劉遠東，國畫大家，國家一級美術師。中國書畫研修中心研修員，中國當代藝術研究院常務理事，中國革命博物館東方美術館藝術家協(xié)會會員，東方藝術研究院名譽院長。

劉遠東作品 《起航》

他出生于傳統(tǒng)藝術世家，幼年提筆學畫，而立之年即聲名鵲起，所獲獎項無數(shù)。他在山水畫方面，遠宗宋，明，清諸家畫派，近習張大千，傅抱石，陳少梅等大師。作品氣勢磅礴，厚重雄壯，煙嵐飄渺，雄強蒼勁。他就是“畫壇才子”劉遠東。

劉遠東作品 《浴牛圖》

傳統(tǒng)是根，個性是魂，脫離傳統(tǒng)就縹緲無根，缺乏個性就泯然眾人。劉遠東深諳此理，多年來，他在山水畫的研習與創(chuàng)作苦心造詣，堅持不懈以傳統(tǒng)為根，以生活為源，潛心師法眾家，苦心畫風出新。終集眾家之長，成一家之風，與傳統(tǒng)一脈相承又別開生面。

劉遠東作品 《聽松圖》
劉遠東尤擅青綠山水畫。他師古而不泥古，脫俗而不媚俗，形成了其獨特的畫風。
劉遠東作品 《鶴鳴圖》
因劉遠東山水畫風遠宗諸家畫派，要理解其作品的畫風，首先要溯源青綠山水畫科。青綠山水作為獨立畫科正式確立于隋唐。董其昌在他的“南北宗”思想中，褒文人畫，貶青綠山水畫，使二者相互背離。
劉遠東作品 《江山遠眺》
宋代以后青綠山水逐漸式微，但在文人畫中也多見青綠設色的山水，且明顯區(qū)別于院體青綠畫風。青綠山水中院體畫和文人畫的區(qū)別正如清代方薰《山靜居畫論》中所述：宋人青綠多重設，元、明人皆用標青綠，此亦唐法爾。以大小青綠相互區(qū)別：大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；小青綠則是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠，青綠相呈。

劉遠東作品 《湖畔飛舟》

通過劉遠東《江山遠眺》、《湖畔飛舟》、《春江遠帆》、《絕壁飛虹》等作品，不難看出其作品屬于文人畫的小青綠。其中“文人畫”指的是劉遠東作品中的意境，小青綠指的是技法。在文人畫的意境方面，劉遠東的青綠山水取五代北宋法度，遠承晉唐『古意』，讓人盡享“臥游之趣”。
劉遠東作品 《春江遠帆》
劉遠東所繪之山水、人物，皆立意于古人的詩意之美，取其精神而進行藝術的再升華，營造一片清幽之境，引人入勝。在小青綠的技法方面，劉遠東從五代的董源、宋代的趙令穰、王希孟，到元代的趙孟頫、盛懋、明代的文徵明、唐寅、仇英，他皆取其精華，尤其將趙孟頫的“簡淡秀逸”化為己用。

劉遠東作品 《江山樓觀圖》

他將董巨系統(tǒng)從傳統(tǒng)水墨變而為青綠的面貌，區(qū)別于南宋院體畫風的大斧劈皴，又區(qū)別于元代文人仿古的設色勾填少用皴法的特點，將個人特色的皴、擦、點、染、勾等技法，線條、筆墨、色彩運用自如，尤其以卷云皴為主、其他多種皴法為輔表現(xiàn)山石質感，渾然天成；畫面色調溫潤細膩，氣韻生動；畫面大膽留白，取舍有當，烘托意境，充分展現(xiàn)了他“師古而不泥古，脫俗而不媚俗”的個人特色。
劉遠東作品 《金牛報春》
劉遠東不僅長于繪畫，在書法上也頗有心得。正體現(xiàn)了書畫相通之論。元代書法家畫家趙孟頫,在《題秀石疏林圖》的一首詩中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應八法通。若也有人能會此,須知書畫本來同�！�
劉遠東作品 《絕壁飛虹》
在《絕壁飛虹》一畫中，“絕壁飛虹”四字的轉折用筆和畫面松樹樹干用筆有異曲同工之妙，堅挺遒勁，富有筆墨趣味。除了畫面題字，劉遠東還創(chuàng)作了很多書法作品。他擅長隸書，隸書主要分為秦隸、漢隸、魏隸。觀其作品，可見受漢隸影響最大。結構呈現(xiàn)扁平特征，字體規(guī)整精致，橫穩(wěn)舒展。在形態(tài)上，呈現(xiàn)“蠶頭燕尾”的獨特形態(tài)，有燕飛靈動之勢，卻又盡顯雍容大方；在筆法上以方筆為主，兼有圓勢，逆人平出虛實結合，波磔彰顯；在總體風格上，上下緊湊，左右舒展，樸拙中見精巧靈妙，古雅中見秀美情趣，嚴謹而不失生動活潑，規(guī)整而不失變化自然；章法上，縱橫分明，疏密勻整。

劉遠東作品 《老子出關》
天地有大美而無言，劉遠東揮毫而寫之。他在繼承傳統(tǒng)上以最大的力氣打進去吸收古人之精華，用最大的勇氣再打出來與大自然相結合形成獨具特色的中國畫風格。他注重傳統(tǒng)文化內修外練的積淀。他追尋傳統(tǒng)之源，博采眾家之長；他緊隨時代，自成一家之風。在傳統(tǒng)中領略藝術的真諦，在大自然的造物中尋求靈感，辛勤耕耘數(shù)十載，實力譜寫藝術新華章。