要性�！兑寡病泛芎玫恼f明了光可以是人為藝術(shù)的夸張和布置，并非全是抄襲自然光。
我想這些方面我都該不斷嘗試著去做，自然光線，人為光線，想象中的光線，如何讓人物的性格神態(tài)心理背景等故事如實的反映出來，這是今后一直將面臨的課題。
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