李嵩《看潮圖》

水，使大自然的萬(wàn)物充滿生機(jī)，

山水畫(huà)中更是有山有水方顯意境清新。

我國(guó)古代繪畫(huà)界中，

不少畫(huà)家因畫(huà)水巧妙而聞名，

吳道子畫(huà)大同殿壁上的江水，“終夜有聲”；

許道寧畫(huà)水，使一軸山水畫(huà)圖“終年潮濕”；

馬遠(yuǎn)畫(huà)《十二水圖》，尺幅之間“大水生焉”。

他們對(duì)于表現(xiàn)水的變化都有自己的獨(dú)到本領(lǐng)。

水的畫(huà)法

山，無(wú)水不秀。在山水畫(huà)中，山為骨架，水為血脈，有山有水則畫(huà)面豐富生動(dòng)。水的種類(lèi)很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪澗、飛瀑等。就水的形態(tài)講，又可分為平靜的、微波的、激蕩的、洶涌的和飛流直下的泉瀑、水石交錯(cuò)的溪流等。水的種類(lèi)、形態(tài)不同其畫(huà)法也各異。水的畫(huà)法同畫(huà)云一樣也可分為勾、留、擦、染幾種。

1、勾水畫(huà)法

此畫(huà)法多用淡墨順?shù)h根據(jù)水的不同形態(tài)勾勒出水紋，用線要流暢、舒展，具有動(dòng)勢(shì)，不可板、滯、僵硬，要注意勾水的整體和空隙。為使水波或泉瀑的生動(dòng)，勾線后可用淡墨側(cè)鋒加強(qiáng)其層次。

2、留白畫(huà)法

即先畫(huà)出山體、坡岸，留出水面的空白，不加線條勾勒。由水濱的實(shí)畫(huà)襯出空白的水面，或帶狀的流水，要注意計(jì)白當(dāng)黑，把握留白為水的位置、形狀以及與周?chē)�物象之間的關(guān)系。平靜的空白水面，有時(shí)可畫(huà)出水中倒影。

3、勾皴并用法

用勾線和皴擦的方法，畫(huà)出水的波浪，用筆要中、側(cè)鋒交叉變換，筆勢(shì)要自然、利落，有虛實(shí)變化。

4、色彩染水法

有些畫(huà)可用色或墨染出水面，以增加畫(huà)面的色彩效果和整體性。

5、泉瀑的畫(huà)法

先畫(huà)山體，留出瀑布的空白，再加以點(diǎn)線，表現(xiàn)出水口、飛瀑的動(dòng)勢(shì)。

6、澗溪的畫(huà)法

先畫(huà)溪岸，留出溪水，溪水要有曲折轉(zhuǎn)回和掩藏呼應(yīng)。再用墨塊點(diǎn)出水中亂石，石塊要有大小、濃淡和聚散的變化。

歷代名家畫(huà)水

“古人說(shuō)‘遠(yuǎn)水無(wú)波’，是遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無(wú)為妙。畫(huà)水在岸邊留一道白線，看起來(lái)就特別精神。畫(huà)要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫(huà)面的賓主虛實(shí)，前后遠(yuǎn)近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動(dòng)�！�

——張大千論說(shuō)工筆山水

1、東晉顧愷之 《洛神賦圖》

在顧愷之的《洛神賦圖》中，我們看到了中國(guó)山水畫(huà)的最早雛形——“山水相依”。顧愷之把水流與波紋的形狀用細(xì)致、流暢的線條一絲不茍地刻畫(huà)出來(lái)，使水的波紋充滿了動(dòng)感和變化。但顧愷之僅僅使用了線條，并沒(méi)有用水墨或者顏色來(lái)渲染水面。

《洛神賦圖》局部

2、唐代王維 《江干雪霽圖》

文人畫(huà)始祖王維的山水畫(huà)《江干雪霽圖》，用到了典型的“借物畫(huà)水”的方法，通過(guò)對(duì)河岸的刻畫(huà)繪制河流形狀。畫(huà)面中開(kāi)始使用“淡墨渲染”的技法來(lái)表現(xiàn)河流中水的光澤與倒影，技法的變化使繪畫(huà)的表現(xiàn)越來(lái)越豐富。

《江干雪霽圖》局部

3、馬遠(yuǎn)《水圖》

《水圖》，南宋，馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色，縱26.8厘米，橫第一段20.7厘米，第二段至第十二段41.6厘米，北京故宮博物院藏。《水圖》是一部由十二幅畫(huà)合裱為一卷的長(zhǎng)卷。除第一幅外，其余十一幅的畫(huà)面上都寫(xiě)有圖名。

《水圖》生動(dòng)地描繪出湖水煙波浩渺、江濤洶涌奔騰、滄海咆哮怒吼等多種情勢(shì)，真可謂曲盡其態(tài)，同時(shí)還表現(xiàn)了浮云掠過(guò)水面的陰影感和陽(yáng)光照射水浪造成的光感，這種追求光影感在中國(guó)古代繪畫(huà)中并不多見(jiàn)。

《水圖》第一幅缺一半，無(wú)圖名，畫(huà)面上是密密的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節(jié)里靜謐的湖面。

洞庭風(fēng)細(xì)。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬(wàn)頃碧波，浩渺無(wú)際。這是春明景和的洞庭湖。

層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫(huà)出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。

寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動(dòng)感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫(huà)面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

長(zhǎng)江萬(wàn)頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長(zhǎng)江下游開(kāi)闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。

黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運(yùn)動(dòng)，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢(shì)。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，正要沖破障礙向前傾瀉。

秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無(wú)邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細(xì)。

云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時(shí)的海浪。

湖光瀲滟。輕快的線條，畫(huà)出無(wú)規(guī)則跳動(dòng)的水波。春風(fēng)細(xì)細(xì)，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語(yǔ)里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動(dòng)的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫(huà)出一個(gè)抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。

曉日烘山。紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧?kù)o的氣氛。

細(xì)浪漂漂。魚(yú)紋狀的線條組成細(xì)密波紋，向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)、安靜祥和。

4、南宋夏圭《錢(qián)塘秋潮圖》

《錢(qián)塘秋潮圖》為團(tuán)扇，絹本設(shè)色。此圖繪錢(qián)塘江秋潮初至?xí)r翻滾奔騰的景象。整幅畫(huà)面色彩鮮麗。遠(yuǎn)處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹(shù)交織，中間則白浪滔滔，氣勢(shì)磅礴。圖中的樹(shù)、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節(jié)奏感，是馬夏畫(huà)派的典型代表。

5、南宋趙黻《江山萬(wàn)里圖》

《江山萬(wàn)里圖》以長(zhǎng)卷形式描繪長(zhǎng)江景色。畫(huà)面由虛而實(shí)，由遠(yuǎn)而近，由大而小，煙霧彌漫，煙波浩蕩，層巒疊嶂，驚濤拍岸，風(fēng)雨交加，小船逆浪而行，險(xiǎn)象環(huán)生，構(gòu)成一幅驚心動(dòng)魄的壯麗場(chǎng)面。

《江山萬(wàn)里圖》局部

展開(kāi)畫(huà)卷，云遮霧掩，崇山連綿，數(shù)尺之后方現(xiàn)曲折的江岸，三兩旅人沿路緩行，航船數(shù)只待客于山腳渡口。隨之則是“驚濤拍岸，卷起千堆雪”，繼而孤嶺突起，峰回路轉(zhuǎn)，茅舍村屋，行旅往來(lái)。最后用茫茫無(wú)際的大海終結(jié)畫(huà)面，水天一色，氣勢(shì)磅礴。拖尾上有明代錢(qián)維善、張寧、陸樹(shù)聲等人的詩(shī)跋。

下面展示的是截成段的《江山萬(wàn)里圖》。

6、明代陳洪綬《黃流巨津》

《黃流巨津》為絹本設(shè)色，黃河卷浪，激流洶涌，水紋細(xì)致而生動(dòng)，線條遒勁有力。設(shè)色清雅，富有裝飾美感。

7、明代謝時(shí)臣《巫峽云濤圖》

《巫峽云濤圖》為紙本，淡設(shè)色，242.cm x 89.8cm，美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏。山巒重疊，高聳險(xiǎn)峻，飛流直下，白浪滔天，氣勢(shì)磅礴。筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。

8、清代愛(ài)新覺(jué)羅· 溥儒論畫(huà)水

溥儒（1895-1963），出身清皇族，姓愛(ài)新覺(jué)羅，字心畬。其山水以“北宗”為基，潤(rùn)以南宗筆法，書(shū)法以草書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)，昔時(shí)與張大千有“南張北溥”之譽(yù)，又與吳湖帆并稱(chēng)“南吳北溥”。

畫(huà)水之法，轉(zhuǎn)筆為波，折筆為浪。折，剛也；轉(zhuǎn)，柔也。

畫(huà)澗水繞石，折曲成文，筆若游絲，不可妄生圭角，需提筆輕運(yùn)，使轉(zhuǎn)虛靈。

懸?guī)r飛瀑，積碎石為瀉而下，上隘而下廣；瀑之中間，一二筆寫(xiě)巖石水影，筆用懸針，上欲重而下欲輕，其輕處欲淡而無(wú)痕，乃為入妙。太白詩(shī)曰：海風(fēng)吹不斷，江月照還空。

畫(huà)飛泉，宜施巖巒凹處，兩巖相夾，茂樹(shù)翳之。近則飛湍有影，遠(yuǎn)則穿云直下。

編后語(yǔ)

歷代名家們畫(huà)水，對(duì)于表現(xiàn)水的變化都形成了自己獨(dú)到的手法。清代松年在《頤園論畫(huà)》中說(shuō)：“目中有水，胸中有水，從靈臺(tái)運(yùn)化而出，方見(jiàn)水之真形顯于紙上。初畫(huà)筆路多板滯之病，久久純熟，乃有流動(dòng)自如，無(wú)阻無(wú)格。每于下筆之初，心想波瀾洶涌，自然活潑天機(jī)。”在學(xué)習(xí)畫(huà)水之際，倘能結(jié)合前任闡發(fā)的經(jīng)驗(yàn)，深體細(xì)悟，當(dāng)能有較大收益。