張大千的繪畫比較有爭議性，爭議的地方倒也不是負面的，反倒是因為他繪畫的成就太高，所以話題也自然的足。

很多大師稱張大千是中國500年繪畫第一人，這也足見他這一位大師在中國繪畫史上的地位之高。張大千模仿別的名家繪畫堪稱一絕，完全屬于真正的高手存在。

如果把他比喻成金庸武俠筆下的高手，他算是最巔峰級別的神級大師。這一點從他筆下的繪畫作品就可以看出來。下面是張大千的作品《仿石濤山水圖》 。作品細膩而且筆法堪稱一絕，不仔細看，完全看不出這是張大千筆下的作品。

簡直是模仿得太像了，縱觀張大千的一生，其山水畫創(chuàng)作可分為三個時期，早期以學石濤為主，兼及梅清、石溪、朱耷等。

用筆細勁、豪放，不拘一格，對石濤曾下過大功夫。所謂的豪放，筆法之中又透露著一些細膩，尤其是風格上面的張力十足。重筆墨的運用，小筆墨的情調(diào)，張大千運用得找不出毛病。

張大千是一個天才的摹古大師，他當年摹學或偽贗石濤、八大的作品，或許有著某種來自于人性深處的爭勝心和求知欲。

真正的大師就是畫誰像誰，完全把任何一位高手的繪畫都熟記于心，這還沒有完。他下筆如神助，完全就是復刻了其他大師的作品一樣，非常了得。

中年時期形成了自己獨一無二的繪畫功筆，尤其是對于開創(chuàng)自己的潑墨山水繪畫堪稱第一。如果說齊白石的繪畫重在中國山水的趣味性，在于中國山水的玩物性。

那么張大千在中年時期所練就的中國山水繪畫，是屬于他的潑墨重彩山水，開創(chuàng)屬于他獨一無二的繪畫藝術(shù)風格。

晚年的張大千更不用說了，在任何一個領(lǐng)域里面都堪稱神級繪畫大師，模仿別人的作品屬于他筆下的小兒科，自己的繪畫風格早就已經(jīng)形成了。晚年他的筆法更加老辣厲害，而且給后人模仿與學習的材料。

古畫講究意境，任何一位大師筆下的作品所體現(xiàn)的風格完全不同。筆法的運用，筆墨的張力感，這些都完全不同。

但細看張大千這一些模仿別人的作品，他真的算是一位繪畫界的奇人，真正的全才大師