畫家關山月：融入現(xiàn)實元素，其畫作竟能讓人身臨其境

文/秋香

關山月于1912年出生于廣東陽江，有著現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想，并且有著不斷創(chuàng)新的精神，是20世紀中國畫壇上主流畫家之一。

他的藝術造詣很高，可以說是和中國美術事業(yè)的發(fā)展是同步的。他的繪畫藝術特點和10世紀中后期的中國美術基本特點幾乎是一致的。

對于關山月的繪畫藝術，我們可以分成三個階段來加以研究。第一個階段，是在30年代末到40年代末之間。

觀察過關山月這一時期的作品，我們可以看出，他很完美的繼承了中國寫意畫中水墨與古代壁畫中人物的畫法精髓。

不僅如此，還加入了西方繪畫的寫實手法，二者相融，卻讓人覺得格外舒服，不顯突兀。特別是在1939年創(chuàng)作的《拾薪》，關山月將里面器具的造型和景物之間的空間關系都完美的呈現(xiàn)。

還有在《玫瑰》一畫中，不管是提籃還是玫瑰，形體塑造都非常的精致，非常寫實。

第二個階段是50年代到70年代之間，再此大約30多年的時間里，關山月在畫壇上取得了不小的成就。

他以自己飽滿的熱情，將人民的現(xiàn)實生活融入到中國畫中。例如鋼鐵廠建設還有農(nóng)民們的農(nóng)家勞動，都在他的作品中一一呈現(xiàn)，作品中充滿了生活氣息和地區(qū)風情，令人仿佛身臨其境一般。

到了80年代就是發(fā)展的第三個階段了，有了那么多年的繪畫基礎，到了晚年，則會更注重作品的意義與意境。

關山月后來的作品也更加放得開，用筆潑辣恣肆，在一些畫面的處理上也會減免掉不必要的筆墨，讓作品看上去更加簡練利落，在細節(jié)的處理上又會更加細心。

例如《山泉水清》這幅巨幅畫作，整體氣勢格外恢弘，細節(jié)部分耐人尋味，感染力很強，后期的作品可以說是神完氣足了。

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