文章|凱凱王妃

他被譽(yù)為與梵高媲美東方藝術(shù)家

彼時(shí)年華正好

遇見(jiàn)的也都是人生中的美好

年少的繁華

在靜好的歲月中愈發(fā)旖旎

不過(guò)世事無(wú)常

那繁華與喧囂亦不能長(zhǎng)久

生于亂世的人生

很難把握在自己的手中

滿(mǎn)目蒼夷的世道

即使粗茶淡飯、修籬種菊也成了奢求

任伯年人物山水畫(huà)

如今的西子湖畔

桃花已謝新綠漸濃

鳥(niǎo)鳴歡唱娓娓動(dòng)聽(tīng)

但在流年輪回的滄桑中

或許唯有它們還記得

那曾立于湖畔蒼穹之下的人

他天賦異稟

山水、花鳥(niǎo)、人物、翎毛

皆在他的筆下栩栩如生

清 任伯年 梅雀圖

從謀生之道開(kāi)始的藝術(shù)之門(mén)

一百年的時(shí)間不長(zhǎng)不短，但足以讓人們忘記很多事情。

在時(shí)局動(dòng)蕩不安的年代，藝術(shù)家的生活凄涼寂寞，在兵荒馬亂的歲月中，藝術(shù)家不得不以藝術(shù)謀生，是那樣的窘迫和無(wú)奈。

任伯年的畫(huà)作在晚清是他的謀生手段，雖然藝術(shù)成就很高，但在某種程度上，他還是被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為繪畫(huà)匠人。

但他為中國(guó)近代繪畫(huà)藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)，卻不能被磨滅。

清 任伯年 人物畫(huà)

1840年戰(zhàn)亂四起的中國(guó)，在杭州蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)，任伯年出生在一位米商的家中。

這樣的背景年代，注定了他無(wú)法像父親一樣，在相對(duì)和平的年代做生意養(yǎng)家糊口，所以擅長(zhǎng)人物繪畫(huà)的父親，為他打開(kāi)了藝術(shù)大門(mén)。

任父的想法很單純，希望他能有一門(mén)謀生的手藝，任伯年在繪畫(huà)上也是天賦異稟，從小就可以“目識(shí)心記”。

據(jù)記載任伯年十一歲時(shí)，某次父親外出，父親友人來(lái)訪，在父親回來(lái)后，他沒(méi)有記住訪客的名字，遂拿起畫(huà)筆描繪出訪客的相貌，父親看了之后便知道了是哪位友人。

清 任伯年 人物畫(huà)

可見(jiàn)小小年紀(jì)的任伯年，繪畫(huà)技藝已經(jīng)非常成熟。

任伯年畫(huà)畫(huà)的目的，一生都沒(méi)有改變：不為附庸風(fēng)雅、不為陶冶情操，只是單純的謀生之道。

幼年和少年在故鄉(xiāng)杭州生活的那段時(shí)期，也許是任伯年一生中，最值得回味和留戀的一段時(shí)光。

清 任伯年 山水人物畫(huà)

古道旁的白龍寺、西湖邊的梅花林，那些杭州的百花和明月、涼風(fēng)和白雪，都曾出現(xiàn)在任伯年的年少時(shí)光里。

混亂的年代，卻成長(zhǎng)迅速

正如孟子所言“故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能�！�

2016年任伯年的《華祝三多圖》在西泠印社春季拍賣(mài)會(huì)上，以1.67億元成交，刷新了任伯年的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

清 任伯年 華祝三多圖

大抵所有能在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域取得巨大成就的人，人生總是坎坷不平，經(jīng)歷的風(fēng)雨和苦痛，總是多過(guò)所擁有的幸福時(shí)光。

任伯年十五歲的時(shí)候，父親因?yàn)閼?zhàn)亂去世，他自此過(guò)上了顛沛流離的生活，也是從此時(shí)開(kāi)始，完全依賴(lài)賣(mài)畫(huà)謀生。

雖然任伯年自幼繪畫(huà)，但是后人看到他最早的畫(huà)作，是他26歲時(shí)所做的《玉樓人醉杏花天》。

清 任伯年 荷花鴛鴦

在他最初賣(mài)畫(huà)為生的那段時(shí)期里，因?yàn)樽陨聿�沒(méi)有什么名望，畫(huà)作并不好賣(mài)。所以經(jīng)常模仿其他受歡迎畫(huà)家的風(fēng)格，假借他人之名賣(mài)畫(huà)，以增加收入。

1865年的時(shí)候，畫(huà)家任溜長(zhǎng)（任熊）在畫(huà)壇已經(jīng)赫赫有名，所以有段時(shí)間，任伯年便臨摹他的筆墨為別人畫(huà)扇面為生。

他在某次街邊賣(mài)畫(huà)時(shí)，碰到了任溜長(zhǎng)本人，被問(wèn)及為何有如此之多任溜長(zhǎng)作品時(shí)，任伯年自稱(chēng)是任溜長(zhǎng)的侄子，但是對(duì)答幾句便被識(shí)破，陷入尷尬又無(wú)地自容的境況，但任溜長(zhǎng)卻表示不會(huì)計(jì)較。

還夸贊任伯年的繪畫(huà)技藝之高超，并且收留了任伯年做弟子。不但親自教授他，還讓其跟隨自己的弟弟任熏學(xué)作畫(huà)。

清 任熏 扇面畫(huà)

任伯年青年時(shí)期，他不但跟隨任溜長(zhǎng)和任熏學(xué)習(xí)，還學(xué)習(xí)了陳老蓮，也是在這段時(shí)間內(nèi)，他接觸到了西方的素描和水彩，結(jié)合他自身超強(qiáng)的寫(xiě)真功底，應(yīng)用在自己繪畫(huà)上。

這段時(shí)期的任伯年生活雖然顛沛流離，但在這段時(shí)間內(nèi)，他在繪畫(huà)上有了突飛猛進(jìn)的成果。

雖然繪畫(huà)技藝有了非常大的提升，但任伯年的名氣，并沒(méi)有隨技藝提升而增強(qiáng)。

在他29歲的時(shí)候，輾轉(zhuǎn)到上海簽在古香室，以畫(huà)扇面為生。

清 任伯年 扇面畫(huà)

這段時(shí)期他的生活非常艱苦，但是卻沒(méi)有忘記繪畫(huà)基本功的練習(xí)，每日都會(huì)臨摹寫(xiě)生，天天都能用掉厚厚的一摞紙，就連外出也不會(huì)忘記帶著練習(xí)用的本子。

正所謂“功夫不負(fù)有心人”，在上海最初的三年里，任伯年畫(huà)了大量的折扇、團(tuán)扇等作品，他的名氣也漸漸被走南闖北的商人們帶到各地。

漸漸地，在南方各地尤其是江南地區(qū)，越來(lái)越多的人知道了任伯年。那時(shí)他的畫(huà)可以賣(mài)到兩百銅錢(qián)一幅。

生活的境況越來(lái)越好，加之上海在當(dāng)時(shí)已經(jīng)成為了全國(guó)的商業(yè)中心、文化中心，眾多知名畫(huà)家如任溜長(zhǎng)、任熏、趙之謙、胡公壽等畫(huà)家都聚集到上海。

清 任伯年 三羊開(kāi)泰圖

在近代史上，逐漸的就形成了以上海為中心，繪畫(huà)領(lǐng)域一個(gè)最大的派別——海上畫(huà)派，年僅不到四十的任伯年，就是這個(gè)派系中最杰出的代表。

此時(shí)的任伯年在畫(huà)壇頗具人氣，也是當(dāng)時(shí)海上畫(huà)派中潤(rùn)格最高的畫(huà)家，他的畫(huà)作可達(dá)到每尺三元，而二流、三流的畫(huà)家潤(rùn)格僅幾角到一元。

可即便如此，登門(mén)向任伯年求畫(huà)的人也是門(mén)庭若市。

晚景凄涼，卻落幕輝煌

任伯年的畫(huà)作數(shù)量非常大，他幾十年的繪畫(huà)生涯，就有幾千幅畫(huà)作。這得益于他繪畫(huà)技藝的爐火純青，可以在極短的時(shí)間內(nèi)繪出杰出的作品。

清 任伯年 花鳥(niǎo)蔬果冊(cè)之二

晚年的任伯年，畫(huà)量依然非常驚人，每天需要畫(huà)上十幾幅、幾十幅，精神不濟(jì)而染上了吸食鴉片的惡習(xí)，對(duì)畫(huà)作的繪制也經(jīng)常怠慢起來(lái)。

但吸食鴉片，需要大量的錢(qián)財(cái)支撐，所以無(wú)法推掉訂單。

據(jù)說(shuō)有位求畫(huà)者已經(jīng)交了定金，卻遲遲拿不到畫(huà)稿，幾次三番地去他府上討畫(huà)都沒(méi)有拿到，也不敢言辭激烈地苛責(zé)。偶然碰到任伯年好友高邕之，于是請(qǐng)其幫忙。

高邕之是任伯年的晚年至交，兩人之間相處比較隨意，所以在高邕之的勸說(shuō)下，很快地畫(huà)了一幅交給了來(lái)取畫(huà)的人。

清 任伯年 高邕之二十八歲像

因?yàn)轼f片對(duì)健康的蠶食，任伯年晚年的身體每況愈下，年僅56歲便去世了。

任伯年臨終前，多年的積蓄被親戚騙走，所以在他去世后，家里的經(jīng)濟(jì)狀況每況愈下，度日艱難。

他的兒子任堇叔雖也能作畫(huà)，但是造詣遠(yuǎn)不及父親；女兒的技藝倒是有幾分父親的靈氣，所以常常模仿任伯年的筆觸，并冒署父名，也因此任伯年去世后，他的很多贗品橫行于世。

任伯年善于學(xué)習(xí)、參悟、類(lèi)比，對(duì)傳統(tǒng)畫(huà)法、西洋素描和水彩都一視同仁、各取所長(zhǎng)，有資料表明，他的速寫(xiě)稿中還有用2B鉛筆畫(huà)就而成的。

清 任伯年 富貴白頭圖

任伯年畫(huà)作的題材非常豐富，從神話(huà)傳說(shuō)到村野世俗人物，無(wú)一不生動(dòng)傳神。中國(guó)歷代有無(wú)數(shù)畫(huà)匠、畫(huà)家，但是能取得等同任伯年這樣高的成就和影響的人卻鳳毛麟角。

因?yàn)閼?zhàn)亂，才使得他接觸到西洋繪畫(huà)的各種技藝，所以他的畫(huà)作吸收東西方繪畫(huà)技藝之所長(zhǎng)，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)、人物畫(huà)的新天地，對(duì)近代和現(xiàn)代的繪畫(huà)界有非常大的影響。

清 任伯年 《母子平安圖》

徐悲鴻曾把任伯年的畫(huà)帶到法國(guó)，他的畫(huà)在西方繪畫(huà)界受到了極高的評(píng)價(jià)，被西方媒體譽(yù)為可與梵高媲美的畫(huà)家。

任伯年生于戰(zhàn)亂紛飛的年代，少年喪父，注定了他顛沛流離的一生。

或許他一生中，最快樂(lè)平和的時(shí)光，便是年少時(shí)在杭州的那段時(shí)光了，那個(gè)時(shí)候的杭州白墻灰瓦、深巷陋弄里，藏著任伯年一生中最寧?kù)o也是最充實(shí)的時(shí)光。

此后大半生的顛沛生活里，即便取得再高的成就，相信他最懷念的也是古老幽靜、清幽靜美的杭州。

春天，杭州大地初妝的時(shí)候，時(shí)光一如他畫(huà)中那般悠遠(yuǎn)，斑駁的磚縫里訴說(shuō)著他在流年歲月中那些心酸的故事。那時(shí)，煙雨江南的杭州，即便瓦檐上落下的一片葉子，也都會(huì)給人一種歸去故里的眷戀與深情。

如今，在隔了遙遠(yuǎn)的年代后，我們只能從任伯年先生的畫(huà)里，感受他那豐盛卻凄美的人生。

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主 編 | 陳 浩 執(zhí)行總監(jiān) | 王 穎

文章/配音來(lái)源 | 杭游通

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