文/本報(bào)記者  趙汗青 攝影/劉欣華

　　熟悉解曉翎的人，都喜愛她豪爽率真、廣交畫友的性恪，更仰慕她筆下淳樸天然、生動(dòng)傳神的中國(guó)畫。那一派深遠(yuǎn)縱橫的山水，山野里的傲霜寒梅、雄鷹、孔雀，田園里的牡丹，菊花，紫藤，水中的荷花、蓮葉和游動(dòng)的魚兒等在她的筆下栩栩如生，表現(xiàn)出一種迥異于城市的生活情趣。這些山水、花鳥、珍禽看似尋常的景物，經(jīng)過解曉翎獨(dú)具匠心的構(gòu)思和經(jīng)營(yíng)，在她的筆端顯露出絢麗的光彩，透出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，因此當(dāng)時(shí)就有佳作在全國(guó)書畫展評(píng)中多次獲獎(jiǎng)，被選送到法國(guó)、日本、澳大利亞、加拿大及淃澳臺(tái)地區(qū)展出。

　　出淤泥而不染的荷畫，是眾多中國(guó)畫家喜愛表現(xiàn)的題材。解曉翎筆下的荷花，典雅恬靜，清氣回蕩，把荷花超凡脫俗的特性襯托出來，以大寫意重彩潑墨的技法繪出荷葉，富麗而大氣，其用墨用色獨(dú)具匠心，在一幅《荷花》圖中，姣麗的荷花以白描勾出，在碩大的荷葉映襯下，更顯出玉骨冰肌，似乎透出一股淡雅的馨香，另人回味無窮。

　　解曉翎畫紫藤大多以水墨而就，構(gòu)圖時(shí)飽滿而熱烈，她與眾不同的從書法技法入畫，使枝藤看起來更顯蒼勁老辣，并以色彩的濃淡枯濕來表現(xiàn)花瓣的立體感，遠(yuǎn)看更顯淡雅素凈。而畫面上的枝藤纏繞，花卉茂盛，自然情趣確是令人回味。

　特別是她的梅花，大多以中鋒用筆，追求力度，將那報(bào)春的梅花畫得蓬勃奔放，極具感染力。她非常注重整幅畫的構(gòu)圖和梅花花瓣的圈點(diǎn)，使梅花生機(jī)盎然，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的個(gè)性和豪爽的性恪。這種風(fēng)格的表現(xiàn)，首先緣自她的恩師著名畫梅大師梅純一的教誨，再則就是得益于中央美院的學(xué)習(xí)，同時(shí)也是她的個(gè)性使然。

　　解曉翎筆下的珍禽，是她中國(guó)畫藝術(shù)的一部分，無論是天上飛的雄鷹、大雁，還是水中游的魚兒，她都是著重追求珍禽的神情，以其各自的形態(tài)襯托出禽類的精神。畫家有一幅《八哥梅花圖》，畫中八哥精氣傳神，極富生機(jī)。她以墨色勾勒出八哥的神態(tài)，廖廖數(shù)筆，一氣呵成，田野氣息甚濃。

　　解曉翎不僅擅長(zhǎng)花鳥，而且她的寫意山水畫也是古樸奔放，大氣磅礴，筆意縱橫，意境深遠(yuǎn)。她在中國(guó)山水畫藝術(shù)探索中，不僅宗法當(dāng)代大畫師，而且追溯石濤、四王、董其昌、唐伯虎等大家，朝摹夕思，辛勤筆耕。她認(rèn)為，中國(guó)畫在繼承傳統(tǒng)筆墨技藝的同時(shí)，要“入則思出，愛卻棄之”， 創(chuàng)出新路，以追求適應(yīng)時(shí)代特征的自我獨(dú)特風(fēng)格，這才是真正探索中國(guó)畫的出路。

　　解曉翎早在十幾年前就已成為安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員了，近年來，她的中國(guó)畫藝術(shù)作品已走出安徽，先后被廣東、浙江、江蘇、山東、港、澳、臺(tái)及新加坡、馬來西亞和法國(guó)、日本、加拿大、澳大利亞等國(guó)家部分大學(xué)、紀(jì)念館、博物館和收藏家收藏。