學(xué)習(xí)草書的人沒有不知道“顛張狂素”這個(gè)說法的,確實(shí)張旭跟懷素的狂草,用筆恣意奔放,點(diǎn)畫纏繞、詭譎莫測(cè),有著濃厚的藝術(shù)氣息,因此后人稱這二人為“草圣”,但是在米芾心中他認(rèn)可的草書既不是張旭、也不是懷素,而是唐代一位“自學(xué)天才”——孫過庭
孫過庭乃杭州富陽(今屬浙江)或陳留(今河南開封)人,他的家境極為貧寒,別人所用尋常的筆墨紙硯,對(duì)他來說就是奢侈之品,但即便是這般艱苦的環(huán)境也沒有讓他放棄對(duì)于書法的熱愛,他一直以“二王”書法為宗,因?yàn)闆]有老師教導(dǎo),他就自學(xué)“二王”法帖長(zhǎng)達(dá)20多年。
后來終于有所成就,在唐代書壇有了些微的名氣,受到朝廷的青眼,封給他一個(gè)“率府錄事參軍”的小官差,可惜生性高潔耿直的孫過庭,不愿攀附權(quán)貴與世俗同流合污,因此遭到他人讒言而丟失官職,自此之后他干脆一不做二不休,回家專心研究書法,終于完成書法界的“巨著”《書譜》。
這件《書譜》全文以草書寫就,用筆飄逸飛動(dòng),筆法豐富多變,點(diǎn)畫富有極強(qiáng)的生命力與節(jié)奏感,好像一首激昂的交響樂,時(shí)而似奔騰決堤的江水,筆勢(shì)急轉(zhuǎn),鋒芒盡顯,時(shí)而又似輕柔的飛羽,有著飄然婉約之美,因此讓他奪下“唐代第一妙腕”之稱,而且此作不僅是學(xué)習(xí)“二王”的絕佳法帖,也是書法理論的“超強(qiáng)巨著”。
例如這句“古不乖時(shí),今不同弊”就是在告誡大家在學(xué)習(xí)書法時(shí)不可以盲目跟風(fēng),一味沉溺在古人筆法中,若是不去順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新,就會(huì)被逐漸淘汰,因此順應(yīng)自然去創(chuàng)新發(fā)展,也是學(xué)習(xí)書法至關(guān)重要的一環(huán),當(dāng)然這句只是這浩瀚理論中的冰山一角,這件《書譜》的全部?jī)?nèi)容值得我們細(xì)細(xì)品味反思。
不過孫過庭的《書譜》在最初問世之后,也遭到過他人的批評(píng),例如唐代的竇暨在《述書賦》里說孫氏的草書有“閭閻(凡夫俗子)之風(fēng),千紙一類,一字萬同”。評(píng)判他的書法變化單一,但是這種理念并沒有得到世人的認(rèn)可,大多數(shù)人都認(rèn)為孫過庭書法充分繼承了“二王”筆法。
例如宋代的王詵曾說:“虔禮(孫過庭)草書專學(xué)二王。郭仲微所藏《千文》,筆勢(shì)遒勁,雖覺不甚飄逸……既而復(fù)獲此書,研究之久,視其興合之作,當(dāng)不減王家父子。至其縱任優(yōu)游之處,仍造于疏,此又非眾所能知也!彼J(rèn)為孫過庭的草書風(fēng)韻不減王家父子,疏密排版得當(dāng),有著晉人的飄逸遒勁之感。
其實(shí)不僅僅是王詵,就連一向毒舌的米芾,在面對(duì)《書譜》時(shí)也心悅誠服,評(píng)價(jià)道:“孫過庭草書《書譜》。甚有右軍法。作字落腳,差近前而直,此過庭法。凡世稱右軍書,有此等字,皆孫筆也。凡唐草得二王法,無出其右”,由此可見孫過庭的書法跟思想理論有多么精妙。
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