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他是畫盡濃墨重彩的“好色之徒”

他鐘情東方女性之美卻先后娶了兩位外國妻子

他培養(yǎng)出來的學(xué)生曾是中國美術(shù)的半壁江山

他在文革期間自毀畢生畫作，同時(shí)也說“我還會(huì)再畫……”

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他曾自嘲是“好色之徒”，

對(duì)東方女性之美情有獨(dú)鐘，

他筆下的“蛇蝎美人”

寧靜而神秘，

有一種可望不可即的美；

他歷經(jīng)一生坎坷卻又心懷浪漫，

成為了中國現(xiàn)代美術(shù)史上，

一座令人景仰的高山，

為創(chuàng)造融中西繪畫之長

而獨(dú)樹一幟的藝術(shù)美，

執(zhí)著地奮斗一生，

樹立了世界公認(rèn)的獨(dú)特地位。

他就是世紀(jì)的先驅(qū)者、一代畫師

林風(fēng)眠

“藝術(shù)的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像人間一個(gè)最深情的淑女，使悲哀者得到慰藉，從而安慰和凈化感情，鼓舞人心，激勵(lì)民情，滌蕩心胸。”

——林風(fēng)眠

拿刀殺人的石匠之子

早年失母，從此畫筆為伴

1900年秋，子時(shí)剛過，在梅江邊的小山村里的一戶人家，一個(gè)小生命誕生，那一夜，月光皎潔，流星燦然，私塾先生給這個(gè)男童起個(gè)好聽的名字，叫“鳳鳴”（1920年改名“林風(fēng)眠”）。林風(fēng)眠的祖父是石工，父親子承父業(yè)，同時(shí)還是一位有名的民間畫師。

《有房子的風(fēng)景》林風(fēng)眠 上世紀(jì)50年代作

童年，林風(fēng)眠最喜歡事兒便是緊緊跟隨父親行走山林之中，那時(shí)隨手拿起枯干的樹枝，就可在沙土里畫線條，多年后他曾回憶到，自己從小就有一種熱烈的愿望，想將自己所看到的，感受到的東西表達(dá)出來。

林風(fēng)眠待過的梅州中學(xué)

而就是這樣一個(gè)靈性十足的孩子，在其6歲時(shí)，卻經(jīng)歷了一場血淋淋的生離死別。多年后，林風(fēng)眠回憶起，他母親跟一位染布的青工逃走了后被抓回來，村里人往這位年輕美麗的婦女身上澆油時(shí)的那天，依舊感嘆萬分。林風(fēng)眠清楚地記得那時(shí)年幼的自己，聽說母親要被燒死，便憤怒地拿起刀，沖出屋門大叫，說要?dú)⒘巳�族人�?/span>

在林風(fēng)眠的反抗下，族里人最后商量著把母親賣了。臨賣前，他溜出去看她，母親抱著他大哭了一頓，從此母子天各一方。后來，母親在尼姑庵當(dāng)傭人，臨死前都未再見一面。這段經(jīng)歷，給林風(fēng)眠的記憶烙上了深深的烙印，也讓他從小就體會(huì)到了什么是痛苦，更能悲天憫人。

林風(fēng)眠 風(fēng)景畫

從小失去媽**他，性格孤獨(dú)，寡言少語，母親的悲慘命運(yùn)，讓他內(nèi)心悲憤痛苦，可無人可訴，而畫筆便成了他唯一的朋友。讀小學(xué)時(shí)，其一幅栩栩如生的 《松鶴圖》，就被一位巨商高價(jià)買走了。 賣出人生第一幅畫時(shí)，林風(fēng)眠才九歲。

林風(fēng)眠 風(fēng)景畫

一生唯愛外國姑娘的浪漫小伙

青年喪妻，二任妻子聚少離多

1919年12月25日，中學(xué)畢業(yè)的林風(fēng)眠，登上了遠(yuǎn)赴法國的郵輪，開始了留學(xué)生涯，據(jù)說，周恩來在法國期間曾住他家，還受過他的慷慨資助。1923年，林風(fēng)眠，去了德國柏林。在柏林留學(xué)期間，林風(fēng)眠不僅收獲了藝術(shù)上的成長，也得到了愛情女神的眷顧……

1920年代的林風(fēng)眠

1920年楓丹白露中學(xué)法文補(bǔ)習(xí)班合影（第二排左三為林風(fēng)眠）

一次，在柏林馬克兌換市場上，他在討價(jià)還價(jià)，由于他的德語還不行，價(jià)格總是有些吃虧。他不想占他人便宜，也不愿吃虧，又不富裕，手中就那么點(diǎn)錢。這時(shí)，有位德國女郎熱心地幫他和那人討價(jià)還價(jià)。頃刻間，身在異鄉(xiāng)的林風(fēng)眠對(duì)這位溫柔善良的德籍奧地利姑娘羅達(dá)，心生好感。

1923年林風(fēng)眠（中）林文錚（右）與李金發(fā)在柏林

羅達(dá)愛好文學(xué)和藝術(shù)，據(jù)說還是貴族出身，兩人也因那次偶遇一見鐘情。 愛情無國界，也不怕語言障礙，那時(shí)林風(fēng)眠德語不好，就憑一本字典和羅達(dá)談情說愛，著實(shí)讓人家外國姑娘感動(dòng)一番，實(shí)為浪漫。1924年初，林風(fēng)眠帶著他大量的作品和心愛的羅達(dá)回到了巴黎，在玫瑰別墅六號(hào)的一所公寓內(nèi)與羅達(dá)結(jié)為伉儷�？稍旎�弄人，他們?nèi)松�最美好、恩愛的時(shí)間維持不到兩年，羅達(dá)便因產(chǎn)子感染，母子雙雙死在醫(yī)院里。

林風(fēng)眠第一位夫人艾麗絲.馮.羅達(dá)

愛人的離去、巨大的打擊，再次令這位堅(jiān)強(qiáng)的年輕人悲痛欲絕。但前妻逝世的第二年春天，這位意氣風(fēng)發(fā)的年輕人又找到了一位法國妻子。林風(fēng)眠與這位法國老婆，名義上是夫婦，但相處更像朋友，婚后日子里聚少散多。

1950年代初，林風(fēng)眠夫人艾麗絲

1950年代初，林風(fēng)眠女兒林蒂娜

林風(fēng)眠和艾麗絲在故居內(nèi)

抗戰(zhàn)前，林風(fēng)眠夫妻沒什么不同尋常，恩恩愛愛，而抗戰(zhàn)以后，他去內(nèi)地，太太留守上海，一分別就是八年�？箲�(zhàn)勝利重新相聚，到一九五六年，太太離開上海出國，輾轉(zhuǎn)去了巴西。從此他成了孤家寡人，晚年定居香港，快八十歲時(shí)，才去了巴西探過一次親，與二十多年沒見面的老妻短暫相聚，也算人生的最后一次告別。

從女兒跟著母親移居巴西以后，22年未能見過女兒一次面的林風(fēng)眠，用他后半生大部分的時(shí)間，將強(qiáng)烈的思念之情用畫筆傾注于畫幅之中。

這幅創(chuàng)作于20世紀(jì)60年代初的《仕女》畫，正是林風(fēng)眠思念中的女兒“蒂娜”。畫中女孩清純可愛，眉清目秀，身著粉紫衣裙，雙手舒展在身體兩側(cè)，彎眉細(xì)眼，無眸兩眼微睜，似有笑意初綻，扎著不長的馬尾辮，前額的劉海兒參差不齊，女孩子的天真活潑，清秀端莊，一眼便知那就是林風(fēng)眠唯一的女兒——林蒂娜。

林風(fēng)眠與外孫杰拉德（右）、艾麗絲（左）

林風(fēng)眠與夫人艾麗絲、義女馮葉在巴西里約熱內(nèi)盧

林風(fēng)眠全家合影

林風(fēng)眠與女兒、外孫杰拉德

世界上最年輕的藝校風(fēng)云院長

學(xué)生撐起中國美術(shù)半壁江山

1925年，留學(xué)法、德6年，風(fēng)華正茂的林風(fēng)眠應(yīng)蔡元培的請求，回到了北京。年僅25歲的他高票當(dāng)選國立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）院長，被稱為“世界上最年輕的藝術(shù)學(xué)院院長”。

蔡元培給林風(fēng)眠書信

1929年根據(jù)蔡元培手書鐫刻，歷經(jīng)風(fēng)霜并修復(fù)保存至今的國立藝術(shù)院石匾原作�，F(xiàn)鑲嵌在中國美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)建筑的墻體中。

那時(shí)的林風(fēng)眠還是中國美術(shù)學(xué)院的首任風(fēng)云校長，當(dāng)時(shí)叫國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。1928年到杭州后，林風(fēng)眠初住在葛嶺山下的招賢寺，后來和好友，在離西湖不遠(yuǎn)的馬嶺山坡買下幾塊地，親手設(shè)計(jì)、構(gòu)建了他們的家園。在這個(gè)花園里，林風(fēng)眠度過了生命中最重要的十余年。小樓周圍，梧桐樹綠葉成蔭，梅桂飄香，學(xué)生都形容這是西方小說才有的建筑。周末，林風(fēng)眠會(huì)在這里與學(xué)生談天說地。晚上，他就在二樓的畫室通宵創(chuàng)作。

杭州玉泉的林風(fēng)眠故居（攝于1948年）

林風(fēng)眠任校長期間，深得學(xué)生喜愛。他總是鼓勵(lì)孩子們多出去創(chuàng)作，還說 “畫不出來，就不要畫。出去玩玩�！�有學(xué)生憋得慌，畫不出來，林風(fēng)眠就說 “隨便些，亂畫嘛”。對(duì)于拘謹(jǐn)?shù)膶W(xué)生，他的建議更實(shí)在： 先喝酒，狂熱起來再畫。

無名氏、林風(fēng)眠、趙無極合照

在這樣一套獨(dú)特開放的教育方式下，他培養(yǎng)出吳冠中、李可染、趙無極等大師，幾乎撐起了后來中國美術(shù)的半壁江山，而這十年也成了林風(fēng)眠一生最榮耀的時(shí)候。

林風(fēng)眠和吳冠中合影

1990年，吳冠中和林風(fēng)眠，右為林風(fēng)眠義女馮葉

文革親自毀畫的逆境求生者

畢生畫作毀于一旦

日本侵華戰(zhàn)爭爆發(fā)后，林風(fēng)眠帶著杭州藝專全校師生轉(zhuǎn)移到了重慶嘉陵江畔。那幾年，林風(fēng)眠住在一間土墻泥地的倉庫里，謀了個(gè)閑職，然后不分晝夜地畫畫，畫完就堆到身后，畫多得堆到天花板上。也就在這段時(shí)間里，他創(chuàng)作出融合中西方的 “風(fēng)眠體”。

1966年，文化大革命開始了，緊接著，林風(fēng)眠20多年摯交傅雷夫婦在家中雙雙自盡。面對(duì)一個(gè)個(gè)噩耗，林風(fēng)眠預(yù)感自己在劫難逃，考慮到家人安危，他決定毀掉自己幾十年來所有的畫作，以絕后患。

那天，林風(fēng)眠關(guān)緊門窗，親手燒掉了自己心愛的畫，煙把他的臉熏得烏黑，但他還是一臉堅(jiān)毅決絕。他怕煙囪冒煙被人發(fā)現(xiàn)，又把畫撕碎，泡成紙漿，然后從馬桶沖下去。林風(fēng)眠說：“我不要連累任何人，我不要留下任何一張可以作為證據(jù)的作品，我要親手毀了它， 我還會(huì)再畫……”

不料，畫還沒毀完，抄家的紅衛(wèi)兵就到了，櫥柜都被貼上封條，林風(fēng)眠也被帶走。直到預(yù)審，被關(guān)起來，他才知道自己的罪名是“特務(wù)”。據(jù)說，原因只是他的一個(gè)學(xué)生是當(dāng)時(shí)的某部副部長，解放前被追捕，曾經(jīng)在他家呆過3天！

由于拒不承認(rèn)“罪行”，獄中的他，雙手被反銬，手銬都嵌進(jìn)了肉里。吃飯時(shí)也不給解銬，他把嘴湊到飯盆邊吃以求生存。面對(duì)身邊一個(gè)個(gè)自殺離去的朋友們。他說， “我絕不自殺。我要理直氣壯地活下去�！�1972年底，在周恩來干預(yù)下，林風(fēng)眠被釋放，直到文革結(jié)束前，他都沒敢再畫畫，帶著一身傷病，艱難生活。

“文革”結(jié)束后，林風(fēng)眠在葉劍英幫助下被批準(zhǔn)出國探親，到巴西看望分別22年的妻子女兒。臨行前，他把帶不走的畫全部贈(zèng)予朋友。好友巴金收到的是一幅《鷺鷥圖》，這幅畫至今掛在上海武康路113號(hào)巴金故居的客廳中。學(xué)生吳冠中收到的是蘆塘和歸雁，吳冠中想到先生此去孤雁離群，不禁潸然淚下。

畫盡濃墨重彩的“好色之徒”

一直畫到生命盡頭

林風(fēng)眠以一生不懈的努力，證實(shí)了中西融合是中國畫走向現(xiàn)代的可行途徑。可他終其一生卻得了個(gè)顛沛流離、屢屢受挫。

《紫衣仕女圖》 林風(fēng)眠

《對(duì)鏡仕女圖》 林風(fēng)眠

林風(fēng)眠一生坎坷，可每當(dāng)人們看他的畫時(shí)，最直觀的感受卻是濃墨重彩。 林風(fēng)眠常常自嘲是 “好色之徒”，他喜歡運(yùn)用濃重的彩色來表現(xiàn)艷麗的題材。 他竭力使鮮艷華麗之彩色滲透入流動(dòng)性極強(qiáng)的生宣紙，而保持厚實(shí)感。其色既吸取印象派之后色彩的冷暖轉(zhuǎn)折規(guī)律，同時(shí)結(jié)合中國民間大紅大綠的直觀效果，寓豐富多彩于天真爛漫之中。

戲劇人物 設(shè)色紙本

戲曲一景《霸王別姬》

從古裝仕女到現(xiàn)代佳麗，從戲曲舞臺(tái)的女性形象到現(xiàn)實(shí)生活中的美人，都是那么純潔、優(yōu)雅，充滿生命的律動(dòng)。既有東方女性的古典美，又蘊(yùn)涵現(xiàn)代女性的韻味美，展示出迷人的風(fēng)采，成為中國繪畫藝術(shù)獨(dú)特的陰柔之美的形象符號(hào)。他筆下的“蛇蝎美人”，個(gè)個(gè)膚若凝脂，嬌憨懶散，體態(tài)豐美，嫵媚中又有圣潔之感，可謂“回眸一笑百媚生”。

《荷塘圖》林風(fēng)眠

然而，他的畫無論色彩多斑斕，意象多豐富，但當(dāng)我們仔細(xì)看畫時(shí)，映入眼簾的卻是華麗彩色中流露出的一抹揮之不去的哀愁：相互依偎的滿盆紅花、遍野秋樹，給人的是一種淡淡的惆悵；丁香、紫藤，或垂或仰，也令人有身世飄零之感……

林風(fēng)眠在香港的生活照

晚年林風(fēng)眠客居香港，憑記憶重新畫“文革”中毀掉的作品，幾乎一直畫到生命的終點(diǎn)。1991年7月，心臟病突發(fā)住在醫(yī)院里的林風(fēng)眠，應(yīng)傅聰之約，題寫了“傅雷紀(jì)念音樂會(huì)”幾個(gè)字，落款林風(fēng)眠。這是他對(duì)老朋友最后的交代，也是他留給人世的絕筆。同年8月12日10時(shí)，因心臟病、肺炎并發(fā)癥，先生病逝于香港，享年92歲。

黃永玉在《比我老的老頭》一書中，這樣寫到林風(fēng)眠的去世：

九十二歲的八月十二上午十時(shí)，林風(fēng)眠來到天堂門口。

“干什么的？身上多是鞭痕？”上帝問他。

“畫家！”林風(fēng)眠回答。

《三喜圖》 林風(fēng)眠

林風(fēng)眠把自己整個(gè)青春都給了自己鐘愛的繪畫和教育，成為了整個(gè)20世紀(jì)中國美術(shù)界的精神領(lǐng)袖，但繪畫于他既是生命摯愛，也是背負(fù)在他身上去不掉的“鞭痕”與苦難。縱觀林風(fēng)眠的一生，命運(yùn)多舛，他就像畫壇的一只孤鶩，凄美地飛翔在天地之間，又像身披蓑衣的獨(dú)釣老翁，任由煙雨吹打寂靜地漂流在藝術(shù)之湖上。

《荷塘飛雁圖》林風(fēng)眠

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轉(zhuǎn)自：上海美術(shù)觀察

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