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格調(diào)高雅氣韻閑逸，華巖帶來(lái)新風(fēng)，他的畫(huà)雅俗共賞

文/文涓

時(shí)代往往會(huì)影響畫(huà)家們的心境，造成繪畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，“揚(yáng)州八怪”之前，畫(huà)壇多崇尚頹靡風(fēng)氣，而這一群體的出現(xiàn)，打破了畫(huà)壇中的審美傾向，

▲華巖作品

出現(xiàn)了與眾不同的風(fēng)格。華巖作為其中一位，在繪畫(huà)風(fēng)格上格調(diào)高雅氣韻閑逸，并不沿襲頹靡之風(fēng)，同時(shí)形成了雅俗共賞的特點(diǎn)。

畫(huà)家的成長(zhǎng)往往從師古開(kāi)始，通過(guò)從各種經(jīng)典畫(huà)作中提煉古意，在技法和思路的選擇當(dāng)中尋找到適合自己的角度，這種繪畫(huà)過(guò)程的確富有樂(lè)趣。

▲華巖作品

而華巖在技法的學(xué)習(xí)中師從多人，無(wú)論是石濤還是惲壽平，都成為他提升技法的對(duì)象，在多樣化風(fēng)格的學(xué)習(xí)開(kāi)拓新意。

雖然在很多大家的技法之下，華巖從中獲得了良好的啟發(fā)，但是他并未沉浸于大家的技法中泥古不化，而是嘗試從各種技法中追尋新意。

▲華巖作品

他在師古人和師造化的過(guò)程中不斷磨礪技藝，在晚年終于形成了疏放、冷峭的風(fēng)格。

從華巖的作品當(dāng)中能夠看到他畫(huà)作的獨(dú)特風(fēng)格，在他的蘭竹畫(huà)作中，和石濤的畫(huà)有著很多的相似點(diǎn)，水墨淋漓、筆力遒勁，但是比之石濤的風(fēng)格，多了一絲委婉，沒(méi)有視覺(jué)上的那種具有侵略性的意味。

▲華巖作品

無(wú)論是筆力還是墨法中，都有著十分鮮明的個(gè)性化特點(diǎn)，雖然和石濤的很多風(fēng)格都很相似，但是卻能自創(chuàng)個(gè)性。

他能夠從個(gè)人風(fēng)格中找到十分具有特性的風(fēng)格，摒棄過(guò)分的文雅氣質(zhì)，在吸納眾多大家的基礎(chǔ)上進(jìn)行風(fēng)格的延伸。

▲華巖作品

在多樣化的發(fā)展和融合當(dāng)中，讓個(gè)人特點(diǎn)得以綻放，從其對(duì)禽鳥(niǎo)的繪畫(huà)中可知，他的筆法在韻味的加設(shè)中也十分獨(dú)到，增加了韻味。

墨色是讓畫(huà)面層次感得以凸顯的一個(gè)重點(diǎn)，在墨色的表現(xiàn)上，華巖善于使用染、濺等技法，讓墨色能夠更好地呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的表現(xiàn)力。

▲華巖作品

正是因?yàn)樗麑?duì)于墨的濃淡、深淺都格外重視，加上把握得較為精準(zhǔn)，讓他的畫(huà)在表現(xiàn)力方面更進(jìn)一步。

但是整體的風(fēng)格又較為淡雅，在墨色的點(diǎn)綴中，讓畫(huà)面呈現(xiàn)出了淡雅清秀的特征，脫去了浮夸富貴之意，單純從畫(huà)面中就能看出那種閑逸之氣。

▲華巖作品

因?yàn)楸旧淼臉?gòu)圖不復(fù)雜，加上意境塑造得較為深遠(yuǎn)，因此達(dá)到了雅俗共賞的局面。

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