“韓信用兵，多多益善”。我不會(huì)打仗，沒(méi)有發(fā)言權(quán)來(lái)評(píng)論韓信的戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)術(shù)。但畫(huà)面亦正是戰(zhàn)場(chǎng)，能否制勝全靠全局指揮，局部筆墨之佳只不過(guò)如一些驍勇的戰(zhàn)士，關(guān)鍵還在整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的部署——構(gòu)圖。

潘師除讀書(shū)、作畫(huà)、吟詩(shī)、篆刻及登山之外，唯一最?lèi)?ài)好的消遣是下圍棋。他常以圍棋的布局來(lái)比方畫(huà)面的構(gòu)圖，他特別重視空間的占領(lǐng)，以少勝多，嚴(yán)格控制面積，出奇制勝。 他作畫(huà)時(shí)說(shuō)：“我落墨處黑，我著眼處卻在白。”我從潘師學(xué)習(xí)多年，認(rèn)為這是他課徒最重要的一把鑰匙，也正是形式法則中矛盾雙方性命攸關(guān)的斗爭(zhēng)焦點(diǎn)。

構(gòu)圖中最基本、最關(guān)鍵、起決定作用的因素是平面分割，也就是整個(gè)畫(huà)面的面積的安排和處理。如果稍微忽視了這一最根本的條件，構(gòu)圖的失敗定是不可救藥的。若平面分割較均勻，對(duì)比及差距較弱，則往往予人平易、松弛及輕快等等感覺(jué)，江南景色便多屬這一類(lèi)型。

我這個(gè)江南人是喜愛(ài)家鄉(xiāng)情調(diào)的，也寫(xiě)生過(guò)大量的小橋流水人家，但有一回為魯迅博物館作一幅大幅油畫(huà)時(shí)，卻遭遇了出乎意外的困難。

如果調(diào)動(dòng)許多小景來(lái)聯(lián)合成巨幅，羅列式的構(gòu)圖則顯得毫無(wú)生氣，繁瑣可厭。表現(xiàn)景物的生動(dòng)性并不困難，真正艱巨的工夫還在構(gòu)圖中面積的巧妙安排，也可以說(shuō)首先是那黑白之間或虛實(shí)之間的抽象的有機(jī)組織，它將決定氣韻能不能生動(dòng)的大問(wèn)題。搞得好，親切動(dòng)人；搞得不好，單調(diào)乏味。如平面分割得差距大，對(duì)比強(qiáng)，則往在予人強(qiáng)烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險(xiǎn)及激動(dòng)等等感覺(jué)。

當(dāng)然平面分割象幾何形的組合，變化是無(wú)窮無(wú)盡的，是隨著自然形態(tài)的千變?nèi)f化和作者們感受的不斷深化而永遠(yuǎn)在發(fā)展著。實(shí)際情況是錯(cuò)綜復(fù)雜的，決不能以上面兩種類(lèi)型來(lái)簡(jiǎn)單概括問(wèn)題，我只是認(rèn)為潘天壽的構(gòu)圖是比較明顯地屬于后一類(lèi)型的。

記得潘師當(dāng)年常說(shuō)：“紙頭要嘛方一點(diǎn)，要嘛長(zhǎng)一點(diǎn)，不方不長(zhǎng)最討厭�！边@是他的原話(huà)（他口頭語(yǔ)說(shuō)紙是紙頭）。這也可說(shuō)是他對(duì)構(gòu)圖的基本觀點(diǎn)吧，從實(shí)踐中我體會(huì)到他喜歡方的飽滿(mǎn)和長(zhǎng)的伸出，用他自己的話(huà)來(lái)說(shuō)也就是“勢(shì)”。無(wú)論用虛或用實(shí)，他總是牢牢地控制著整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的勢(shì)。然而他立意構(gòu)思一幅畫(huà)是很苦的。大家都說(shuō)他的構(gòu)圖奇突，但他慘淡經(jīng)營(yíng)一幅構(gòu)圖，往往是經(jīng)過(guò)多年，甚至幾十年的孕育與推敲才完成。

抗戰(zhàn)期間在云南時(shí)，他自題荷花：“往事不堪重記憶，十年一幅舊荷花”，這在他的慨嘆之余應(yīng)看到他對(duì)舊構(gòu)圖的新處理。

潘天壽在表現(xiàn)手法中特別重視對(duì)比。他常說(shuō)：“用墨要嘛枯一點(diǎn)，要嘛濕一點(diǎn)，不枯不濕就乏味”。“用色要嘛索性濃，要嘛清淡些”。道理不復(fù)雜，但他在實(shí)踐中的杰出成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了繪畫(huà)的尋常法則。他重視的對(duì)比不是局部范圍內(nèi)的對(duì)比，而是著眼于全局的對(duì)比，一只蒼鷹通體都淡墨，只眉眼用濃墨，緊跟著襯以成片的烏黑濃酣的松針。

潘天壽的藝術(shù)并非以賞心悅目為能事，他直探博大與崇高的精神世界。說(shuō)得通俗簡(jiǎn)易點(diǎn)：古，是追求造型的單純洗煉；濃，是緣于用墨的集中與酣暢，而運(yùn)筆的直劈要害令人感到潑辣得痛快！