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[藝論·研究] 書法美學(xué)價值 謀定論道·國情講壇-梁啟超:書法第一等的娛樂

已有 91 次閱讀   2023-11-05 22:47
書法美學(xué)價值 謀定論道·國情講壇-梁啟超:書法第一等的娛樂 

書法美學(xué)價值 謀定論道·國情講壇-梁啟超:書法第一等的娛樂

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梁啟超(1873—1929年)字卓如,號任公,又號飲冰室主人,別署中國之新民。廣東新會人。光緒己丑年(1889年)舉人?涤袨榈茏。光緒二十一年隨康有為發(fā)動“公車上書”,主張變法維新。變法失敗后流亡日本。辛亥革命后,先后任袁世凱政府的司法總長和段祺瑞政府的財務(wù)總長。五四運動后,倡導(dǎo)文學(xué)革命,贊同民主與科學(xué)。晚年任教于清華大學(xué)。一生著述宏富,其著作合編為《飲冰室合集》!稐鲌@藝友錄》有傳。

書法是最優(yōu)美最便利的娛樂工具

凡人必定要有娛樂。在正當?shù)墓ぷ骷把芯繉W(xué)問以外,換一換空氣,找點娛樂品,精神才提得起來。假使全是義務(wù)工作,生活一定干燥、厭煩、無味。有一兩樣或者兩三樣娛樂品,調(diào)劑一下,生活就有趣味多娛樂的工具很多,譬如喝酒、打牌、下棋、唱歌、聽戲、彈琴、繪畫、吟詩,都是娛樂,各有各的好處。

但是要在各種娛樂之中,選擇一種最優(yōu)美、最便利的娛樂工具,我的意見——亦許是偏見,以為要算寫字。寫字有好幾種優(yōu)美便利處。

一、可以獨樂

一人不飲酒;二人不打牌;唱歌聽戲要聚合多人,才有意思;就是下棋,最少也要兩個人。單有一個人,那是樂不成的。唯有寫字,不管人多人少,同樂亦可,獨樂亦可,最為便利,不必一定要有同伴。

二、不擇時,不擇地

打球必定要球場;聽戲必定要戲園,而且要天氣好,又要有一定的時候;其他各種娛樂皆然。多少總有點限制。惟有寫字,不擇時候,不擇地方,早上可以,晚上也可以,戶內(nèi)可以,戶外亦可以。只需桌子筆墨,隨時隨地可以娛樂,非常的自由。

三、費錢不多

奏音樂要買鋼琴,要買瑰珴玲,價錢都很貴,差不多的人不愿買。惟有寫字,不需設(shè)備,有相當?shù)募埬P就可以。墨筆最貴不過一兩元錢,寫得好,可以寫幾個月。紙更便易,幾角錢,可以買許多,無論多窮,亦玩得起。

四、費時間不多

打牌、繪畫都很費時間。牌除非不打,一打起碼四圈,有時打到整天整夜。作畫畫得好,要“五日一山,十日一水”。惟有寫字,一兩點鐘可以,一二十分鐘亦可以。有機會,有功夫,提筆就寫,不費多少時間。

五、費精神不多

作詩固然快樂,但是很費腦力。如古人所謂“吟成五個字,捻斷數(shù)根須”,非嘔心鏤血,不易作好。下棋亦然,古人常說“長日惟消一局棋”,你想那是何等的費事。惟有寫字,在用心不用心之間,腦筋并不勞碌。

六、成功容易而有比較

學(xué)畫很難學(xué)會,成功一個畫家,尤為難上加難。唱歌比較容易一點,但是進步與否,無法比較,昨日的聲音,今日追不回來。惟有寫字,每天幾頁,有成績可見,上月可以同下月比較,十年之前可以同十年之后比較。隨時進步,自然隨時快樂。

七、收攝身心

每天有許多工作,或勞心,或勞力,作完以后,心力交瘁,精神游移,身體亦異常疲倦。惟有寫字,在注意不注意之間,略為寫幾頁。收攝精神,到一個靜穆的境界,身心自然覺得安泰舒暢。所以要想收攝身心,寫字是一個最好的法子。

依我看來,寫字雖不是第一項的娛樂,然不失為第一等的娛樂。寫字的性質(zhì),是靜的,不是動的。與打球、唱歌不同。喜歡靜的人,覺得興味濃深。喜歡動的人,亦應(yīng)當拿來調(diào)劑一下。起初雖快樂略小,往后一天天的快樂就大起來了。

以寫字作為娛樂的工具,有這么許多好處,所以中國先輩,凡有高尚人格的人,大半都喜歡寫字。如像曾文正、李文忠,差不多每天都寫,雖當軍書旁午,亦不間斷。曾文正無論公務(wù)如何忙碌,每一興到,非寫不可。李文忠事事學(xué)曾,旁的趕他不上。而規(guī)定時刻,日常寫字,同曾一樣。

這種娛樂,又優(yōu)美,又便利。要我來講,不由我不高興。書法在美學(xué)中的價值愛美是人類的天性,美術(shù),是人類文化的結(jié)晶, 所以凡看一國文化的高低,可以由他的美術(shù)表現(xiàn)出來。美術(shù),世界所公認的為圖畫、雕刻、建筑三種。

中國于這三種之外,還有一種,就是寫字。外國人寫字,亦有好壞的區(qū)別,但是以寫字作為美術(shù)看待,可以說絕對沒有。因為所用工具不同:用毛筆可以講美術(shù),用鋼筆鉛筆、鉛筆只能講便利。中國寫字有特別的工具,就成為特別的美術(shù)。寫字比旁的美術(shù)不同,而仍可以稱為美術(shù)的原因,約合四點:

一、線的美

這種美的要素,歐美藝術(shù)家講究得極為精細。作張椅子,也要看長短、疏密、粗細、彎直。作得好就美,作得不好就不美。線的美,在美術(shù)中為最高等,不靠旁物的陪襯,專靠本身的排列。譬如一個美人,專講涂脂傅粉,只能算第二三等腳色;要五官端正,身材勻稱,才算頭等腳色。

假如鼻大眼小,那就是丑;五官湊在一塊,亦是丑。真正的美,在骨格的擺布四平八穩(wěn)、到處相稱。在真美中,線最重要。西洋美術(shù),最講究線。黑白相稱,如電燈照出來一樣,這種美術(shù)以前不發(fā)達,近來才發(fā)達。這種美術(shù),最能表示線的美,而且以線為主,寫字就是要黑白相稱。

同是“天地玄黃”幾個字,王羲之這樣寫,我們亦這樣寫,他寫得好,我們寫得丑,就是他的字黑白相稱,我們的字黑白不相稱。向來寫字的人,最主要的,有一句話:“計白當黑。”寫字的時候,先計算白的地方,然后把黑的筆畫嵌上去:一方面從白的地方看美,一方面從黑的地方看美。一個字的解剖,要計白當黑;一行字,一幅字,全部分的組織,亦要計白當黑。

譬如方才講的“天地玄黃”幾個字,王羲之這樣寫,我們亦這樣寫,他寫得好,我們寫得丑,就是他的字黑白相稱,我們的字黑白不相稱。向來寫字的人,最重要的,有一句話:“計白當黑!睂懽值臅r候,先計算白的地方,然后把黑的地方嵌上去,一方面從白的地方看美,一方面從黑的地方看美。

一個字的解剖,要計白當黑;一行字,一幅字,全部分的組織,亦要計白當黑。譬如方才講的“天地玄黃”幾個字,王羲之擺得好,我們擺得不好。但是讓王羲之寫“天”字,歐陽詢寫“地”字,顏魯公寫“玄”字,蘇東坡寫“黃”字,合在一起一定不好。因為大家下筆不同,計算黑白不同,所以組合起來,就不美了。

線的美固然要字字計算,同時又要全部計算。做椅子如此,寫字如此,全屋子的擺設(shè)亦是如此。譬如,這間屋子本來是宴會廳,現(xiàn)在暫時作為講演室,桌子、椅子,橫七豎八的湊在一起,就不美了,因為線的排列不好。真的美,一部分的線,要妥貼,全部分的線亦要妥貼,如果繪畫,要用很多的線,表示最高的美。字不比畫,只需幾筆,也就可以表示最高的美了。

二、光的美

繪畫要調(diào)顏色。紅綠相間,才能算美。就是墨筆畫,不用顏色,但是亦有濃淡,才能算美。寫字這件事說來奇怪,不必顏色,不必濃淡,就是墨,而且很勻稱的墨,就可以表現(xiàn)美出來。寫得好的字,墨光浮在紙上,看去很有精神。好的手筆,好的墨汁,幾百年,幾千年,墨光還是浮起來的。

這種美,就叫著光的美。西洋的畫,亦講究光,很帶-點神秘性。對于看畫,我自己是外行,實在不容易分出好壞。但是也曾被人指點過,說某幅有光,某幅無光。我自己雖不大懂,總覺得號稱有光那幾幅,真是光彩動人。不過西洋畫所謂有光,或者因為顏色,或者因為濃淡,那是自然的結(jié)果。中國的字,黑白兩色相間,光線即能浮出。在美術(shù)界類似這樣的東西,恐怕很少。

三、力的美

寫字完全仗筆力,筆力的有無,斷定字的好壞。而筆力的有無,一寫下去,立刻可以看出來。旁的美術(shù),可以填,可以改。如像圖畫,先打底稿,再畫,畫得不對再改。油畫,尤其可以攻,先畫一幅人物,在上面可以改一幅山水。

如像雕刻,雖亦看腕力,然亦可改。并不是一下去就不動。建筑,更可以改,建得不美,撤了再建。無論何美術(shù),或描或填或改,且可以設(shè)法補救。寫字,一筆下去,好就好,糟就糟,不能填,不能改,愈填愈笨,愈改愈丑。

順勢而下,一氣呵成,最能表現(xiàn)真力。有力量的飛動、遒勁、活躍,沒有力量的呆板、委靡、遲鈍。我們看一幅畫,不易看出作者的筆力。我們看一幅字,有力無力,很容易鑒別?v然你能模仿。亦只能模仿形式,不能模仿筆力。只能說學(xué)得像,不容易說學(xué)得一樣的有力。

四、個性的表現(xiàn)

美術(shù)有一種要素,就是表現(xiàn)個性。個性的表現(xiàn),各種美術(shù)都可以,即如圖畫、雕刻、建筑,無不有個性存乎其中。但是表現(xiàn)得最親切、最真實,莫如寫字,前人曾說:“言為心聲,字為心畫!边@兩句話,的確不錯。放蕩的人,說話放蕩,寫字亦放蕩;拘謹?shù)娜,說話拘瑾,寫字亦拘謹,一點不能做作,不能勉強。旁的可假,字不可假。一個人有一個人的筆跡,旁人無論如何模仿不來。

不必要毛筆,才可以認筆跡,就是鋼筆鉛筆,亦可以認筆跡,是誰寫的,一看就知道。因為各人個性不同,所以寫出來的字也就不同了。美術(shù)是一種要素,是在發(fā)揮個性,而發(fā)揮個性最真確的,莫如寫字。如果說能夠表現(xiàn)個性就是最高美術(shù),那么各種美術(shù),以寫字為最高。

旁的所沒有的優(yōu)點,寫字有之;旁的所不能表現(xiàn)的,寫字能表現(xiàn)出來。模仿與創(chuàng)造模仿與創(chuàng)造,這個問題,不單在寫字方面,要費討論,就是一切美術(shù)及其他藝術(shù)的大部分,都成為一種問題。創(chuàng)造固然切要,但是模仿是否切要,模仿與創(chuàng)造有無沖突,這都是值得研究的地方。許多人排斥模仿,以為束縛天才,我反對這種說法。

學(xué)為人的道理,學(xué)做學(xué)問,學(xué)所有一切藝術(shù),模仿都是好的,不是壞的,都是有益的,不是無益的。簡單說吧,從前人所得的成績,從模仿下手,用很短的時間、很小的精力,就可以得到。得到后,才挪出精力,做創(chuàng)作的工夫。這是一件很經(jīng)濟的事情?脊艑W(xué)者在地洞中發(fā)現(xiàn)許多古畫,畫得很好。這種畫在古代為創(chuàng)作。

假如人人如此,不憑借前人的成績設(shè)法改良,?恳稽c天才,鑿空創(chuàng)作,并不是不可以。不過幾萬年后,所作的畫,恐怕還是同古代的山洞里的畫差不多,那還有什么進步可言呢?小孩子,在初小的時候,喜歡畫,墻上壁上,畫出些頭大手短的像,很膚淺。大畫家現(xiàn)在流行的后期印象派的畫,很真切。有天才的小孩子,只要好好模仿,亦可由膚淺進于真切。

已成功的大畫家,若當初不模仿,恐怕亦不會有什么進步。模仿這種性質(zhì),就是從前的文化代代繼承下來,好像祖上的遺產(chǎn)代代增加上去一樣。白手興家,豪杰之士。但是白手可以發(fā)一百萬,若得父兄一百萬,就可以發(fā)一千萬、一萬萬。白手興家,固然很好,哪能希望人人如此呢?人類文化很長,慢慢地繼承、增加下去。小的時候,得了許多知識,有所憑借,再往前努力活動,又可以添了許多的經(jīng)驗。

如此一代一代地繼承,一代一代地增加,全部文化的產(chǎn)業(yè),可以發(fā)展進步到很大很高。所以,我認為模仿是好的,不是壞的;是有益的,不是無益的。無論何種事業(yè),都是如此,作人亦然。歷史上偉大的人物,又何嘗沒有模仿?

我們所知,凱撒極力學(xué)亞歷山大,拿破侖又極力學(xué)凱撒,不管他學(xué)得對不對,有所模仿,成功容易。一切事情,不可看輕模仿。寫字這種藝術(shù),更應(yīng)當從模仿入手。并不是說從前人的聰明才力比我們強,我們?nèi)f趕不上,乃是各人有各人的特別嗜好,因為嗜好,所以成功。

譬如說,王羲之天天寫字,池水皆黑,后來叫作墨池。這個話真不真,暫時不講,至少我們可以知道,王羲之因為天才相近,又肯用功,所以寫出來的字,成績很好。我們的天才、用功當然不如他,離開他去創(chuàng)作,未嘗不可。

不過他經(jīng)幾十年甘苦所成的字,天才又高,功夫又絕熟,總可以作模范。因為模仿他,他黑一池,我黑半池,亦定寫得好。模仿可以省事,前人的產(chǎn)業(yè)我們來承受,我們的產(chǎn)業(yè)后人來承受,自然一天一天地進步、增加。模仿在任何藝術(shù),都有必要,字亦不能獨外。

一、專學(xué)一家 要學(xué)得像

模仿有兩條路:一、專學(xué)一家,要學(xué)得像。即以寫字而論,或?qū)W顏真卿,或?qū)W歐陽詢,學(xué)哪一家,終身學(xué)他。剛才講拿破侖學(xué)凱撒,是這樣;孟子學(xué)孔子(“乃所愿,則學(xué)孔子也”),亦是這樣。此種模仿法,用力容易,定有范圍,學(xué)之易像。

二、學(xué)許多家 兼包并蓄

先輩教人立身,要多讀前言往行,以蓄其德。不管是誰說的,誰作的,只要是好,都拿來受用。楊雄說過:“讀一千篇賦,自然會作賦!蔽覀兛梢該Q句話說:“學(xué)一千種碑,自然會寫碑!币磺ХN未免太多,少點五百種,再少點五十種。學(xué)過后,自然寫得好了。兩條路之中,頭一條路,其優(yōu)點是簡切,容易下手。其弱點是妨害創(chuàng)作,許多人專學(xué)一家,為所束縛,把天才壓下去了。

第二條路,其弱點是空洞,泛濫無歸。其優(yōu)點是不妨害天才,可以自由創(chuàng)作。我個人的主張,寧肯學(xué)許多家,不肯專學(xué)一家。走第二條路,以模仿為過渡,再到創(chuàng)作,此為上法。于此有一件應(yīng)當注意的事情,就是分期學(xué)習。模仿若干種,分為若干時間,學(xué)這種時不知那種,學(xué)那種時不知這種,專心專意,不可參雜,參雜則不成功。

從前人教人讀書,有兩句話:“讀《易》時覺得無《尚書》,讀《詩》時不知有《春秋》!边@是表示專一的意思。不專不讀,讀則專一。寫字亦然,模仿一種,把結(jié)構(gòu)用筆,全學(xué)會后,才換第二種。依我的經(jīng)驗,一種碑,臨十遍,可知他的結(jié)構(gòu)及用筆。譬如一千字的碑寫到一萬字,就把結(jié)構(gòu)用筆,都得著了。得著后,換第二種。換的時候,有一種很巧妙的方法,即擇若干種相反的碑帖,交換著模仿。

譬如先學(xué)用圓筆的碑一萬字,回頭再學(xué)用方筆的碑一萬字。方筆圓筆,兩種相反,一種寫了一萬字之后,兩下合起來,那就不方不圓,成了自己的創(chuàng)作。無論何種藝術(shù),此法都可應(yīng)用。譬如學(xué)詩,學(xué)李、杜二人,學(xué)李時如無杜,不去讀杜詩;學(xué)杜時如無李,不去讀李詩。方學(xué)時候,不知像否。離開以后,不李不杜,自成一派。

第二條路,固然很好,指定若干碑帖,排列次序,一種一種地學(xué)去,想出方法來調(diào)和;學(xué)過五十種或百種以后,脫手時,自成一派。由模仿到創(chuàng)作,這是最妙的方法。第一條路,亦未嘗不好。前人喜歡臨僻碑,如像何子貞,得《張黑女碑》,絕對不告人,不知道的還說他是創(chuàng)作,其實亦有所本。這種方法,可以用,學(xué)過許多種類之后,再學(xué)一個特別的,亦未嘗不可。

單走第二條路,恐怕泛濫無歸。單走第一條路,恐怕減少創(chuàng)造能力;旌蟽煞,先學(xué)許多家,最后以一家為主,這算最妥當?shù)姆ㄗ恿。模仿任何事物,初入手時,最要謹慎。起初把路子走錯了,以后很難挽救。今人不如古人,不是天才差,只是習染壞。如像性本相近,習則相遠。唐朝有一個彈琵琶的教師,沒有學(xué)過的去學(xué),他說三年就會;彈得好的去學(xué),他說五年才會;彈得有名的去學(xué),他說非十年不可。

人問何故,他說沒有學(xué)過而質(zhì)地好的人,教得得法,成功容易。彈得好、彈得有名的,最初幾年的功夫,須把壞習氣改過,才能學(xué)好,所以格外費時間了。無論何種藝術(shù)皆然,習字也是一樣。清朝的字,比較不好,因為人人都要學(xué)大卷子、白折子,很呆板,沒有性靈。我年輕時候,想得翰林,也學(xué)過些時候的翰林字,到現(xiàn)在總不脫大卷子的氣味。諸君出過洋的多,常用鋼筆和鉛筆,至少沒有大卷子習氣,學(xué)時容易得多。

三、最不應(yīng)該模仿的有四派

入手很難,所以最初就要謹慎,不可走錯了路。最不應(yīng)該模仿的,依我看來,約有四派:一、趙子昂、董其昌這一派,清初很為流行,并不是不好,只是不容易學(xué)。若從這派入手,筆力軟弱,其病在嫵媚圓滑,無丈夫氣。中了這派的毒,很不容易改正。

二、蘇東坡這一派喜歡用側(cè)縫,東坡固然好,學(xué)他就不行。若從這派入手,筆鋒偏倚,其病在于庸俗。至多學(xué)出一個水竹邨人——徐世昌,翰林字,總統(tǒng)字,但是不行。

三、柳公權(quán)這一派,干燥枯窘,本身雖好,學(xué)之不宜。我常說柳字好像四月的臘腸,好是好吃,只是咬不動。學(xué)他的人,一點不感樂趣。學(xué)字本為娛樂,干燥無味,還有什么意思呢?四、李北海這一派,向來人很贊美,成為“王龍躍,李虎臥”,唐時尤為有名,但是亦不可學(xué)。

若從這派入手,其病在偏,與蘇派同一流弊。東坡本學(xué)北海,但北海稍為平正厚重些?偫ㄆ饋碚f,模仿是必要的,由模仿可以到創(chuàng)造,無論單學(xué)一家,或多學(xué)幾家都可以。但是最初的時候。不要走錯了路,趙、董、柳、蘇、李家最不可學(xué)。用為幾十種模范中的一種,尚還可以。起初從他們?nèi)胧郑院笮Uщy。頂好是把他們放在一邊,不學(xué)才對。用筆要訣

一面要有好碑帖,作模范;一面要有簡單的用筆規(guī)則,好去遵循,寫字才容易好。從前的《筆法歌訣》《藝舟雙楫》一類的東西,很麻煩,有許多不容易作到。我現(xiàn)在用很簡單的話,將幾種很普通的原理,歸納起來,說明如下:

一、執(zhí)筆

1、指密。指頭逼緊,大指、中指執(zhí)筆,其余的幫忙。指頭的間隔,不可太疏,疏則無力。2、拳空。拳非空不可,從前的人講究要可以握一個蛋。假使一把捉死,一定轉(zhuǎn)運不靈。3、腕活。真講寫字,腕要懸空。寫小字如此,未免太苦。然亦不可貼死在桌子上,離開一點,運用才可敏活。

4、筆正。腕一活,筆正就容易。執(zhí)筆是手指,用筆還是手腕。筆頭要端正,假使兩面擺,一定無氣力。用指力小,用腕力大。5、鋒齊。會寫字的人,講究“萬毫齊著”,把筆毛打開一半,讓筆鋒的力量,都到紙上,不讓一毫落空,自然中正飽滿了。

二、運筆

1、畫平。一筆寫去,兩端一般平?磿r容易,做時困難。許多寫家,用一生的功夫,都沒做到。線的美,所以不圓滿,就是這個原故。2、豎直。這條同前條一樣,不易做到。誠然蘇東坡、李北海、《張猛龍》都是偏的,沒有一筆平直, 但他們有方法補救。上面不平,下面稍低;中間不豎,兩側(cè)稍斜;全部看來,是平直的。他們會補救,保持線的美;我們不會,就學(xué)糟了。

3、中滿。一筆過去,中間不要蜂腰,氣力始能到底,這是一個原則。褚字是例外,中間小,頭尾粗,雖量分寸似乎不滿,但筆力還是滿的。此類字,不可學(xué)。要學(xué)平正通達的字,橫直一般粗細,尖的地方亦得慢慢尖去。4、轉(zhuǎn)道。轉(zhuǎn)彎的時候,要遒勁有力。圓則如半環(huán),方則如刀切。最忌諱有饾饤,有便難看。轉(zhuǎn)遒與中滿同一原則,萬一力不到,點幾點,那就異常之糟。這個病,最易犯。

5、鋒回。出鋒的地方,一點一撇,最要注意,力量須灌到。一躲懶帶過去,那便糟了。初學(xué)時,一筆到頭回鋒勒住,左行的鋒往右勒,下行的鋒往上勒。寫熟后,不必回鋒,亦有含蓄。執(zhí)筆、運筆的方法,前人講得很多。此處不能多講,單講這十條。只要一一做到,那亦就很夠了。還要說幾句,關(guān)于用好筆,用現(xiàn)的話,這也是講書法不可不注意的事情。

我用筆很講究,每支一元或二元三元不等,看來費錢,其實省錢,比諸同事還省。我用一管好羊毫,寫一萬字,正是照樣,筆在我手里,幾乎不會爛。一定要寫到“禿中書,不中書”,這才束之高閣。我用筆,不讓一根毛脫,寫時只開一半,干后溫水潤之,自然不易壞了。用筆最忌按,頂好不用墨盒。

拿筆到盒中打滾,墨干了,擠出來,筆安得不壞?我常用硯慢慢地磨,磨得很勻很細,寫在紙上,自然好看,而且蘸墨時不虧筆。新墨有光,舊墨無光。我從來不用隔天的墨。寫完后,用水將硯洗凈,再寫時再磨。用筆用狼毫易碎,不如羊毫經(jīng)久。我的經(jīng)驗,一支羊毫,可以抵三支狼毫。無論什么筆,壞在脫毛,一根斷,全體跟著斷。會寫字的人,只有寫禿筆,沒有寫壞筆。假使用一塊錢以上的羊毫,又用硯,可以寫得舒服而且省錢。

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