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[藝論·研究] 吳冠中談潘天壽:落墨處黑,著眼處卻在白!

4 已有 1250 次閱讀   2020-09-18 22:31
吳冠中談潘天壽:落墨處黑,著眼處卻在白! 

“韓信用兵,多多益善”。我不會(huì)打仗,沒有發(fā)言權(quán)來評(píng)論韓信的戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)術(shù)。但畫面亦正是戰(zhàn)場,能否制勝全靠全局指揮,局部筆墨之佳只不過如一些驍勇的戰(zhàn)士,關(guān)鍵還在整個(gè)戰(zhàn)場的部署——構(gòu)圖。

潘師除讀書、作畫、吟詩、篆刻及登山之外,唯一最愛好的消遣是下圍棋。他常以圍棋的布局來比方畫面的構(gòu)圖,他特別重視空間的占領(lǐng),以少勝多,嚴(yán)格控制面積,出奇制勝。 他作畫時(shí)說:“我落墨處黑,我著眼處卻在白!我從潘師學(xué)習(xí)多年,認(rèn)為這是他課徒最重要的一把鑰匙,也正是形式法則中矛盾雙方性命攸關(guān)的斗爭焦點(diǎn)。

構(gòu)圖中最基本、最關(guān)鍵、起決定作用的因素是平面分割,也就是整個(gè)畫面的面積的安排和處理。如果稍微忽視了這一最根本的條件,構(gòu)圖的失敗定是不可救藥的。若平面分割較均勻,對(duì)比及差距較弱,則往往予人平易、松弛及輕快等等感覺,江南景色便多屬這一類型。

我這個(gè)江南人是喜愛家鄉(xiāng)情調(diào)的,也寫生過大量的小橋流水人家,但有一回為魯迅博物館作一幅大幅油畫時(shí),卻遭遇了出乎意外的困難。

如果調(diào)動(dòng)許多小景來聯(lián)合成巨幅,羅列式的構(gòu)圖則顯得毫無生氣,繁瑣可厭。表現(xiàn)景物的生動(dòng)性并不困難,真正艱巨的工夫還在構(gòu)圖中面積的巧妙安排,也可以說首先是那黑白之間或虛實(shí)之間的抽象的有機(jī)組織,它將決定氣韻能不能生動(dòng)的大問題。搞得好,親切動(dòng)人;搞得不好,單調(diào)乏味。如平面分割得差距大,對(duì)比強(qiáng),則往在予人強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺。

當(dāng)然平面分割象幾何形的組合,變化是無窮無盡的,是隨著自然形態(tài)的千變?nèi)f化和作者們感受的不斷深化而永遠(yuǎn)在發(fā)展著。實(shí)際情況是錯(cuò)綜復(fù)雜的,決不能以上面兩種類型來簡單概括問題,我只是認(rèn)為潘天壽的構(gòu)圖是比較明顯地屬于后一類型的。

記得潘師當(dāng)年常說:“紙頭要嘛方一點(diǎn),要嘛長一點(diǎn),不方不長最討厭!边@是他的原話(他口頭語說紙是紙頭)。這也可說是他對(duì)構(gòu)圖的基本觀點(diǎn)吧,從實(shí)踐中我體會(huì)到他喜歡方的飽滿和長的伸出,用他自己的話來說也就是“勢(shì)”。無論用虛或用實(shí),他總是牢牢地控制著整個(gè)戰(zhàn)場的勢(shì)。然而他立意構(gòu)思一幅畫是很苦的。大家都說他的構(gòu)圖奇突,但他慘淡經(jīng)營一幅構(gòu)圖,往往是經(jīng)過多年,甚至幾十年的孕育與推敲才完成。

抗戰(zhàn)期間在云南時(shí),他自題荷花:“往事不堪重記憶,十年一幅舊荷花”,這在他的慨嘆之余應(yīng)看到他對(duì)舊構(gòu)圖的新處理。

潘天壽在表現(xiàn)手法中特別重視對(duì)比。他常說:“用墨要嘛枯一點(diǎn),要嘛濕一點(diǎn),不枯不濕就乏味”!坝蒙锼餍詽,要嘛清淡些”。道理不復(fù)雜,但他在實(shí)踐中的杰出成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了繪畫的尋常法則。他重視的對(duì)比不是局部范圍內(nèi)的對(duì)比,而是著眼于全局的對(duì)比,一只蒼鷹通體都淡墨,只眉眼用濃墨,緊跟著襯以成片的烏黑濃酣的松針。

潘天壽的藝術(shù)并非以賞心悅目為能事,他直探博大與崇高的精神世界。說得通俗簡易點(diǎn):古,是追求造型的單純洗煉;濃,是緣于用墨的集中與酣暢,而運(yùn)筆的直劈要害令人感到潑辣得痛快!

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