英雄主義情節(jié)兒時就有，大英雄主義者，在苦難和挫折面前也總是驕傲的用微笑來酣暢理想。我喜歡項羽、三國中的劉備、曹操，也喜歡樂觀的毛澤東。這種英雄主義情節(jié)在和平年代，我作為藝術(shù)家，在畫面里創(chuàng)造一種和諧和完美，這種完美更多的是東方血液的情感和張力。這種韌性伴我走過二十余年的風(fēng)雨之路。雖然沒有名揚天下，資財滾滾，我現(xiàn)在還在畫心里的那點“癢癢肉�！惫湃苏f，不能以成敗論英雄，我更看重每天的“陽光燦爛。”
　　《藝術(shù)品》隨感
　　一份感動后留下來的記憶。
　　一次因落淚寫出來的瘋狂。
　　一次沖動塑造出來的偶像。
　　一份祝福吟唱出來的溫柔。
　　在大千世界生活的人，不知不覺的都在創(chuàng)造自己的藝術(shù)品。燦爛多彩或單調(diào)灰色的人生。像畫家一樣圈圈點點，一筆筆的粉飾著一張多變的臉。其實每個人本身就是藝術(shù)品，藝術(shù)的讓心震撼，雕琢的讓人惡心，涂抹的使人費解。不是我不明白，這世界變化快！嚓嚓……
　　《覺悟》隨筆
　　一個很革命的詞，過去曾多么時尚的字眼，現(xiàn)很少被人談起。在中國當(dāng)代一些人是被認(rèn)為極左的象征。我好想把這古董從新梳理一番。
　　做一個畫家談?wù)撈湟饬x好像有點不務(wù)正業(yè)，沒事兒瞎寫字，真有點兒，因為心里很煩，大家好像每天都在變，而我除了年齡在飛奔，好像每天沒有什么大躍進，平凡的讓人發(fā)慌。兒時的理想還在繼續(xù)，夢里的理想主義，浪漫主義，每當(dāng)你清醒面對大世界，超現(xiàn)實主義的“沙塵暴”讓你睜不開眼，邁不開步。當(dāng)哩咯當(dāng)。
　　社會上好多藝人和經(jīng)濟接軌并線，成功人士大有人在，而我面了點兒，談到自己作品的價格，總是有點兒那個，是不自信。我真不明白，在生活中我算是能說會道，可就是在藝術(shù)市場拉不開栓。真想像八路軍見到日本鬼子麻利兒的拉大栓，好爽！這幾年倒也覺得爽兩把，但心里總覺得爽的不痛快，不舒服。朋友們說，畫兒賣了錢，還不高興‘有病。

　　二十年來，我一直很平靜的教書，畫畫。朋友也不算少，但總有點兒局外人的感覺，正如魯迅所說“躲進小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋�！别B(yǎng)人��！我沒有高調(diào)十足的推廣自己的經(jīng)歷，更沒有一語驚四座，喜歡畫美女就去畫，古典也好，前衛(wèi)也罷，像誰不像誰都不去管。前些日子我感覺到了，這才是人的自然空間生活。這種生活雖然不宏光，卻風(fēng)雅，一介書生的我能從容的做我想做的事兒，福氣。我扶手感謝上蒼給了我一切。痛苦也好，還有更多的是快樂。
　　《美人依舊》
　　對“美”的認(rèn)知，不同的時代，不同的人是有微距的。“典雅、飄逸”是美，“古樸、凝重”也是美。
　　藝術(shù)中的美是超越時空的，就像一顆顆光彩的寶珠。年代久了，連接的線斷了，散落到泥土之中。當(dāng)你回眸的剎那，不因光陰流逝而退色。時尚的輪回是在不輕易之中，“美”就在那個不輕易等待你，眼前一亮的過程。
　《中國新娘》
　　婚姻是女人人生一個最重要的階段，是生理轉(zhuǎn)化物理的反映過程。是生命延續(xù)的中級班，是幸福的圍城。
　　中國新娘歷來以善良，美麗，溫柔，賢惠，而著稱于世。加之點典雅，聰慧，可稱之為上品，（用詞不當(dāng)）
　　在這幅畫里，我力求勾畫我理想中的新娘，用熱烈而有喜慶的紅色，加之凝重的黑色為主色調(diào)來襯托，那張可愛的小臉和對未來憧憬的明眸。她雖不銳利，卻能穿透你顫動的心扉。醉了……
　　《北京姑娘》
　　姑娘對每位的男士來說，想到最多的是清純，芬芳，俊美幾個詞。這些詞更多是概念上的，在生活中還有性格上的特征，活潑，清雅，我更喜歡后者。在我的畫中，或多或少，選擇我心中的那片“自留地�！备�耘起來更加精心自如。
　　《紅舞裙》
　　當(dāng)一個舞者，舞之興時，觀者能感受到的肢體的伸展與旋轉(zhuǎn)，像流動的水，像無聲的歌，像黑夜中的月。像火樣的紅色，能燃?xì)饽阈睦锏哪欠輭阂窒碌臎_動，在迷霧中的你，看不見對岸的她，但火的溫度在升高，繞的你不能自抑。我想要這個美麗世界，最后，她真的成為我生活的一部分，這也是我至今為止，唯一畫我妻子的一幅畫。
　　《孔雀》
　　這副畫從藝術(shù)層面看，是一副較完善的作品，繪畫不光是藝術(shù)的探索，技術(shù)的表現(xiàn)與制作同樣重要。就像一位歌者，不論是對音樂的理解多么獨特，但嗓音技術(shù)處理不佳，很難達到藝術(shù)的震撼。繪畫作品道理是相同的，在人物的描繪中，我用比較薄的方法，去刻畫精細(xì)。在背景我做了粗糙的厚底子，來襯托皮膚的光潤，視覺形成了強烈對比，色彩形成了單一的“宗教”般的暖調(diào)。、
　　《天妍》

　　我是一個六十年代出生的畫家，有那個年代特有的氣質(zhì)，在我的作品里，多以唯美寫實的形式出現(xiàn)。這和我在大學(xué)所受的教育，及現(xiàn)代高校從事教學(xué)是分不開的。天妍是04年創(chuàng)作的作品，在這幅作品里，我打破了自己習(xí)慣的表現(xiàn)手法，把人體的細(xì)膩和背景的豪放筆觸統(tǒng)一到畫面中，像月光下的仙女，又好像世界以外的天籟之聲。畫筆，色彩，線條是我理想熱之歷來塑造人世間，最美好的心境。我想藝術(shù)的價值也就在于此。
　　《紫薔薇》
　　紫色是典雅的象征，在色彩學(xué)里更多的代表悲劇性和憂郁，紫薔薇且是生命力的化身。是紅色只有在月光下才會變?yōu)樽仙�。在月光下的紫，沁人肺腑，就像六月夜里盛開的夏荷，它不光鮮，卻潔凈，就像那發(fā)黃的古書。觀者悅后帶來的是滿眼芬芳。
　　這幅畫里的女子，沒有正式畫外，而是凝神看書，世界在這時間里，好像再也聽不到那雜亂、浮躁、貪欲的腳步。我喜歡獨自享受這人世的過程，不為黃金屋而思，不為顏如玉而淫。
　　《草書空間》
　　“以書明智，以畫表心”乃中國傳統(tǒng)文人的座右銘，也是存在形式的立牌之本。我喜歡懷素的“自序貼，”的書法，它流暢、灑脫、大氣，它流動著的不是筆墨而是激情和才氣。觀者看后是精神境界的超級愉悅和享受。我在這幅畫里，力圖用人體符號來傳達我的敬意。
　　《江南月》
　　江南美、江南秀、江南風(fēng)韻名揚天下。
　　我曾五次去江南，去收集那里的神彩，感受那里的俊雅，那沒有荒漠那么寬大，也沒有崎山的雄偉，有的是小橋流水，綿綿的琴聲，清淡的怪味美食，飄逸象風(fēng)一樣的溫柔。明月當(dāng)空喝兩口黃酒，聽吧，看吧，想吧，暈菜了。時尚在這古風(fēng)遺韻的屋里變的那么膚淺，悠揚的笛聲里變成了淡淡的輕氣，天地仿佛融化在這眉指之間。

　　這副作品承載的不是繪畫本身的技術(shù)范疇而是表達江南在我心里留下的印記，古老的白墻黑瓦，靜靜的水面，嗲嗲的方言，明月般秀麗的姑娘，這就是“畫。”
　　《仙女中的玫瑰》之一
　　仙女是美的代名詞
　　玫瑰是愛的別稱
　　仙女加玫瑰是最好的題材，仙女不言而喻，玫瑰可比美女，美女不一定是愛的化身，藝術(shù)家的筆下的美女是精神產(chǎn)物也是物質(zhì)作品。
　　仙女中的玫瑰，是我05年創(chuàng)作的一副人體畫，主題是一位站立的裸女，背景是吳道子所繪“八十七神仙卷”的一個局部。這樣說太死板了，像征婚廣告。
　　“文化”這樣的大詞兒在現(xiàn)今社會用之廣、之濫前所未有，飄逸、意境被世人，認(rèn)為“酸�！蔽也皇巧轿魅耍�但我喜歡這味兒�！八帷币脖徽J(rèn)為“不入俗”、“不現(xiàn)實”。如果藝術(shù)作品沒有點特殊味兒，它所承載的文化價值，就打折處理吧。如果我想在臉上貼點金的話，就是骨子里有點兒酸文人氣。畫這幅畫時，我想表現(xiàn)動與靜的沖突，及戲劇性，古代文化與現(xiàn)代審美的對話。（用詞大了點）
　　這副作品我很在意構(gòu)圖的不對稱性，對人體的動態(tài)及光線、皮膚、都刻意和描繪。對意境的把握，是情有獨鐘。我愛美女，藝術(shù)家和色鬼對美女的理解是不同的認(rèn)知方式�！断膳�中的玫瑰》人體系列中，我個人認(rèn)為之一是一副佳作。
　　《仙女中的玫瑰》之二
　　含蓄是東方女性別與西方麗人的獨有氣質(zhì)，人體的形態(tài)，雖不如西方豐足、立體。寫意化的玉體，在我看來更見風(fēng)致。就好像朱自清先生寫的《荷塘月色》，雖不熱血沸騰，波瀾壯闊，它“含蓄”、“芬芳”。（模特來源于一位大學(xué)生）
　　《春之聲》

　　《春之聲》是我近年的作品，在這幅畫作里，畫面端坐一位俊美的姑娘，她明亮的眼睛充滿活力，一根根濃密的秀發(fā)是健康的符號。我把生活中的美拉近畫里，并未將模特處理成理想的標(biāo)準(zhǔn)

　　“虛”“實”在畫畫中常用的名詞，是指畫的強與弱的對比程度，由其運用在寫實繪畫的領(lǐng)域中。
　　在這我所談的是藝術(shù)“虛”與“實”，市場的“虛”與“實”，藝術(shù)在社會發(fā)展中是務(wù)虛，虛的不現(xiàn)實。虛的只有自己，這才是藝術(shù)的實，實的讓人感動，這樣的實才真心有其價值，市場經(jīng)濟下的畫家們也在追求“實”與“虛”，賣到了錢是“實”，賣不出錢則是“虛”。如果只是為了市場指數(shù)彪升，去作藝術(shù)，這樣“實”則是“虛”。
　　藝術(shù)家在創(chuàng)作時加進了輔料，作品則不結(jié)實，雜交雖然產(chǎn)量高，但品質(zhì)永遠(yuǎn)不如小站稻好吃，粗糧細(xì)作可成貢品，藝術(shù)中的精品是不能加三綠青氨的，害人、害己。
　　心  隨筆
　　什么樣的心態(tài)起步你的人生，結(jié)果已經(jīng)定來了。
　　一棵善良的心你會得到安和
　　一棵貪欲的心你會得到毀滅
　　一棵罪惡的心你會得到鞭打
　　一棵真誠的心你會得到升華
　　心心相印
　　心和心的碰撞能產(chǎn)生火花
　　心和心的融合能產(chǎn)生力量
　　心和心的隔合能產(chǎn)生仇恨
　　心和心的變異會產(chǎn)生葛屁朝良
　　《天邊的彩云》

　　天邊的彩云是渴望而不可及的，當(dāng)彩云映到你的身上時，那是幸福和光環(huán)，雖然還有不盡人意的寒氣，它卻是人生中的真實。我在狹小的篼室中，每天平仰窗外的天際，那片彩云啟程了嗎?阿嚏，哈哈，天真的要亮了。
　　《紅河》
　　有人說：“愛情是不能長久的，而婚姻可以久長.�！笔睾眠@個感情的天枰，這是哲學(xué)。生活中的哲學(xué)乃道德與情操。
　　愛情就想這紅色的繡球，每個布褶都緊緊的系在球的中心，而婚姻則像長長的河流，有平和的緩流，也有起伏的浪花，更有交織在一起的對沖或互補，這就是人的生活關(guān)系。紅色是幸福的開始，我真心祝愿世間的同類們沉潛往復(fù)，從容含玩，樂在其中！
　　《融》（平臺順夫婦像）
　　平先生是我事業(yè)上的合作伙伴朋友又是朋友，兩年來的合作很是融洽。我們在一起談古道今，感享藝術(shù)，平先生做事嚴(yán)謹(jǐn)，為人平和，真誠且謙遜。他夫人是一個非常率真，果斷的直性子，每次與其夫婦相聚，我們的身重都要曾到一二三。
　　平先生邀我為其造像，我應(yīng)后并沒有急于創(chuàng)作，當(dāng)我認(rèn)為真正認(rèn)識了他們才可能有其感而發(fā)。畫人物畫就像是作傳，不但要面相其本人更要對人物的性格特征有其準(zhǔn)確把握。（當(dāng)然作畫二十余載技術(shù)上不是問題）我和平先生有個共同喜好，就是唐朝書法家懷素的字，好。就用這個做引子。起名為《融》。在一起生活多年的夫妻相融一默是種境界。古今文化的鏈接更是意境深遠(yuǎn)。在溫暖的燭光下，佳麗的閑情逸致可為作品，可為佳話，這正式這幅畫的主題。
　　在創(chuàng)作過程種，他們的談笑風(fēng)生，眉宇之間一直在我腦海是浮想，我用我的畫筆和真誠與之神往。這里還有我用色彩涂抹的一份祝福。

　　《道》2009.10
　　狗有狗“道”，人有人“道”。
　　我理解“道”是感悟后的精神層面的一種行為模式。得“道”者“合”也。修“道”者“從”也。失“道”者“狂”也。道可道，就像窗戶紙“太厚”了。用足力氣就是進不去，急死你而后生。
　　悟出“道”的人那是造化，師法“道”的人是情趣，世間的生靈都在悟“道”�！暗馈蓖�了，那是平靜的誰，雄偉的山，流動的清風(fēng)和氧氣。
　　泥土在羅丹手里是“道”，齊白石的筆墨在畫里也是“道”。《金瓶梅》的文字沒準(zhǔn)是一個有生理障礙者所為，也夠有“道“的，寫到這兒，歪了。
　　從小到大上學(xué)不少，讀書不卻不多。羨慕那些下筆文字飛舞，文章嘎嘎的通古說今的讀書人。老天爺給我教書的機會，又給了我一個授藝的職業(yè)。想寫點感受，總是三言兩語就是沒詞，授業(yè)、作藝、這就是命吧。道興如何，悟吧，有沒詞了。
　　夕陽紅             2009-10-31      
　　當(dāng)我老了的那一天，我將用一雙純真的眼睛看這多彩的世界，用智慧的雙手書寫時光。用年輕的心感受人生，用快樂裝飾我的空間。
　　當(dāng)我老了的那一天，我會用微笑的臉面對路人，用包容的感慨回想過去的時光，用身體體慰愛的給予。
　　當(dāng)我老了的那一天，世界還是那么年輕。
　　當(dāng)我老了的那一天，世界不再輪回。
　　當(dāng)我老了的那一天，精神和追求還在路上。